看见喜欢的作者写了一段她暗恋的故事，看见了相似的橘络，而我那不同于她的明恋，似乎早已该画上句号罢。
——序
我曾于十六岁的秋见到了他，是他遥遥来寻我。
傍晚的车站，夜间的灯影，清晨的花露。
小城弥漫着浓郁的桂花香。
我清早买了橘子去逢他，没待上多久便回来了。
中午又去寻他，捎上了自己晒的桂花茶，和托人为他妹妹写的字画，看桌上那橘子没动，便递了个过去，低下头不敢看他。
他接过，我便看他低头剥橘子，可惜他不吃橘络，分下来团成了团。
他知道我喜欢他，可是我与他在那次见面都彼此默契的缄默了。
可那次之后也没有机会再说。我对他有愧有错，负了那十九岁的少年，我问心有愧。
别的话说的倒不少，说故友，说喜好，就开始说着他喜欢吃橘子，还挑了些别的来说着。
我又给他递了花茶，是自己晒的。课间薅了一棵又一棵花树，晒干攒了一盒。还有中午午休匆匆跑到外面的字画摊儿，央别人写的字画，因为他说想给他妹妹也送一副那样的字画。
他是个极坦然的人，赴了千里来寻我。
我是个一腔孤勇的人，却在决定与妥协上有负于他。
似乎那个羞怯的我和那个少年都留在了桂香四溢的那年。
之后啊，之后我还是喜欢他，还是对不住他。
之后的我啊，每每想到橘络与那个秋天，也会想起当年的一碗面，一句笑称“哪能让你尽地主之谊”和一盒花茶。
后来啊，那盒花茶潮了、霉了。
亦如四年后在临安再遇。西湖遍地的枯荷，只剩嬉戏打闹的我们，我也再无当年的羞怯。
也成了我列表中不会再以除了故友身份诉之的某某。
——序
我曾于十六岁的秋见到了他，是他遥遥来寻我。
傍晚的车站，夜间的灯影，清晨的花露。
小城弥漫着浓郁的桂花香。
我清早买了橘子去逢他，没待上多久便回来了。
中午又去寻他，捎上了自己晒的桂花茶，和托人为他妹妹写的字画，看桌上那橘子没动，便递了个过去，低下头不敢看他。
他接过，我便看他低头剥橘子，可惜他不吃橘络，分下来团成了团。
他知道我喜欢他，可是我与他在那次见面都彼此默契的缄默了。
可那次之后也没有机会再说。我对他有愧有错，负了那十九岁的少年，我问心有愧。
别的话说的倒不少，说故友，说喜好，就开始说着他喜欢吃橘子，还挑了些别的来说着。
我又给他递了花茶，是自己晒的。课间薅了一棵又一棵花树，晒干攒了一盒。还有中午午休匆匆跑到外面的字画摊儿，央别人写的字画，因为他说想给他妹妹也送一副那样的字画。
他是个极坦然的人，赴了千里来寻我。
我是个一腔孤勇的人，却在决定与妥协上有负于他。
似乎那个羞怯的我和那个少年都留在了桂香四溢的那年。
之后啊，之后我还是喜欢他，还是对不住他。
之后的我啊，每每想到橘络与那个秋天，也会想起当年的一碗面，一句笑称“哪能让你尽地主之谊”和一盒花茶。
后来啊，那盒花茶潮了、霉了。
亦如四年后在临安再遇。西湖遍地的枯荷，只剩嬉戏打闹的我们，我也再无当年的羞怯。
也成了我列表中不会再以除了故友身份诉之的某某。
梅字，木為春，《說文解字》釋「每」，則為草盛貌，由此可理解，梅開意味著穿雪春回。
而眾庶每生，每每，每年如此，所以，南朝梁元帝昔日寫梅花的句子，用「人懷前歲意，花發故年枝」。新花每發故枝，枝越老韻越厚。
「老梅傍水茶牙，人那得，光陰似他。萬種思量，百年倒斷，付與殘霞。」南宋吳潛這首「柳梢青」的後半闕極耐咀嚼，百年倒斷，也未必有個因果。
梅蹙小珠連後，花以冰雪態冷艷感人。蘇東坡說它「玉雪為骨冰為魂」；陸游換一角度，用「月兔搗霜供換骨」；我倒更喜歡楊萬里的「玉為風骨雪為衣」，翩翩隨雪而來。
梅舒雪尚飄，從風還共落，梅花歡喜漫天雪，因此常與飛雪為伴。
大雪紛揚一夜，朔吹飄夜香中，寒梅一枝斜橫疏瘦於朝窗雪光之中，才盡顯骨感。
「雪徑深深，北枝貪睡南枝醒。暗香疏影，孤壓群芳頂。」我特別喜歡南宋詞人王十朋這個句子。陽光照到的南枝已經醒了，北枝卻還在深睡中。
暗香、疏影是北宋林逋詠梅的名句。林逋大約四十歲歸隱而結廬西湖孤山，植梅蓄鶴，稱「梅妻子鶴」。
林逋寫了許多詠梅詩，最經典就是《山園小梅》中這句「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」，此後文人往往都出脫不得此窠臼。
比如蘇東坡所謂「紛紛初疑月掛樹，耿耿獨與參橫昏」 ，王安石所謂「牆角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。」
後人考證，這個名句其實脫自南朝陳江為的「竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。」林逋只改了兩個字，就成了詠梅絕唱。
梅格高韻勝，梅朵淡雅標緻，趙長卿描述它「裁瓊妝白」，瓊是美玉；秦觀描述它「冰澌溶洩」 ，「澌」是解凍春冰；李清照描述它「香臉半開嬌旖旎」，旖旎是溫存柔弱貌。
梅之韻其實終究在瓊瑤瓣所襯托嬌黃蕊里，其蕊含羞偷得春風，才有靜雅嬌嗔之態。梅蕊因此而「妝宮額」，嬪妃們為爭朱顏依舊，有個人惦記。
粉片妝梅朵，金絲刷柳條，古人以梅心、柳眼感應著報春。昔日元稹的《生春二十首》，寫漫雪梅心、柳眼鳥思，最後寫到濛雨細風中「柳誤啼珠密，梅驚粉汗融」。
到李清照悼亡詞里，就變成「笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。」趙明誠死後，李清照顧影自憐，梅窗空寂——「小風疏雨瀟瀟地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。」
陸游的滄桑感也深刻。他八十歲時作《十二月二日夜夢遊沈氏園亭》兩首：「路近城南已怕行，沈家園裡更傷情。香穿客袖梅花在，綠蘸寺橋春水生。」「城南小陌又逢春，只見梅花不見人。玉骨久成泉下土，墨痕猶鎖壁間塵。」令人唏噓。
唐婉薄命，他三十一歲那年便已病故。
陸游這一生中寫過多少詠梅詩呢？花如舊，人空瘦，讀他的「定風波」詞：「欹帽垂鞭送客回，小橋流水一枝梅。衰病逢春都不記，誰謂，幽香卻解逐人來。安得身閒頻置酒，攜手，與君看到十分開。少壯相從今雪鬢。因甚？流年羈恨兩相催。」
而眾庶每生，每每，每年如此，所以，南朝梁元帝昔日寫梅花的句子，用「人懷前歲意，花發故年枝」。新花每發故枝，枝越老韻越厚。
「老梅傍水茶牙，人那得，光陰似他。萬種思量，百年倒斷，付與殘霞。」南宋吳潛這首「柳梢青」的後半闕極耐咀嚼，百年倒斷，也未必有個因果。
梅蹙小珠連後，花以冰雪態冷艷感人。蘇東坡說它「玉雪為骨冰為魂」；陸游換一角度，用「月兔搗霜供換骨」；我倒更喜歡楊萬里的「玉為風骨雪為衣」，翩翩隨雪而來。
梅舒雪尚飄，從風還共落，梅花歡喜漫天雪，因此常與飛雪為伴。
大雪紛揚一夜，朔吹飄夜香中，寒梅一枝斜橫疏瘦於朝窗雪光之中，才盡顯骨感。
「雪徑深深，北枝貪睡南枝醒。暗香疏影，孤壓群芳頂。」我特別喜歡南宋詞人王十朋這個句子。陽光照到的南枝已經醒了，北枝卻還在深睡中。
暗香、疏影是北宋林逋詠梅的名句。林逋大約四十歲歸隱而結廬西湖孤山，植梅蓄鶴，稱「梅妻子鶴」。
林逋寫了許多詠梅詩，最經典就是《山園小梅》中這句「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」，此後文人往往都出脫不得此窠臼。
比如蘇東坡所謂「紛紛初疑月掛樹，耿耿獨與參橫昏」 ，王安石所謂「牆角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。」
後人考證，這個名句其實脫自南朝陳江為的「竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。」林逋只改了兩個字，就成了詠梅絕唱。
梅格高韻勝，梅朵淡雅標緻，趙長卿描述它「裁瓊妝白」，瓊是美玉；秦觀描述它「冰澌溶洩」 ，「澌」是解凍春冰；李清照描述它「香臉半開嬌旖旎」，旖旎是溫存柔弱貌。
梅之韻其實終究在瓊瑤瓣所襯托嬌黃蕊里，其蕊含羞偷得春風，才有靜雅嬌嗔之態。梅蕊因此而「妝宮額」，嬪妃們為爭朱顏依舊，有個人惦記。
粉片妝梅朵，金絲刷柳條，古人以梅心、柳眼感應著報春。昔日元稹的《生春二十首》，寫漫雪梅心、柳眼鳥思，最後寫到濛雨細風中「柳誤啼珠密，梅驚粉汗融」。
到李清照悼亡詞里，就變成「笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。」趙明誠死後，李清照顧影自憐，梅窗空寂——「小風疏雨瀟瀟地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。」
陸游的滄桑感也深刻。他八十歲時作《十二月二日夜夢遊沈氏園亭》兩首：「路近城南已怕行，沈家園裡更傷情。香穿客袖梅花在，綠蘸寺橋春水生。」「城南小陌又逢春，只見梅花不見人。玉骨久成泉下土，墨痕猶鎖壁間塵。」令人唏噓。
唐婉薄命，他三十一歲那年便已病故。
陸游這一生中寫過多少詠梅詩呢？花如舊，人空瘦，讀他的「定風波」詞：「欹帽垂鞭送客回，小橋流水一枝梅。衰病逢春都不記，誰謂，幽香卻解逐人來。安得身閒頻置酒，攜手，與君看到十分開。少壯相從今雪鬢。因甚？流年羈恨兩相催。」
◎朱伟｜暗香疏影
梅字，木为春，《说文解字》释“每”，则为草盛貌，由此可理解，梅开意味着穿雪春回。
而众庶每生，每每，每年如此，所以，南朝梁元帝昔日写梅花的句子，用“人怀前岁意，花发故年枝”。新花每发故枝，枝越老韵越厚。
“老梅傍水茶牙，人那得，光阴似他。万种思量，百年倒断，付与残霞。”南宋吴潜这首“柳梢青”的后半阙极耐咀嚼，百年倒断，也未必有个因果。
梅蹙小珠连后，花以冰雪态冷艳感人。苏东坡说它“玉雪为骨冰为魂”；陆游换一角度，用“月兔捣霜供换骨”；我倒更喜欢杨万里的“玉为风骨雪为衣”，翩翩随雪而来。
梅舒雪尚飘，从风还共落，梅花欢喜漫天雪，因此常与飞雪为伴。
大雪纷扬一夜，朔吹飘夜香中，寒梅一枝斜横疏瘦于朝窗雪光之中，才尽显骨感。
“雪径深深，北枝贪睡南枝醒。暗香疏影，孤压群芳顶。”我特别喜欢南宋词人王十朋这个句子。阳光照到的南枝已经醒了，北枝却还在深睡中。
暗香、疏影是北宋林逋咏梅的名句。林逋大约四十岁归隐而结庐西湖孤山，植梅蓄鹤，称“梅妻子鹤”。
林逋写了许多咏梅诗，最经典就是《山园小梅》中这句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，此后文人往往都出脱不得此窠臼。
比如苏东坡所谓“纷纷初疑月挂树，耿耿独与参横昏” ，王安石所谓“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”
后人考证，这个名句其实脱自南朝陈江为的“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”林逋只改了两个字，就成了咏梅绝唱。
梅格高韵胜，梅朵淡雅标致，赵长卿描述它“裁琼妆白”，琼是美玉；秦观描述它“冰澌溶泄” ，“澌”是解冻春冰；李清照描述它“香脸半开娇旖旎”，旖旎是温存柔弱貌。
梅之韵其实终究在琼瑶瓣所衬托娇黄蕊里，其蕊含羞偷得春风，才有静雅娇嗔之态。梅蕊因此而“妆宫额”，嫔妃们为争朱颜依旧，有个人惦记。
粉片妆梅朵，金丝刷柳条，古人以梅心、柳眼感应着报春。昔日元稹的《生春二十首》，写漫雪梅心、柳眼鸟思，最后写到濛雨细风中“柳误啼珠密，梅惊粉汗融”。
到李清照悼亡词里，就变成“笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。”赵明诚死后，李清照顾影自怜，梅窗空寂——“小风疏雨潇潇地，又催下千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”
陆游的沧桑感也深刻。他八十岁时作《十二月二日夜梦游沈氏园亭》两首：“路近城南已怕行，沈家园里更伤情。香穿客袖梅花在，绿蘸寺桥春水生。”“城南小陌又逢春，只见梅花不见人。玉骨久成泉下土，墨痕犹锁壁间尘。”令人唏嘘。
唐婉薄命，他三十一岁那年便已病故。
陆游这一生中写过多少咏梅诗呢？花如旧，人空瘦，读他的“定风波”词：“欹帽垂鞭送客回，小桥流水一枝梅。衰病逢春都不记，谁谓，幽香却解逐人来。安得身闲频置酒，携手，与君看到十分开。少壮相从今雪鬓。因甚？流年羁恨两相催。”
梅字，木为春，《说文解字》释“每”，则为草盛貌，由此可理解，梅开意味着穿雪春回。
而众庶每生，每每，每年如此，所以，南朝梁元帝昔日写梅花的句子，用“人怀前岁意，花发故年枝”。新花每发故枝，枝越老韵越厚。
“老梅傍水茶牙，人那得，光阴似他。万种思量，百年倒断，付与残霞。”南宋吴潜这首“柳梢青”的后半阙极耐咀嚼，百年倒断，也未必有个因果。
梅蹙小珠连后，花以冰雪态冷艳感人。苏东坡说它“玉雪为骨冰为魂”；陆游换一角度，用“月兔捣霜供换骨”；我倒更喜欢杨万里的“玉为风骨雪为衣”，翩翩随雪而来。
梅舒雪尚飘，从风还共落，梅花欢喜漫天雪，因此常与飞雪为伴。
大雪纷扬一夜，朔吹飘夜香中，寒梅一枝斜横疏瘦于朝窗雪光之中，才尽显骨感。
“雪径深深，北枝贪睡南枝醒。暗香疏影，孤压群芳顶。”我特别喜欢南宋词人王十朋这个句子。阳光照到的南枝已经醒了，北枝却还在深睡中。
暗香、疏影是北宋林逋咏梅的名句。林逋大约四十岁归隐而结庐西湖孤山，植梅蓄鹤，称“梅妻子鹤”。
林逋写了许多咏梅诗，最经典就是《山园小梅》中这句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，此后文人往往都出脱不得此窠臼。
比如苏东坡所谓“纷纷初疑月挂树，耿耿独与参横昏” ，王安石所谓“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”
后人考证，这个名句其实脱自南朝陈江为的“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”林逋只改了两个字，就成了咏梅绝唱。
梅格高韵胜，梅朵淡雅标致，赵长卿描述它“裁琼妆白”，琼是美玉；秦观描述它“冰澌溶泄” ，“澌”是解冻春冰；李清照描述它“香脸半开娇旖旎”，旖旎是温存柔弱貌。
梅之韵其实终究在琼瑶瓣所衬托娇黄蕊里，其蕊含羞偷得春风，才有静雅娇嗔之态。梅蕊因此而“妆宫额”，嫔妃们为争朱颜依旧，有个人惦记。
粉片妆梅朵，金丝刷柳条，古人以梅心、柳眼感应着报春。昔日元稹的《生春二十首》，写漫雪梅心、柳眼鸟思，最后写到濛雨细风中“柳误啼珠密，梅惊粉汗融”。
到李清照悼亡词里，就变成“笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。”赵明诚死后，李清照顾影自怜，梅窗空寂——“小风疏雨潇潇地，又催下千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”
陆游的沧桑感也深刻。他八十岁时作《十二月二日夜梦游沈氏园亭》两首：“路近城南已怕行，沈家园里更伤情。香穿客袖梅花在，绿蘸寺桥春水生。”“城南小陌又逢春，只见梅花不见人。玉骨久成泉下土，墨痕犹锁壁间尘。”令人唏嘘。
唐婉薄命，他三十一岁那年便已病故。
陆游这一生中写过多少咏梅诗呢？花如旧，人空瘦，读他的“定风波”词：“欹帽垂鞭送客回，小桥流水一枝梅。衰病逢春都不记，谁谓，幽香却解逐人来。安得身闲频置酒，携手，与君看到十分开。少壮相从今雪鬓。因甚？流年羁恨两相催。”
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