请看班长哈尼给我的蛙蛙！！！粉粉的，而且动起来的时候，眼睛里面会发出红色和蓝色的光，可是粉毛红蓝异瞳诶！！我代代代代希斯哈尼！！！可给我代到了！！！我是真的饿了什么都能带代是一种态度！代是一种心情！狂热自设厨！！！我代我代！！
你别说如果把这个癞蛤蟆看作希斯哈尼的话。不知道为什么，突然一下子就感觉好像能接受它一点了（。。。）感觉似乎看的都眉清目秀一点了……啊啊我是真饿了什么都吃得下……可真给我吃到饭了！！！
我是一只粉粉的癞蛤蟆想吃红薯龙肉！！
#九九子的小日常#
你别说如果把这个癞蛤蟆看作希斯哈尼的话。不知道为什么，突然一下子就感觉好像能接受它一点了（。。。）感觉似乎看的都眉清目秀一点了……啊啊我是真饿了什么都吃得下……可真给我吃到饭了！！！
我是一只粉粉的癞蛤蟆想吃红薯龙肉！！
#九九子的小日常#
#剧说# 《繁花》
看王家卫的影片如读李商隐的诗，重点不是他们表达什么，而是他们如何表达。
李商隐的诗中有典故、意象、意境，墨镜王的片中有光影、色彩、情绪。李商隐可用一串典故抑或仅凭一串汉字就能组合出只可意会不可言传而又美到炸裂的意境，王家卫则可将一把聚焦角色的叙事碎片打乱时间序后重新组合，营造出美到极致的氛围，塑造出饱满的人物形象。
因此《繁花》虽为年代剧，却迥异于我们心目中的年代剧。从改革开放到香港回归的二十年间，时间序很王家卫的非线性。主人公阿宝的故事，以碎片式的时间记忆，在倒叙、插叙，回忆，回忆的回忆中肆意地裁剪和拼接，再加以黑底白底的旁白来缝合，让故事的铺陈时而兜兜转转，时而又峰回路转，时而一波三折，时而又一叹三咏。观剧的过程既像 是探密访幽，也如同在玩一场拼图游戏，跟着导演的节奏一步一步走进阿宝的内心，慢慢从一堆碎片中拼贴出一个愈见丰满的人物形象——“最有腔调”的上海男人，外有派头，内有情义。
故事的讲叙手法写意多于写实。写实的是所处的时代大背景，在九十年代上海的金融、外贸、经济蓬勃发展的大势中，穿插着上证所成立、九三股灾、外汇并轨、外贸局改制、东方明珠落成等标志性的大事件……写意的是时代背景下人物的命运与情绪。写意的手法也很王家卫。饱和度极高的色彩，黄河路上浓烈暧昧的霓虹灯，外滩27号上反复涌动的金色和橙金色，无不突显出大上海的城市气质与时代气息；伦勃朗式的用光，三分打，七分遮，十分鲜明地刻画出每个人物的情绪与表情，耐人寻味。玻璃、镜子的妙用，同一个镜头中，镜前人与镜中人，玻璃窗外的霓虹实景和玻璃窗上的霓虹光影，虚实相生，增添了面画的层次，也让人物的形象更丰满。背景音乐的渲染更如神来之笔，一曲曲属于那个年代的港台音乐一次次将人物的情绪推向极致，张学友的《偷心》、姜育恒的《再回首》、赵传的《我是一只小小鸟》、徐小凤的《夜风中》……也一次次让我这位与电视剧同时代的观众跌进九十年代的漩涡。
剧中的阿宝的每一段男女之情，差之毫厘，皆成空门。曹顺兴的10人大火锅、夜东京的宝总泡饭、香得来的排骨年糕和新兰居的铜锅涮肉火锅，四道专属美食，暗藏着四个女人与宝总纠缠不清终是有缘无份的关系。
《繁花》是上海人的《繁花》。剧中是以阿宝为首的一群上海人在二十年的时代潮流中起落沉浮，有人抓住了时代红利，拥抱了巨大的财富，有人勇立时代潮头，获得了命运的馈赠，也有人被时代车轮碾压，一夜之间倾家荡产。剧外也是一群上海人的狂欢，除却饰演外地人的为数不多的演员外，从原著到编剧，从导演到演员，要么上海人，要么上戏人。非职业演员的Papi酱、范湉湉、范志毅、杜鹃、黄龄，经过王家卫的调教，在剧中的表现可圈可点；戏份少到近乎路人群演的实则卧虎藏龙，大有来头。饰演玲子的邻居画家的是陈逸飞的胞弟、油画家陈逸鸣，饰演玲子楼下唱戏人的是梅派大青衣、国家一级演员史依弘；而作为专业演员的上海人，在剧中的表现达到峰值，往往一个眼神、一个侧颜、一个背影、一个瞬间的表情，无声胜有声，让人怦然心动。在央视总台第二届电视剧年度盛典上，获得最佳女演员奖的马伊俐说“在王家卫的镜头下，我们不仅要呈现角色的外在形象，更要展现其内在的精神风貌。这需要我们不断地去揣摩、去尝试、去挑战自己的极限。”
一直爱追英剧，虽然等上一季需要足够的耐性，就像《唐顿庄园》，一年甚至两年出一季，一季还寥寥数集，而结果往往证明它们值得等待。《繁花》，历时六年，再次证明慢工出细活。好的作品，经得住时间的打磨，方能经得起时间的淘洗。
看王家卫的影片如读李商隐的诗，重点不是他们表达什么，而是他们如何表达。
李商隐的诗中有典故、意象、意境，墨镜王的片中有光影、色彩、情绪。李商隐可用一串典故抑或仅凭一串汉字就能组合出只可意会不可言传而又美到炸裂的意境，王家卫则可将一把聚焦角色的叙事碎片打乱时间序后重新组合，营造出美到极致的氛围，塑造出饱满的人物形象。
因此《繁花》虽为年代剧，却迥异于我们心目中的年代剧。从改革开放到香港回归的二十年间，时间序很王家卫的非线性。主人公阿宝的故事，以碎片式的时间记忆，在倒叙、插叙，回忆，回忆的回忆中肆意地裁剪和拼接，再加以黑底白底的旁白来缝合，让故事的铺陈时而兜兜转转，时而又峰回路转，时而一波三折，时而又一叹三咏。观剧的过程既像 是探密访幽，也如同在玩一场拼图游戏，跟着导演的节奏一步一步走进阿宝的内心，慢慢从一堆碎片中拼贴出一个愈见丰满的人物形象——“最有腔调”的上海男人，外有派头，内有情义。
故事的讲叙手法写意多于写实。写实的是所处的时代大背景，在九十年代上海的金融、外贸、经济蓬勃发展的大势中，穿插着上证所成立、九三股灾、外汇并轨、外贸局改制、东方明珠落成等标志性的大事件……写意的是时代背景下人物的命运与情绪。写意的手法也很王家卫。饱和度极高的色彩，黄河路上浓烈暧昧的霓虹灯，外滩27号上反复涌动的金色和橙金色，无不突显出大上海的城市气质与时代气息；伦勃朗式的用光，三分打，七分遮，十分鲜明地刻画出每个人物的情绪与表情，耐人寻味。玻璃、镜子的妙用，同一个镜头中，镜前人与镜中人，玻璃窗外的霓虹实景和玻璃窗上的霓虹光影，虚实相生，增添了面画的层次，也让人物的形象更丰满。背景音乐的渲染更如神来之笔，一曲曲属于那个年代的港台音乐一次次将人物的情绪推向极致，张学友的《偷心》、姜育恒的《再回首》、赵传的《我是一只小小鸟》、徐小凤的《夜风中》……也一次次让我这位与电视剧同时代的观众跌进九十年代的漩涡。
剧中的阿宝的每一段男女之情，差之毫厘，皆成空门。曹顺兴的10人大火锅、夜东京的宝总泡饭、香得来的排骨年糕和新兰居的铜锅涮肉火锅，四道专属美食，暗藏着四个女人与宝总纠缠不清终是有缘无份的关系。
《繁花》是上海人的《繁花》。剧中是以阿宝为首的一群上海人在二十年的时代潮流中起落沉浮，有人抓住了时代红利，拥抱了巨大的财富，有人勇立时代潮头，获得了命运的馈赠，也有人被时代车轮碾压，一夜之间倾家荡产。剧外也是一群上海人的狂欢，除却饰演外地人的为数不多的演员外，从原著到编剧，从导演到演员，要么上海人，要么上戏人。非职业演员的Papi酱、范湉湉、范志毅、杜鹃、黄龄，经过王家卫的调教，在剧中的表现可圈可点；戏份少到近乎路人群演的实则卧虎藏龙，大有来头。饰演玲子的邻居画家的是陈逸飞的胞弟、油画家陈逸鸣，饰演玲子楼下唱戏人的是梅派大青衣、国家一级演员史依弘；而作为专业演员的上海人，在剧中的表现达到峰值，往往一个眼神、一个侧颜、一个背影、一个瞬间的表情，无声胜有声，让人怦然心动。在央视总台第二届电视剧年度盛典上，获得最佳女演员奖的马伊俐说“在王家卫的镜头下，我们不仅要呈现角色的外在形象，更要展现其内在的精神风貌。这需要我们不断地去揣摩、去尝试、去挑战自己的极限。”
一直爱追英剧，虽然等上一季需要足够的耐性，就像《唐顿庄园》，一年甚至两年出一季，一季还寥寥数集，而结果往往证明它们值得等待。《繁花》，历时六年，再次证明慢工出细活。好的作品，经得住时间的打磨，方能经得起时间的淘洗。
锦鲤圆梦[绿丝带][绿丝带][绿丝带][吃瓜瓜][吃瓜瓜][吃瓜瓜][吃瓜瓜]
我是一只锦鲤，却成了吴家的儿媳妇。
家里穷的时候，我养鸡喂鸭洗衣做饭，家里有钱后，我侍奉婆母照顾小叔小姑，还要开店赚钱，累的恨不得一条鱼掰成两条鱼用。
只因为我不能生子，婆婆便联合夫君要休了我，而且还要扣下我的嫁妆。
我顺从离开吴家，因为太过高兴。
甚至忘记提醒他们，夫君带回来的那个女子，可是一条蚂蟥变得~
1
我本来是一条修行千年的锦鲤，只等跨过龙门，便能变成龙了。
但我命中注定的那道龙门始终没有出现。
我去求问菩萨，菩萨告诉我：“锦鲤，当你还是一条小鱼的时候，被青州城里的吴家少爷从渔民手里买下你放了生。”
“哪怕时移世易，这份因果也牵绊在了你身上，你去向吴家后人报恩，把这段尘缘了结后，属于你的龙门才会出现。”
“好的好的。”我学着人类一连向菩萨作了好几个揖，然后化成原型一下子蹦进河里，那跳上来水珠溅了菩萨好大一身，还好，菩萨没有怪罪我的无礼。
而当我来到青州城里，好不容易找到我的恩人的后人一家。
亲娘嘞，他们凄惨的简直让我这条鱼都忍不住落泪。
一个小小的茅草屋，住了四口人，做饭和睡觉都在一个屋子，说难听点，那简直是转个身就能撞到人。
我是一只锦鲤，却成了吴家的儿媳妇。
家里穷的时候，我养鸡喂鸭洗衣做饭，家里有钱后，我侍奉婆母照顾小叔小姑，还要开店赚钱，累的恨不得一条鱼掰成两条鱼用。
只因为我不能生子，婆婆便联合夫君要休了我，而且还要扣下我的嫁妆。
我顺从离开吴家，因为太过高兴。
甚至忘记提醒他们，夫君带回来的那个女子，可是一条蚂蟥变得~
1
我本来是一条修行千年的锦鲤，只等跨过龙门，便能变成龙了。
但我命中注定的那道龙门始终没有出现。
我去求问菩萨，菩萨告诉我：“锦鲤，当你还是一条小鱼的时候，被青州城里的吴家少爷从渔民手里买下你放了生。”
“哪怕时移世易，这份因果也牵绊在了你身上，你去向吴家后人报恩，把这段尘缘了结后，属于你的龙门才会出现。”
“好的好的。”我学着人类一连向菩萨作了好几个揖，然后化成原型一下子蹦进河里，那跳上来水珠溅了菩萨好大一身，还好，菩萨没有怪罪我的无礼。
而当我来到青州城里，好不容易找到我的恩人的后人一家。
亲娘嘞，他们凄惨的简直让我这条鱼都忍不住落泪。
一个小小的茅草屋，住了四口人，做饭和睡觉都在一个屋子，说难听点，那简直是转个身就能撞到人。
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