近年来，盗墓题材在电影产业中逐渐崭露头角近年来，盗墓题材在电影产业中逐渐崭露头角。本以柏拉图洞穴说作为原型，探索盗墓电影中的叙事动机。研究发现，在工具理性的失落下，在阉割恐惧和寻求自由的动因下，盗墓电影得以展开“合理性”的叙事，因而在集体无意识的“入洞”隐喻下以及旨在追求视觉奇观的商业化过程中，将内容表现的动因不在场化当作盗墓电影本身理性失落的悖论闭环叙事的原因。

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《伟大的自由》[星星][星星][星星][星星]

如果自由的代价是孤独跟无人问津，汉斯最终选择了回到监狱，那里有爱，有惦念。铁窗禁锢了身体，却还给内心一片自由。

导演以非线性叙事手法，着重呈现了男主角汉斯分别在1945、1957跟1968年在监狱中度过的漫长岁月。因为故事背景都在暗无天日的监狱，所以只能通过汉斯的妆容跟造型来分辨时间，在观感上确实对观众不太友好，但是你一旦进入了汉斯的视角，整个观影过程既压抑又震撼。

维克托对汉斯的态度从厌恶到呵护再到相濡以沫，对于他们来说，最伟大的自由不是别处，正是互相厮守的牢房。汉斯不仅多次入狱，而且总被关禁闭，禁闭室里的黑暗是最触目惊心的所在。。。没档汉斯被关禁闭，我总是自己试着闭起眼睛寻找同样的感受。。。你很难想象，一个本就因为无妄之灾而进入监狱的人，长时间待在黑暗里会有怎样的绝望，直到一束火苗亮起，维克托给汉斯的世界带来一丝光明。

当“同性恋罪”被取消，汉斯重获人生自由，他来到一家同志酒吧，长镜头跟着他穿过幽暗的隧道，看着那些人尽情的发泄自己的欲望，汉斯却感受到前所未有的孤独落寞，他坚决的拿起石头，把自己送回了监狱，那里有他的牵挂，有他的自由。

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