由于车子是在山里转来转去的行走,一路之上除了高高的山峦绵延不绝,清澈的溪流相随,很少见到村镇和人烟,好一片原生态的野山旷岭。车行过了两小时,开进一处山弯弯里的公路服务区,司机要在此加油并休息半小时,我们也顺便下车活动一下。
这个服务区大概是所有走这条公路的汽车的休整点,因此服务区里有不少的车和人,让这个杳无人迹的山凹里显得特别的热闹。其实这个服务区也就是一幢三层的楼房(图3),以及几顶布阳伞,有一家小小的杂货店和一家小小的饮食店。我进去逛了一下,卖的货和吃食对中国人完全没吸引力。
刘导告诉我们,这里离马其顿边境不远了,还有20多公里就要到达阿、马两国过境的关卡。在等司机休息的时间里,我们在服务区的空院场里闲逛加闲聊,我环顾四下,服务区里也只有我们这30来个中国游客,其余的全都是欧罗巴人,这些人大概也和我们一样,要去过阿、马边关的吧。我们和他们种相异文不同,虽然近在咫尺,却如隔着深海洋,他们说他们的,我们谈我们的,井水不犯河水,连站都会相互保持一段距离。我又在想了,在几十年前,中国怎么会与我们完全不一样的阿尔巴尼亚人搞到一块去了呢?呵呵,我的想法可能太肤浅了吧,此一时彼一时,时世难预料!
司机休息好了,上车继续向东出发。出了服务区,汽车开始爬山了,绵绵群山的深处就是阿、马两国的分界处。
2019年5月28日
这个服务区大概是所有走这条公路的汽车的休整点,因此服务区里有不少的车和人,让这个杳无人迹的山凹里显得特别的热闹。其实这个服务区也就是一幢三层的楼房(图3),以及几顶布阳伞,有一家小小的杂货店和一家小小的饮食店。我进去逛了一下,卖的货和吃食对中国人完全没吸引力。
刘导告诉我们,这里离马其顿边境不远了,还有20多公里就要到达阿、马两国过境的关卡。在等司机休息的时间里,我们在服务区的空院场里闲逛加闲聊,我环顾四下,服务区里也只有我们这30来个中国游客,其余的全都是欧罗巴人,这些人大概也和我们一样,要去过阿、马边关的吧。我们和他们种相异文不同,虽然近在咫尺,却如隔着深海洋,他们说他们的,我们谈我们的,井水不犯河水,连站都会相互保持一段距离。我又在想了,在几十年前,中国怎么会与我们完全不一样的阿尔巴尼亚人搞到一块去了呢?呵呵,我的想法可能太肤浅了吧,此一时彼一时,时世难预料!
司机休息好了,上车继续向东出发。出了服务区,汽车开始爬山了,绵绵群山的深处就是阿、马两国的分界处。
2019年5月28日
#因发放中国制造的口罩佩洛西被称通共##微博新知博主#
天下何人不通共?
通共就是密码,通共才是人间正道。
难道此时已然是钟山风雨起苍黄的时刻了吗?
一枚小小的口罩让总统府惊慌失措,佩洛西也通共了。
好,好,好。
总觉得时世魔幻,华盛顿当局竟然没有当初的胸有成竹,唯我独尊的从容。
祸起萧墙,内部倾轧,通共之名谁都可以安上。
各种矛盾在媒体面前展露无余,相互攻击内都不止。
这不是两党之争,而是亡国之变。
比起49年的南京城不遑多让。
天若有情天亦老,人间正道是沧桑。
天下何人不通共?
通共就是密码,通共才是人间正道。
难道此时已然是钟山风雨起苍黄的时刻了吗?
一枚小小的口罩让总统府惊慌失措,佩洛西也通共了。
好,好,好。
总觉得时世魔幻,华盛顿当局竟然没有当初的胸有成竹,唯我独尊的从容。
祸起萧墙,内部倾轧,通共之名谁都可以安上。
各种矛盾在媒体面前展露无余,相互攻击内都不止。
这不是两党之争,而是亡国之变。
比起49年的南京城不遑多让。
天若有情天亦老,人间正道是沧桑。
【陈鸿志|无以名状的践行之路】
2021年9月4日下午,由第零空间创始人王海英女士出品,独立策展人李裕君策划的“丢失底座的方尖碑 · 陈鸿志”展览在北京798艺术区第零空间正式启幕。本次展览呈现了艺术家陈鸿志2010年至2020年近十年间的代表作品20件,是艺术家陈鸿志近年创作思考与艺术探索的一次阶段性总结和梳理。
非常有趣的是,展览标题正是因为一件大的装置作品无意中丢失了底座,从而“落地”为一次展览的主题。这提示着一种非常微妙的关系,疫情改变了全世界,甚至改变了很多人。做为艺术家,陈鸿志的创作同样悄然发生着变化。
在与他的对谈中发现,他的创作从自身经验出身,但投射的是社会缩影。画面却有如梦镜,幻像叠生,似乎在打造双重的平行世界。来自感官的视觉经验里,带着艺术家游离的思绪——而这思绪,并不飘忽,它们反而更像贴地飞行,穿透作品的框架,折射出光,从而给予人们温暖。
事实上,无论是艺术家的生存状态也好,还是时世动荡不安,在任何时代差不多都是一样的。现在居住于黑桥的陈鸿志,所处的黑桥艺术区早已荡然无存,他的孤独和同时代艺术家的孤独也是一样的。只是他并未因为一切的变迁而受到过多影响,从未徘徊,每天过着简单的生活,差不多所有时间都用在创作上。
他也并不依赖于所谓的灵感,而是一路践行,不停下脚步回望,也并不过份期许未来。这也使人看到他之于艺术的理想,逐渐丰富和盛大。一次展览只是小小的结集呈现,期待艺术家陈鸿志的创作能够留下时代的一丝痕迹,被更多的人了解和看到。
——米诺
2021年9月4日下午,由第零空间创始人王海英女士出品,独立策展人李裕君策划的“丢失底座的方尖碑 · 陈鸿志”展览在北京798艺术区第零空间正式启幕。本次展览呈现了艺术家陈鸿志2010年至2020年近十年间的代表作品20件,是艺术家陈鸿志近年创作思考与艺术探索的一次阶段性总结和梳理。
非常有趣的是,展览标题正是因为一件大的装置作品无意中丢失了底座,从而“落地”为一次展览的主题。这提示着一种非常微妙的关系,疫情改变了全世界,甚至改变了很多人。做为艺术家,陈鸿志的创作同样悄然发生着变化。
在与他的对谈中发现,他的创作从自身经验出身,但投射的是社会缩影。画面却有如梦镜,幻像叠生,似乎在打造双重的平行世界。来自感官的视觉经验里,带着艺术家游离的思绪——而这思绪,并不飘忽,它们反而更像贴地飞行,穿透作品的框架,折射出光,从而给予人们温暖。
事实上,无论是艺术家的生存状态也好,还是时世动荡不安,在任何时代差不多都是一样的。现在居住于黑桥的陈鸿志,所处的黑桥艺术区早已荡然无存,他的孤独和同时代艺术家的孤独也是一样的。只是他并未因为一切的变迁而受到过多影响,从未徘徊,每天过着简单的生活,差不多所有时间都用在创作上。
他也并不依赖于所谓的灵感,而是一路践行,不停下脚步回望,也并不过份期许未来。这也使人看到他之于艺术的理想,逐渐丰富和盛大。一次展览只是小小的结集呈现,期待艺术家陈鸿志的创作能够留下时代的一丝痕迹,被更多的人了解和看到。
——米诺
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