关于这个话题,我上午刚附议表示我自己也是这样的,晚上就被我爸狠狠地戳了肺管子
事情大概是我过年回家的时候给他带了茶叶礼物,今天晚上他突然来私聊我特地告诉我那个茶叶不好喝,并且一一点出自己买的茶更好,或是亲戚送的更好……还特地问了我价格,表示我的茶叶又贵又难喝
突然想起来从小到大我给他送过不少礼物,当然从未得到他表示“喜欢”的反馈,而只有数落:太贵、没用、不好……诸如此类。再之后,就会看到我的礼物被随意搁置在角落。但我仍然记不住教训,总想尽自己所能讨他开心,被数落过后仍然乐此不彼地挑选下一次礼物。
他可能过于沉迷于打击式教育,已经忘了我是个独立的人,需要得到肯定。不过幸好我醒了,我对他的信任,已在上个月的那次交流、我问出那句“你有没有相信过我”而他回答“我不信”中消失殆尽了。
如此,也不会再有下一次礼物了。
![](https://wx4.sinaimg.cn/large/871d2839gy1h1mbpolb8vj20n003ct9d.jpg)
事情大概是我过年回家的时候给他带了茶叶礼物,今天晚上他突然来私聊我特地告诉我那个茶叶不好喝,并且一一点出自己买的茶更好,或是亲戚送的更好……还特地问了我价格,表示我的茶叶又贵又难喝
突然想起来从小到大我给他送过不少礼物,当然从未得到他表示“喜欢”的反馈,而只有数落:太贵、没用、不好……诸如此类。再之后,就会看到我的礼物被随意搁置在角落。但我仍然记不住教训,总想尽自己所能讨他开心,被数落过后仍然乐此不彼地挑选下一次礼物。
他可能过于沉迷于打击式教育,已经忘了我是个独立的人,需要得到肯定。不过幸好我醒了,我对他的信任,已在上个月的那次交流、我问出那句“你有没有相信过我”而他回答“我不信”中消失殆尽了。
如此,也不会再有下一次礼物了。
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#刘亦菲[超话]#
刘亦菲小龙女
刘亦菲拍打戏的同时,对眼神戏把握的也很到位,面对郝大通时眼中的不屑,感到丘处机略强于自己时的讶异,初次对战金轮不敌时的慌张,学会玉女素心剑法后,再战金轮时眼中的镇定和杀气 打戏时的心理活动都通过眼神戏表了出来,而不是干巴巴的只做动作,凌厉的眼神配上干脆利落,行云流水的动作,活脱脱原著中走出来的小龙女。
骑马时候有一个镜头就是马起那个,从她的表情情绪可以看出是真的在控马!!
原著小龙女的人设本来就是清冷型,全要靠眼神,明明刘亦菲眼神戏表达很到位,但是由于她过于出色的容貌和打戏,使得观众过于沉迷于她的美,难以沉下心去仔细看她演的小龙女的眼神戏(个人觉得脱离原著设定谈演技都是耍流氓,不可能说为了体现表情方面就把小龙女当小燕子演吧[允悲][允悲])
#刘亦菲梦华录# [给力]#刘亦菲神雕侠侣小龙女白绫打戏# [兔子]@刘亦菲
![](https://wx3.sinaimg.cn/large/006QTHGBgy1h1lyygotr3j30u01t04du.jpg)
刘亦菲小龙女
刘亦菲拍打戏的同时,对眼神戏把握的也很到位,面对郝大通时眼中的不屑,感到丘处机略强于自己时的讶异,初次对战金轮不敌时的慌张,学会玉女素心剑法后,再战金轮时眼中的镇定和杀气 打戏时的心理活动都通过眼神戏表了出来,而不是干巴巴的只做动作,凌厉的眼神配上干脆利落,行云流水的动作,活脱脱原著中走出来的小龙女。
骑马时候有一个镜头就是马起那个,从她的表情情绪可以看出是真的在控马!!
原著小龙女的人设本来就是清冷型,全要靠眼神,明明刘亦菲眼神戏表达很到位,但是由于她过于出色的容貌和打戏,使得观众过于沉迷于她的美,难以沉下心去仔细看她演的小龙女的眼神戏(个人觉得脱离原著设定谈演技都是耍流氓,不可能说为了体现表情方面就把小龙女当小燕子演吧[允悲][允悲])
#刘亦菲梦华录# [给力]#刘亦菲神雕侠侣小龙女白绫打戏# [兔子]@刘亦菲
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#阅读出新知#今天是世界读书日,我最近一直宅家看书,去过的没去过的地方基本上都看了一遍。推荐一本书,也比较符合当下的背景——《美第奇家族的兴衰》。#微博新知博主#
还记得前两年意大利人宅家时候在阳台上拉小提琴、在屋里作画,有人调侃说“说不定又能憋出一次文艺复兴来”。的确,文艺复兴就是因疾病流行而推动的。欧洲历史上有一段长达千年的“黑暗的中世纪”,说“黑暗”寓意有二:一是过于沉迷于神权,文艺作品中的圣人都“满脸旧社会”;二是“黑死病”(也就是腺鼠疫)夺去了欧洲1/3人口的生命。人们曾愚昧地认为染病是神的惩罚,可没想到神职人员也未能幸免,终于,人们醒悟过来,迎来了文艺复兴的曙光。
历史课本上是这样介绍文艺复兴的:“14世纪中叶至16世纪在欧洲发生的思想文化运动,核心是提出以人为中心而不是以神为中心,肯定人的价值和尊严。”概括一下就是“以人为本”。
当时的佛罗伦萨,以经商为荣,城市里到处都是商人、银行家、工业家……美帝奇家族在佛罗伦萨经营工商业起家,早在1210年就已经有人在佛罗伦萨执政团任要职。在之后的一百多年里家族不断壮大,直到乔凡尼·迪·比奇·德·美第奇(Giovanni di Bicci de Medici,约1360年-1429年2月)创立了“美第奇银行”,成了佛罗伦萨最富有的人之一,被看作是家族的崛起。从此,这个家族统治佛罗伦萨长达300年。家族里出了5位大公,7位佛罗伦萨的实际统治者,3位教皇,2位法国王后。
当时的佛罗伦萨是艺术家们的天堂,修建教堂、别墅时就聘请最有名的艺术家,资助他们完成创作。除了我们熟悉的“文艺复兴三杰”达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔,还有提香、马萨乔、波提切利……大师们的作品奠定了今天看到的佛罗伦萨,尤其是老城区,几百年来几乎没有太大变化,读这本书的时候,看着柯西莫大公走进市政厅,马基雅维利走过阿诺河上的老桥,脑海中就能想起,我们也曾在旅途中走过同样的路。
顺便说一句的是:一定要穿过阿诺河,去米开朗琪罗广场远眺一下老城,尤其是在夕阳西下的时候,那一刻会突然明白,为什么会有“紫百合”这个词。
当然,对于旅行来说,没有必要参透那么晦涩难懂的油画和家族每一代成员的故事。那么,这座城市都有哪些和美帝奇家族相关呢?
1、花之圣母大教堂(Basilica di Santa Maria del Fiore):图4-7
1296年,科西莫·迪·乔凡尼·德·美第奇出资建造新的教堂,1347年的黑死病使得工程被迫中断,1418年公开招标能够建造大圆顶的方案,精通罗马古建筑的工匠菲利波·布鲁内列斯基(Filippo Brunelleschi) 胜出。他不画一张草图,不作任何计算稿,甚至不搭内部脚手架,完全凭心算和精确的空间想象开始动工。教堂于1436年竣工,这个穹顶也启发了米开朗琪罗建造梵蒂冈圣彼得教堂的灵感。
2、市政厅广场上的科西莫一世骑马像:图8-9
佛罗伦萨的市政厅广场被称为“露天博物馆”,广场上众多的雕像使得这尊骑马像经常被人忽略。这尊雕像是“科西莫一世·德·美第奇(Cosimo I de' Medici;1519年6月12日-1574年4月21日)”,他是家族中一个承前启后的人物,1537年神圣罗马帝国皇帝查理五世承认了科西莫一世的领导地位,从此美第奇家族一直统治着佛罗伦萨。
3、乌菲兹美术馆(Uffizi Gallery):图10-13
说来令人唏嘘,家族衰败的原因不是破产也不是战争、疾病,而是绝嗣。1743年,最后一位“美第奇”——安娜·玛丽亚·路易萨·德·美第奇与世长辞。佛罗伦萨由洛林公国接手,她的遗嘱中将家族所有的财产和收藏都留给了这座城市,并且要求这些艺术品永远不能离开佛罗伦萨。乌菲兹曾是家族大公的办公室,如今主要收藏的是绘画作品。整个美术馆馆藏10余万件展品,共有46个展厅,想好好看一天都不够。
4、圣洛伦佐大教堂(Basilica di San Lorenzo):图14-18
它是佛罗伦萨最古老的教堂,16世纪家族委托米开朗琪罗修建了教堂外立面、图书馆和新圣器室,从此这里成为美帝奇家族的专用教堂,几乎所有家族成员都葬于教堂墓园内。圣器收藏室里的雕塑《昼》、《夜》、《晨》、《暮》四尊大理石雕像是米开朗基罗最具代表性的作品,是他于1520-1534年间为美帝奇家族的陵墓所作,也是他艺术生涯中重要的转折点。(最后一图为家族族徽)
最后还想推荐书中但丁的一句话:青春是多么美丽啊,却留不住这逝水年华!得欢乐时且欢乐吧,谁知明天有没有这闲暇!
几百年后,人们即使不记得科西莫、洛伦佐,也永远会记住圣母百花大教堂的穹顶。
#玫瑰旅行日志[超话]#
![](https://wx1.sinaimg.cn/large/55b80697ly1h1jhdi4ibnj21400u013w.jpg)
还记得前两年意大利人宅家时候在阳台上拉小提琴、在屋里作画,有人调侃说“说不定又能憋出一次文艺复兴来”。的确,文艺复兴就是因疾病流行而推动的。欧洲历史上有一段长达千年的“黑暗的中世纪”,说“黑暗”寓意有二:一是过于沉迷于神权,文艺作品中的圣人都“满脸旧社会”;二是“黑死病”(也就是腺鼠疫)夺去了欧洲1/3人口的生命。人们曾愚昧地认为染病是神的惩罚,可没想到神职人员也未能幸免,终于,人们醒悟过来,迎来了文艺复兴的曙光。
历史课本上是这样介绍文艺复兴的:“14世纪中叶至16世纪在欧洲发生的思想文化运动,核心是提出以人为中心而不是以神为中心,肯定人的价值和尊严。”概括一下就是“以人为本”。
当时的佛罗伦萨,以经商为荣,城市里到处都是商人、银行家、工业家……美帝奇家族在佛罗伦萨经营工商业起家,早在1210年就已经有人在佛罗伦萨执政团任要职。在之后的一百多年里家族不断壮大,直到乔凡尼·迪·比奇·德·美第奇(Giovanni di Bicci de Medici,约1360年-1429年2月)创立了“美第奇银行”,成了佛罗伦萨最富有的人之一,被看作是家族的崛起。从此,这个家族统治佛罗伦萨长达300年。家族里出了5位大公,7位佛罗伦萨的实际统治者,3位教皇,2位法国王后。
当时的佛罗伦萨是艺术家们的天堂,修建教堂、别墅时就聘请最有名的艺术家,资助他们完成创作。除了我们熟悉的“文艺复兴三杰”达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔,还有提香、马萨乔、波提切利……大师们的作品奠定了今天看到的佛罗伦萨,尤其是老城区,几百年来几乎没有太大变化,读这本书的时候,看着柯西莫大公走进市政厅,马基雅维利走过阿诺河上的老桥,脑海中就能想起,我们也曾在旅途中走过同样的路。
顺便说一句的是:一定要穿过阿诺河,去米开朗琪罗广场远眺一下老城,尤其是在夕阳西下的时候,那一刻会突然明白,为什么会有“紫百合”这个词。
当然,对于旅行来说,没有必要参透那么晦涩难懂的油画和家族每一代成员的故事。那么,这座城市都有哪些和美帝奇家族相关呢?
1、花之圣母大教堂(Basilica di Santa Maria del Fiore):图4-7
1296年,科西莫·迪·乔凡尼·德·美第奇出资建造新的教堂,1347年的黑死病使得工程被迫中断,1418年公开招标能够建造大圆顶的方案,精通罗马古建筑的工匠菲利波·布鲁内列斯基(Filippo Brunelleschi) 胜出。他不画一张草图,不作任何计算稿,甚至不搭内部脚手架,完全凭心算和精确的空间想象开始动工。教堂于1436年竣工,这个穹顶也启发了米开朗琪罗建造梵蒂冈圣彼得教堂的灵感。
2、市政厅广场上的科西莫一世骑马像:图8-9
佛罗伦萨的市政厅广场被称为“露天博物馆”,广场上众多的雕像使得这尊骑马像经常被人忽略。这尊雕像是“科西莫一世·德·美第奇(Cosimo I de' Medici;1519年6月12日-1574年4月21日)”,他是家族中一个承前启后的人物,1537年神圣罗马帝国皇帝查理五世承认了科西莫一世的领导地位,从此美第奇家族一直统治着佛罗伦萨。
3、乌菲兹美术馆(Uffizi Gallery):图10-13
说来令人唏嘘,家族衰败的原因不是破产也不是战争、疾病,而是绝嗣。1743年,最后一位“美第奇”——安娜·玛丽亚·路易萨·德·美第奇与世长辞。佛罗伦萨由洛林公国接手,她的遗嘱中将家族所有的财产和收藏都留给了这座城市,并且要求这些艺术品永远不能离开佛罗伦萨。乌菲兹曾是家族大公的办公室,如今主要收藏的是绘画作品。整个美术馆馆藏10余万件展品,共有46个展厅,想好好看一天都不够。
4、圣洛伦佐大教堂(Basilica di San Lorenzo):图14-18
它是佛罗伦萨最古老的教堂,16世纪家族委托米开朗琪罗修建了教堂外立面、图书馆和新圣器室,从此这里成为美帝奇家族的专用教堂,几乎所有家族成员都葬于教堂墓园内。圣器收藏室里的雕塑《昼》、《夜》、《晨》、《暮》四尊大理石雕像是米开朗基罗最具代表性的作品,是他于1520-1534年间为美帝奇家族的陵墓所作,也是他艺术生涯中重要的转折点。(最后一图为家族族徽)
最后还想推荐书中但丁的一句话:青春是多么美丽啊,却留不住这逝水年华!得欢乐时且欢乐吧,谁知明天有没有这闲暇!
几百年后,人们即使不记得科西莫、洛伦佐,也永远会记住圣母百花大教堂的穹顶。
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