三皮
清明雨
清明时节雨纷纷，这雨不费“流量”，也无需“轮休”，毫不吝啬也毫无顾及，恍若天宫的大水库裂了一条细微缝隙，下得没有尽头。天地间一片空濛.肃静。
绵柔的春雨似有难言之隐，却又似下得理所当然，人们就那么自然而然接受它，与它有了别样的默契。不知它是人们此季的心绪所化，还是它在牵引着人们的的思绪。
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。”这是易安居士惜花伤春的感叹。我向来不擅长饮酒，不会深夜“买醉”，亦无“卷帘人”可问。身闲时序好，晨起，撑一把伞融入雨雾中，步向附近湿地公园，去亲探花儿是否依旧。
淫雨菲菲，园中花树下已散满落花，树冠有多大，花落得就有多广。花红草绿照样迷人眼。弯腰拾起一朵轻轻飞落在眼前残缺但依然明艳的羊蹄甲花，触动心弦。“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”。前几日这里还是一片花海，何其热烈，“落花不是无情物，化作春泥更护花。”树有根，花有根，花开花落，来和去，悄无声息。这世间有太多的生命响亮的来，悄悄地去，仿佛从来都没有来过，
雨蒙蒙，心凄凄，脚步蓦地变得沉重，情难自禁地忆起故乡和已故的亲人。
登临一亭楼高处，朝三湘故土极目远眺。脑海里的一幕幕伴随从天而降的雨丝涌现。
那他人眼中无足重轻，融入了祖先血脉的土地，是我的故乡，我的根。
犹记得年幼时的清明，体健的爷爷领着我给先人扫墓。我们渡过资江，翻越山头，泥泞山路上留下着爷孙俩深浅不一脚印，如今那一双双大小的脚印早已镌刻在我心里。
拜别先人的回程路上，爷爷突然停下脚步，指着一座杉木山，坦然自若地说到：“以后我死了就埋在这里”。或许是因年幼懵懂，又或许是觉得死字不吉利。我望了一眼爷爷所指的方向，缄默不语，扭头故作漫不经心快步走向前去。时光荏苒，爷爷已长眠山中十几年了。
春去春会来，花谢花会开，唯人的生命不会重来。
我们踩着先人的肩膀，秉承他们向上向正的遗志，从布满自身足印的故土出发，奔赴广阔而又缤纷的世界。纵使身处天涯海角，我们始终脚下有回家的路，心中有回故乡的路。
纷纷扬扬的雨落在亭顶，汇聚亭檐，成排滴落，随着地势从高往低流入沟渠，溪流……。时间如流水，短暂的令人心生寒意，却也被彰显得弥足珍贵。
这雨似乎有一股无形的力量，入江河能使其奔腾不息；入土能使草木蓬勃生长；入心则能催人奋发，砥砺前行，不负
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清明雨
清明时节雨纷纷，这雨不费“流量”，也无需“轮休”，毫不吝啬也毫无顾及，恍若天宫的大水库裂了一条细微缝隙，下得没有尽头。天地间一片空濛.肃静。
绵柔的春雨似有难言之隐，却又似下得理所当然，人们就那么自然而然接受它，与它有了别样的默契。不知它是人们此季的心绪所化，还是它在牵引着人们的的思绪。
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。”这是易安居士惜花伤春的感叹。我向来不擅长饮酒，不会深夜“买醉”，亦无“卷帘人”可问。身闲时序好，晨起，撑一把伞融入雨雾中，步向附近湿地公园，去亲探花儿是否依旧。
淫雨菲菲，园中花树下已散满落花，树冠有多大，花落得就有多广。花红草绿照样迷人眼。弯腰拾起一朵轻轻飞落在眼前残缺但依然明艳的羊蹄甲花，触动心弦。“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”。前几日这里还是一片花海，何其热烈，“落花不是无情物，化作春泥更护花。”树有根，花有根，花开花落，来和去，悄无声息。这世间有太多的生命响亮的来，悄悄地去，仿佛从来都没有来过，
雨蒙蒙，心凄凄，脚步蓦地变得沉重，情难自禁地忆起故乡和已故的亲人。
登临一亭楼高处，朝三湘故土极目远眺。脑海里的一幕幕伴随从天而降的雨丝涌现。
那他人眼中无足重轻，融入了祖先血脉的土地，是我的故乡，我的根。
犹记得年幼时的清明，体健的爷爷领着我给先人扫墓。我们渡过资江，翻越山头，泥泞山路上留下着爷孙俩深浅不一脚印，如今那一双双大小的脚印早已镌刻在我心里。
拜别先人的回程路上，爷爷突然停下脚步，指着一座杉木山，坦然自若地说到：“以后我死了就埋在这里”。或许是因年幼懵懂，又或许是觉得死字不吉利。我望了一眼爷爷所指的方向，缄默不语，扭头故作漫不经心快步走向前去。时光荏苒，爷爷已长眠山中十几年了。
春去春会来，花谢花会开，唯人的生命不会重来。
我们踩着先人的肩膀，秉承他们向上向正的遗志，从布满自身足印的故土出发，奔赴广阔而又缤纷的世界。纵使身处天涯海角，我们始终脚下有回家的路，心中有回故乡的路。
纷纷扬扬的雨落在亭顶，汇聚亭檐，成排滴落，随着地势从高往低流入沟渠，溪流……。时间如流水，短暂的令人心生寒意，却也被彰显得弥足珍贵。
这雨似乎有一股无形的力量，入江河能使其奔腾不息；入土能使草木蓬勃生长；入心则能催人奋发，砥砺前行，不负
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桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
在题材、意象和诗境上，王维的这首诗都与孟浩然的《春晓》相近，我们不妨稍作比较。孟诗表达了闲适的心境，春眠不觉晓，处处闻啼鸟。但诗人被啼鸟唤醒后，回想昨夜雨疏风急，不免心头一紧，在无人知晓的春夜，花落了多少呢？而与“夜来风雨声，花落知多少”的惜花相比，王维的“花落家童未扫，莺啼山客犹眠”，则是一派天机，自然天成。
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟，讲述的是雨后的春山。这个人借宿于古寺，晨起，见桃红、柳绿氤氲于濛濛的水气中，恍兮惚兮，他感觉自己浮于尘世之上，“知其蝉蜕尘埃之中，浮游万物之表者也。”
既如此，任早起的鸟儿晛睆，何妨入眠？任落花铺满地，何必扫去？在这一刻，桃红、柳绿、落花、莺啼，仿佛将诗人与还未醒的山客，“封存”于春光里，所谓““花气熏衣午梦轻”，所谓“泉光云影空蒙外”。外部的世界（比如错错落落的春光）被悬隔，诗人要在这微小的宇宙中保全天真，无大无小，无内无外，当下自足。
#春日读诗会#
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
在题材、意象和诗境上，王维的这首诗都与孟浩然的《春晓》相近，我们不妨稍作比较。孟诗表达了闲适的心境，春眠不觉晓，处处闻啼鸟。但诗人被啼鸟唤醒后，回想昨夜雨疏风急，不免心头一紧，在无人知晓的春夜，花落了多少呢？而与“夜来风雨声，花落知多少”的惜花相比，王维的“花落家童未扫，莺啼山客犹眠”，则是一派天机，自然天成。
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟，讲述的是雨后的春山。这个人借宿于古寺，晨起，见桃红、柳绿氤氲于濛濛的水气中，恍兮惚兮，他感觉自己浮于尘世之上，“知其蝉蜕尘埃之中，浮游万物之表者也。”
既如此，任早起的鸟儿晛睆，何妨入眠？任落花铺满地，何必扫去？在这一刻，桃红、柳绿、落花、莺啼，仿佛将诗人与还未醒的山客，“封存”于春光里，所谓““花气熏衣午梦轻”，所谓“泉光云影空蒙外”。外部的世界（比如错错落落的春光）被悬隔，诗人要在这微小的宇宙中保全天真，无大无小，无内无外，当下自足。
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如梦令·昨夜雨疏风骤
李清照 〔宋代〕
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
译文及注释
译文
昨夜雨虽然下得稀疏，但是风却劲吹不停，酣睡一夜仍有余醉未消。问那正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她却说海棠花依然和昨天一样。知道吗？知道吗？这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。
注释
疏：指稀疏。
雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛。
浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉
未消。
浓睡：酣睡。
残酒：尚未消散的醉意。
卷帘人：有学者认为此指侍女。
绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零。
鉴赏
李清照这首《如梦令》是“天下称之”的不朽名篇。这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。
起首两句“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，辞面勾勒写词时间与环境，昨夜词人不忍看到明朝海棠花谢，故把酒以消愁绪，翌日晨起宿醉尚未尽消。 “雨疏风骤”十分恰切地写出暮春时节，风萧萧然而雨却是疏落，渲染了词人花下醉酒的怅然之感。即便把酒过后的酣睡浓甜，但仍难“消残酒”，写出词人此刻的慵懒惺忪。
词人唤来侍女“试问卷帘人” 转折巧妙精当，灵动自然。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满地，却又不忍亲见，一个“试”字，将词人不忍亲见落花却又想知究竟的矛盾心理，刻画得贴切入微，真实可感。孰料， “却道海棠依旧”，侍女的回答让词人喜出望外却又无奈黯然， “却”字道出了“卷帘人”不解词人心以及词人的意外之喜，词人的细腻委婉和侍女的粗疏淡漠形成对比。试问”的结果——“却道海棠依旧。”侍女的回答却让词人感到非常意外。本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。她想：“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。
“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也像是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是。这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。“应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能像她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。这也许是她所以作出上面的回答的原因。
末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，那“红瘦”正是表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”正是象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临。这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。
此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。全词篇幅虽短，但含蓄蕴藉，意味深长，以景衬情，委曲精工，轻灵新巧，对人物心理情绪的刻画栩栩如生，以对话推动词意发展，跌宕起伏，极尽传神之妙，显示出作者深厚的艺术功力。
创作背景
这首词是李清照的早期作品。根据陈祖美编的《李清照简明年表》，此词作于公元1100年（宋哲宗元符三年）前后。
作者
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
李清照 〔宋代〕
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
译文及注释
译文
昨夜雨虽然下得稀疏，但是风却劲吹不停，酣睡一夜仍有余醉未消。问那正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她却说海棠花依然和昨天一样。知道吗？知道吗？这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。
注释
疏：指稀疏。
雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛。
浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉
未消。
浓睡：酣睡。
残酒：尚未消散的醉意。
卷帘人：有学者认为此指侍女。
绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零。
鉴赏
李清照这首《如梦令》是“天下称之”的不朽名篇。这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。
起首两句“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，辞面勾勒写词时间与环境，昨夜词人不忍看到明朝海棠花谢，故把酒以消愁绪，翌日晨起宿醉尚未尽消。 “雨疏风骤”十分恰切地写出暮春时节，风萧萧然而雨却是疏落，渲染了词人花下醉酒的怅然之感。即便把酒过后的酣睡浓甜，但仍难“消残酒”，写出词人此刻的慵懒惺忪。
词人唤来侍女“试问卷帘人” 转折巧妙精当，灵动自然。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满地，却又不忍亲见，一个“试”字，将词人不忍亲见落花却又想知究竟的矛盾心理，刻画得贴切入微，真实可感。孰料， “却道海棠依旧”，侍女的回答让词人喜出望外却又无奈黯然， “却”字道出了“卷帘人”不解词人心以及词人的意外之喜，词人的细腻委婉和侍女的粗疏淡漠形成对比。试问”的结果——“却道海棠依旧。”侍女的回答却让词人感到非常意外。本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。她想：“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。
“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也像是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是。这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。“应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能像她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。这也许是她所以作出上面的回答的原因。
末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，那“红瘦”正是表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”正是象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临。这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。
此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。全词篇幅虽短，但含蓄蕴藉，意味深长，以景衬情，委曲精工，轻灵新巧，对人物心理情绪的刻画栩栩如生，以对话推动词意发展，跌宕起伏，极尽传神之妙，显示出作者深厚的艺术功力。
创作背景
这首词是李清照的早期作品。根据陈祖美编的《李清照简明年表》，此词作于公元1100年（宋哲宗元符三年）前后。
作者
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
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