#与侧影一起夜读##与FF一起读书+早睡早起#
【《文本盗猎者》】
“同人艺术所表现的：共享的理解、共有的兴趣、集体的幻想”
【0327课cc】
“六经注我！安我注六经乎？”——陆九渊
“金句的实质是思想的高度浓缩，不是炫耀”——大羽
“多谈些问题，少谈些主义”——胡适
辅助阅读|快速阅读|经典慢读
带着问题|抓关键词|把握框架
[思考]重听读书方法课，感觉自己还是在低效阅读，至少这次二刷《文本盗猎者》后期又开始思想游离，又白看了。（优秀的三叔里，我最欣赏是大羽类型
[汗]买了一盒巧克力魔芋蛋糕，拆开快递就把六个一口气吃完，没救了。
【《文本盗猎者》】
“同人艺术所表现的：共享的理解、共有的兴趣、集体的幻想”
【0327课cc】
“六经注我！安我注六经乎？”——陆九渊
“金句的实质是思想的高度浓缩，不是炫耀”——大羽
“多谈些问题，少谈些主义”——胡适
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带着问题|抓关键词|把握框架
[思考]重听读书方法课，感觉自己还是在低效阅读，至少这次二刷《文本盗猎者》后期又开始思想游离，又白看了。（优秀的三叔里，我最欣赏是大羽类型
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吴湖帆《峒关蒲雪图》鉴赏
《峒关蒲雪图》明代董其昌曾数次临之，至于上世纪四十年代，张大千、吴湖帆、陆俨少等再度临摹，引发一大批画家纷纷加入，一时间峒关蒲雪成立风靡一时的山水画母题，大家争先恐后、各显神通，集中进行了一次“我注六经”、以古开新的再创作。不完全统计临写《峒关蒲雪图》的画家有——张大千、吴湖帆、刘海粟、陆俨少、胡若思、朱梅邨、俞子才、祁崑、谢临风等，尤其以吴湖帆所画最是知名，而且临写《峒关蒲雪图》的潮流也是以梅景书屋系及受吴湖帆影响的画家为主。据资料，张大千和吴湖帆都有多次临写《峒关蒲雪图》记录。
吴湖帆第三幅《峒关蒲雪图》来自网络
吴湖帆领军的这次绘画史上规模宏大的潮流，对近代绘画的风格转变有非常重要的意义，标志着在新的平民化思潮席卷中华大地的潮流里，脱胎于传统文人画的近代中国画家，在最具代表性的山水画领域里，开始尝试不再局限、执着于宋元明清以来文人画“水墨为上”的古训，转而追求绚丽堂皇的古老唐风，终于开创了以古为新的近代中国画。
本品《峒关蒲雪图》局部
吴湖帆属于自学成才，没有名士指导。13岁学画，初从"四王"、董其昌入手，继而上探五代、两宋以及元明诸家。他一面悉心观摩家藏历代名迹，一面遍游名山大川，把师古人和师造化结合起来，从而在艺术上形成缜丽丰腴、清隽明润的独特风格。
本品《峒关蒲雪图》局部
本文第一幅《峒关蒲雪图》，水墨运用面积和成分较大，天云、水、山石脊、草木都有运用。
本品《峒关蒲雪图》局部
因为对其整体色调的不满意，他紧接着的又进行了三次创作。
本品《峒关蒲雪图》局部
最后第四幅几乎完全脱离水墨的痕迹，色调明快淡雅，他在上面专门有题诗——“唐人画几无真迹，绢八百年将失魄。幸有峒关蒲雪图，香光传写杨升笔。谩施朱粉堆金碧，枫叶芦花秋瑟瑟。正恐天昏地黑间，霎时锦绣江山出。”表明了他很是满意和自得的心情。#书画#
《峒关蒲雪图》明代董其昌曾数次临之，至于上世纪四十年代，张大千、吴湖帆、陆俨少等再度临摹，引发一大批画家纷纷加入，一时间峒关蒲雪成立风靡一时的山水画母题，大家争先恐后、各显神通，集中进行了一次“我注六经”、以古开新的再创作。不完全统计临写《峒关蒲雪图》的画家有——张大千、吴湖帆、刘海粟、陆俨少、胡若思、朱梅邨、俞子才、祁崑、谢临风等，尤其以吴湖帆所画最是知名，而且临写《峒关蒲雪图》的潮流也是以梅景书屋系及受吴湖帆影响的画家为主。据资料，张大千和吴湖帆都有多次临写《峒关蒲雪图》记录。
吴湖帆第三幅《峒关蒲雪图》来自网络
吴湖帆领军的这次绘画史上规模宏大的潮流，对近代绘画的风格转变有非常重要的意义，标志着在新的平民化思潮席卷中华大地的潮流里，脱胎于传统文人画的近代中国画家，在最具代表性的山水画领域里，开始尝试不再局限、执着于宋元明清以来文人画“水墨为上”的古训，转而追求绚丽堂皇的古老唐风，终于开创了以古为新的近代中国画。
本品《峒关蒲雪图》局部
吴湖帆属于自学成才，没有名士指导。13岁学画，初从"四王"、董其昌入手，继而上探五代、两宋以及元明诸家。他一面悉心观摩家藏历代名迹，一面遍游名山大川，把师古人和师造化结合起来，从而在艺术上形成缜丽丰腴、清隽明润的独特风格。
本品《峒关蒲雪图》局部
本文第一幅《峒关蒲雪图》，水墨运用面积和成分较大，天云、水、山石脊、草木都有运用。
本品《峒关蒲雪图》局部
因为对其整体色调的不满意，他紧接着的又进行了三次创作。
本品《峒关蒲雪图》局部
最后第四幅几乎完全脱离水墨的痕迹，色调明快淡雅，他在上面专门有题诗——“唐人画几无真迹，绢八百年将失魄。幸有峒关蒲雪图，香光传写杨升笔。谩施朱粉堆金碧，枫叶芦花秋瑟瑟。正恐天昏地黑间，霎时锦绣江山出。”表明了他很是满意和自得的心情。#书画#
吴湖帆《峒关蒲雪图》鉴赏
《峒关蒲雪图》明代董其昌曾数次临之，至于上世纪四十年代，张大千、吴湖帆、陆俨少等再度临摹，引发一大批画家纷纷加入，一时间峒关蒲雪成立风靡一时的山水画母题，大家争先恐后、各显神通，集中进行了一次“我注六经”、以古开新的再创作。不完全统计临写《峒关蒲雪图》的画家有——张大千、吴湖帆、刘海粟、陆俨少、胡若思、朱梅邨、俞子才、祁崑、谢临风等，尤其以吴湖帆所画最是知名，而且临写《峒关蒲雪图》的潮流也是以梅景书屋系及受吴湖帆影响的画家为主。据资料，张大千和吴湖帆都有多次临写《峒关蒲雪图》记录。
吴湖帆第三幅《峒关蒲雪图》来自网络
吴湖帆领军的这次绘画史上规模宏大的潮流，对近代绘画的风格转变有非常重要的意义，标志着在新的平民化思潮席卷中华大地的潮流里，脱胎于传统文人画的近代中国画家，在最具代表性的山水画领域里，开始尝试不再局限、执着于宋元明清以来文人画“水墨为上”的古训，转而追求绚丽堂皇的古老唐风，终于开创了以古为新的近代中国画。
本品《峒关蒲雪图》局部
吴湖帆属于自学成才，没有名士指导。13岁学画，初从"四王"、董其昌入手，继而上探五代、两宋以及元明诸家。他一面悉心观摩家藏历代名迹，一面遍游名山大川，把师古人和师造化结合起来，从而在艺术上形成缜丽丰腴、清隽明润的独特风格。
本品《峒关蒲雪图》局部
本文第一幅《峒关蒲雪图》，水墨运用面积和成分较大，天云、水、山石脊、草木都有运用。
本品《峒关蒲雪图》局部
因为对其整体色调的不满意，他紧接着的又进行了三次创作。
本品《峒关蒲雪图》局部
最后第四幅几乎完全脱离水墨的痕迹，色调明快淡雅，他在上面专门有题诗——“唐人画几无真迹，绢八百年将失魄。幸有峒关蒲雪图，香光传写杨升笔。谩施朱粉堆金碧，枫叶芦花秋瑟瑟。正恐天昏地黑间，霎时锦绣江山出。”表明了他很是满意和自得的心情。#书画#
《峒关蒲雪图》明代董其昌曾数次临之，至于上世纪四十年代，张大千、吴湖帆、陆俨少等再度临摹，引发一大批画家纷纷加入，一时间峒关蒲雪成立风靡一时的山水画母题，大家争先恐后、各显神通，集中进行了一次“我注六经”、以古开新的再创作。不完全统计临写《峒关蒲雪图》的画家有——张大千、吴湖帆、刘海粟、陆俨少、胡若思、朱梅邨、俞子才、祁崑、谢临风等，尤其以吴湖帆所画最是知名，而且临写《峒关蒲雪图》的潮流也是以梅景书屋系及受吴湖帆影响的画家为主。据资料，张大千和吴湖帆都有多次临写《峒关蒲雪图》记录。
吴湖帆第三幅《峒关蒲雪图》来自网络
吴湖帆领军的这次绘画史上规模宏大的潮流，对近代绘画的风格转变有非常重要的意义，标志着在新的平民化思潮席卷中华大地的潮流里，脱胎于传统文人画的近代中国画家，在最具代表性的山水画领域里，开始尝试不再局限、执着于宋元明清以来文人画“水墨为上”的古训，转而追求绚丽堂皇的古老唐风，终于开创了以古为新的近代中国画。
本品《峒关蒲雪图》局部
吴湖帆属于自学成才，没有名士指导。13岁学画，初从"四王"、董其昌入手，继而上探五代、两宋以及元明诸家。他一面悉心观摩家藏历代名迹，一面遍游名山大川，把师古人和师造化结合起来，从而在艺术上形成缜丽丰腴、清隽明润的独特风格。
本品《峒关蒲雪图》局部
本文第一幅《峒关蒲雪图》，水墨运用面积和成分较大，天云、水、山石脊、草木都有运用。
本品《峒关蒲雪图》局部
因为对其整体色调的不满意，他紧接着的又进行了三次创作。
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