#NMIXX[超话]#小爻爻出道两周年快乐啊啊啊啊啊啊，srds喜欢爻爻还没到一年，是仲夏夜开始喜欢爻的，在没开始喜欢爻之前，我曾经想也没想过会人韩娱的坑，当我看到贝贝签售的时候对粉丝说的话，真的好泪崩，希望真诚的宝宝们永远值得被爱，小爻爻要一直走花路，一直幸福下去！！！！！！！爻爻勇敢飞，恩瑟永相随
天啊 点开评论区 发现自己期末发成绩那天 想说但没说全也没能发出去的那段话 只写了个开头就写不下去了 或许那时觉得 这样的的心情真的不值得记录 努力了那么久 这样的结局我不想要[泪] 可我没去想 这不是结尾 结局远不止于此
我仍不知道我现在奋力一搏会不会跳上我一直所眺望的那个风景台 也没法向自己承诺 我的倾力付出会在不尽人意的故事结尾无怨无悔 星星一直耀眼 披星戴月 胜利而归的人终是少数 可我没办法面对光芒无动于衷 所以大胆试一次吧 就算结局惨淡又如何 拼搏已经让我的青春足够炽热 未来 随他去吧！！
我仍不知道我现在奋力一搏会不会跳上我一直所眺望的那个风景台 也没法向自己承诺 我的倾力付出会在不尽人意的故事结尾无怨无悔 星星一直耀眼 披星戴月 胜利而归的人终是少数 可我没办法面对光芒无动于衷 所以大胆试一次吧 就算结局惨淡又如何 拼搏已经让我的青春足够炽热 未来 随他去吧！！
《偷自行车的人》为何如此动人
近几天看过最好的一部，预先脑子里有关意大利新现实主义的电影带给我的是异常无聊乏味的印象，但《偷自行车的人》并不令我百无聊赖，在观影之际心疼之余又体现着一丝兴奋。
有关德西卡，此前仅仅看过他的《意大利式结婚》为的也是想目睹一下索菲亚罗兰的风骚，印象中他的电影风格节奏是隶属于新现实主义中偏快的，也是极其抓人眼球的风格，所用的演员也都是脍炙人口的明星。《偷自行车的人》把镜头聚焦到了没那么多人爱看的底层阶级，主演的父子俩竟是大街上随意抓取的真正的穷人，导演真正意义上把摄像机抬到了街头，主演毫无演戏经验却依旧能把戏演的如此出色，真的让我不得不佩服德西卡的大胆和指导能力。
电影的转折
里奇在有关生活的诉求在整部电影有多次变化，而希望的阀值也一步接着一步降低，电影在此类情绪的表现很突出，先是希望的曙光，得到工作机会却当掉自己的自行车，他的妻子玛利亚牺牲家庭去支持他，里奇的诉求是牺牲一切爱他的妻子和不错的工作；在自己自行车被偷之后，愤怒的里奇对生活的期待值降低，他只渴望拿回自行车平淡的工作；在寻车无果，被众人驱逐，儿子也在自己的训责下不愿继续寻找，当他错认自己儿子溺水的之后，诉求变得更低，他仅仅希望能带听话的儿子好好吃一顿，那是最基本对生命的诉求；之后里奇带着孩子去了妻子常去的算命师那儿，他对信仰的诉求也消失了，和芸芸穷人一样期盼着算命师的安慰；在最后找到偷车人之后，却无证据证明，里奇被众人围控在中心时，他已经放弃了对夺回自己自行车的诉求；在欲望干扰，以及失望的情绪主导下，里奇彻底丧失了最后的自尊道德底线，用弗洛伊德的理论提及，他的“超我”迷失了，最基本的道德底线诉求随之丧失。
电影多次的转折不仅是故事性的延展，更多地是在表达里奇这样底层穷人所处的社会剥离状态，近似贾樟柯“小武”的剥离那样，里奇经历的变化是自我，本我，超我接二连三的逐渐迷失，在电影转折上，足以打动人。
自行车
电影中有关自行车的寓意太多了，自行车先是敲开工作的门槛，也是作为“交易筹码”的商品，在穷人面前，自行车即是穷人在社会立足的“根”，自行车也是孩子眼前的父亲的尊严，同时自行车也是电影中“冲突”的媒介。
作为整部电影的主题信物，全篇遍布自行车的影子，反复强调了其重要性。骑行在道路上的自行车，典当房里的自行车，停留在体育场馆旁的自行车，市场里支离的自行车零件等等。
在新现实主义的风格中，自行车也是个极好的物质象征，本身风潮便是“将摄像机抬到街道上去”，自行车作为街道上典型的交通工具，也不是资本阶级通勤的工具，并且它的速度不像汽车一样快，不快也不慢的镜头长度，是对意大利新现实主义最好的形容，区别于好莱坞如同行驶车辆一样快速的剪辑，意大利新现实主义慢一些，通常在人物运动结束后依旧停留在场景一会，电影里在典当床单的镜头里，主角置换完离开，镜头依旧留在典当室的场景里，下一个不重要的人物在镜头中出现，若是好莱坞的风格，这个不重要路人的镜头会被立刻剪掉，相比之下，我会更喜欢这样缓慢的镜头，能更真实地审视所刻画的环境又不显得特别多余。新现实主义的风格相比杨德昌和侯孝贤“宁静致远”的长镜头风格又有不同，若是杨德昌来拍这个典当的环节，在里奇置换物品的镜头里还会出现前一个人，会更缓慢悠长一点。
有张力的镜头
电影里有几处极有张力的镜头和调度，我特别喜欢，典当室的那个环节里，镜头对着负责管理自行车典当的人，推动到密密麻麻堆叠到一起的自行车存放点，再随着刚刚处理完收购床单的工作人员运动，跟随他踩着货架上移，展现了一个货仓的全景，密密麻麻的物品堆放，数不完穷人的生活的稻草。买与卖在穷人世界里的交替，是对当下最直接的审视。p3
在临近结尾处，失望的里奇离开了拥护偷窃者的人群，在建筑的阴影下他和他的儿子与身后的人不同，他们走在了镜头中狭隘的光照之中，此刻的他依旧没有与大众同流合污，但镜头中的人群还是在跟随着他，预示着里奇始终是逃不过与黑暗的护拥，紧接着里奇快步前行，儿子布鲁诺险些跟不上脚步，在车群见穿梭，此刻的情绪心情又有变化，坚毅和道德终将被打破。p4
在结尾呗众人围堵的里奇，好像放弃了挣扎，他追不上抢他的人，跑不掉追他的人，命运就是如此，儿子冲进人群，绝望的二人被掩埋了，接着火车驶过，在火车的逼迫下现状又发生变化，人们原谅了里奇，好生动的镜头。p5
其实电影本身对底层人民的人道主义关怀是贯穿全篇的，但依旧透露着悲惨的命运。有愿意多给钱的当铺老板，愿意给予里奇工作的事务所，有相信里奇多次帮助他的警察，还有同为底层人民，愿意帮他找自行车的朋友，还有最后原谅他的被偷盗者。在全线悲剧的发生中，依旧贯穿着人道主义关怀，悲剧在某种程度上并不那么完全，这也是我喜欢这部电影的原因之一。
近几天看过最好的一部，预先脑子里有关意大利新现实主义的电影带给我的是异常无聊乏味的印象，但《偷自行车的人》并不令我百无聊赖，在观影之际心疼之余又体现着一丝兴奋。
有关德西卡，此前仅仅看过他的《意大利式结婚》为的也是想目睹一下索菲亚罗兰的风骚，印象中他的电影风格节奏是隶属于新现实主义中偏快的，也是极其抓人眼球的风格，所用的演员也都是脍炙人口的明星。《偷自行车的人》把镜头聚焦到了没那么多人爱看的底层阶级，主演的父子俩竟是大街上随意抓取的真正的穷人，导演真正意义上把摄像机抬到了街头，主演毫无演戏经验却依旧能把戏演的如此出色，真的让我不得不佩服德西卡的大胆和指导能力。
电影的转折
里奇在有关生活的诉求在整部电影有多次变化，而希望的阀值也一步接着一步降低，电影在此类情绪的表现很突出，先是希望的曙光，得到工作机会却当掉自己的自行车，他的妻子玛利亚牺牲家庭去支持他，里奇的诉求是牺牲一切爱他的妻子和不错的工作；在自己自行车被偷之后，愤怒的里奇对生活的期待值降低，他只渴望拿回自行车平淡的工作；在寻车无果，被众人驱逐，儿子也在自己的训责下不愿继续寻找，当他错认自己儿子溺水的之后，诉求变得更低，他仅仅希望能带听话的儿子好好吃一顿，那是最基本对生命的诉求；之后里奇带着孩子去了妻子常去的算命师那儿，他对信仰的诉求也消失了，和芸芸穷人一样期盼着算命师的安慰；在最后找到偷车人之后，却无证据证明，里奇被众人围控在中心时，他已经放弃了对夺回自己自行车的诉求；在欲望干扰，以及失望的情绪主导下，里奇彻底丧失了最后的自尊道德底线，用弗洛伊德的理论提及，他的“超我”迷失了，最基本的道德底线诉求随之丧失。
电影多次的转折不仅是故事性的延展，更多地是在表达里奇这样底层穷人所处的社会剥离状态，近似贾樟柯“小武”的剥离那样，里奇经历的变化是自我，本我，超我接二连三的逐渐迷失，在电影转折上，足以打动人。
自行车
电影中有关自行车的寓意太多了，自行车先是敲开工作的门槛，也是作为“交易筹码”的商品，在穷人面前，自行车即是穷人在社会立足的“根”，自行车也是孩子眼前的父亲的尊严，同时自行车也是电影中“冲突”的媒介。
作为整部电影的主题信物，全篇遍布自行车的影子，反复强调了其重要性。骑行在道路上的自行车，典当房里的自行车，停留在体育场馆旁的自行车，市场里支离的自行车零件等等。
在新现实主义的风格中，自行车也是个极好的物质象征，本身风潮便是“将摄像机抬到街道上去”，自行车作为街道上典型的交通工具，也不是资本阶级通勤的工具，并且它的速度不像汽车一样快，不快也不慢的镜头长度，是对意大利新现实主义最好的形容，区别于好莱坞如同行驶车辆一样快速的剪辑，意大利新现实主义慢一些，通常在人物运动结束后依旧停留在场景一会，电影里在典当床单的镜头里，主角置换完离开，镜头依旧留在典当室的场景里，下一个不重要的人物在镜头中出现，若是好莱坞的风格，这个不重要路人的镜头会被立刻剪掉，相比之下，我会更喜欢这样缓慢的镜头，能更真实地审视所刻画的环境又不显得特别多余。新现实主义的风格相比杨德昌和侯孝贤“宁静致远”的长镜头风格又有不同，若是杨德昌来拍这个典当的环节，在里奇置换物品的镜头里还会出现前一个人，会更缓慢悠长一点。
有张力的镜头
电影里有几处极有张力的镜头和调度，我特别喜欢，典当室的那个环节里，镜头对着负责管理自行车典当的人，推动到密密麻麻堆叠到一起的自行车存放点，再随着刚刚处理完收购床单的工作人员运动，跟随他踩着货架上移，展现了一个货仓的全景，密密麻麻的物品堆放，数不完穷人的生活的稻草。买与卖在穷人世界里的交替，是对当下最直接的审视。p3
在临近结尾处，失望的里奇离开了拥护偷窃者的人群，在建筑的阴影下他和他的儿子与身后的人不同，他们走在了镜头中狭隘的光照之中，此刻的他依旧没有与大众同流合污，但镜头中的人群还是在跟随着他，预示着里奇始终是逃不过与黑暗的护拥，紧接着里奇快步前行，儿子布鲁诺险些跟不上脚步，在车群见穿梭，此刻的情绪心情又有变化，坚毅和道德终将被打破。p4
在结尾呗众人围堵的里奇，好像放弃了挣扎，他追不上抢他的人，跑不掉追他的人，命运就是如此，儿子冲进人群，绝望的二人被掩埋了，接着火车驶过，在火车的逼迫下现状又发生变化，人们原谅了里奇，好生动的镜头。p5
其实电影本身对底层人民的人道主义关怀是贯穿全篇的，但依旧透露着悲惨的命运。有愿意多给钱的当铺老板，愿意给予里奇工作的事务所，有相信里奇多次帮助他的警察，还有同为底层人民，愿意帮他找自行车的朋友，还有最后原谅他的被偷盗者。在全线悲剧的发生中，依旧贯穿着人道主义关怀，悲剧在某种程度上并不那么完全，这也是我喜欢这部电影的原因之一。
✋热门推荐