#肖战[超话]##肖战1005生日快乐#
从前你是我心上的一束光 倾世温暖
现在你是我心里的一根刺 刻骨铭心
以后你是我心底的一粒尘 无关痛痒
因为你
次次跌倒
哭泣不断
但却勇敢前行
因为你
你是冰天雪地里的阳光
你是坎坷道路上的明灯
幸运遇到了你
幸运遇到的是你
你若一直在，我便一直爱。只为你一人举起荧光棒，只为追随你到天涯海角。用最初的心，陪你走最远的路。我以为我看惯了阳光，直到与你人海相望，才知我从未见过真正的阳光。时光不老，我们不散。
香槟玫瑰的花语是你
LOVE的释义是你
行行重行行的山山水水是你
生死契阔是你
睡醒的期待和细碎的梦呓，都是你
亲爱的肖先生
生日快乐[蛋糕][蛋糕][蛋糕]我爱你 [心][心][心]
从前你是我心上的一束光 倾世温暖
现在你是我心里的一根刺 刻骨铭心
以后你是我心底的一粒尘 无关痛痒
因为你
次次跌倒
哭泣不断
但却勇敢前行
因为你
你是冰天雪地里的阳光
你是坎坷道路上的明灯
幸运遇到了你
幸运遇到的是你
你若一直在，我便一直爱。只为你一人举起荧光棒，只为追随你到天涯海角。用最初的心，陪你走最远的路。我以为我看惯了阳光，直到与你人海相望，才知我从未见过真正的阳光。时光不老，我们不散。
香槟玫瑰的花语是你
LOVE的释义是你
行行重行行的山山水水是你
生死契阔是你
睡醒的期待和细碎的梦呓，都是你
亲爱的肖先生
生日快乐[蛋糕][蛋糕][蛋糕]我爱你 [心][心][心]
因为看了小袁老师那个采访有感，想了些关于“演员”这个职业和演员本人之间的关系。
我始终觉得演员是需要藏的，是需要神秘感的，是不可以被定性的。“让大众摸不透”才是一个演员最大的底牌。
所以我一直在想演员是不是应该尽可能少的让大众了解到自身，尽可能避免展示本我的机会，比如综艺和真人秀这种平台。
倘若一个演员让大众知道他自身的性格，或者是性格的一部分在观众心中根深蒂固，那么他会很难让普罗大众入戏。
加之如今粉丝经济日益蓬勃，因为热爱，你说了一就会被衍生出十，越近距离，幻觉越明显，越容易自我感动，不乏有为了抬高自我群体而自发形成的“造神”运动。
索性离得远一些，只用角色打动观众。
突然想提一下某位女士，我虽然偶尔也会嫌弃一下她，但是她依旧是我觉得很酷的人。谈恋爱，结婚，怀孕，均闭口不提，直到喜得贵女才告知大众。人生是她自己的，这些她需要经历的事情，陪在她身边的人，都跟我们没有一点关系，如果爱她，就祝她家庭美满，平安喜乐。她愿意分享一些生活琐事，我们就听，不愿意展示的那部分，我们也无权知道。她说“我们是她的关注者”，对，我觉得没错，我们仅仅是被她的戏吸引成为了关注她的人，再无其他。
小袁老师说“演员身上的那点星光，大多数是角色带给你的”。
“吸引粉丝的点是因为角色”小张也曾经在采访中说过这样的话，我当时觉得非常值得夸一夸。
这太清醒理智了，出了戏就是普通人，不沉溺于吹捧，不需要人追随。离得远一些，藏得深一些，才会走的更远。毕竟人来人往，只有你自己属于你自己。
这点如果都出来辟谣，说明没有他眼光长远。
//
然后说一下新出的南周的采访。
我曾说他给我的第一印象是正经端方的教书先生，如今依旧觉得他性子中的一部分是很老派的，老派并不是不好，相反我很喜欢。排斥快节奏的通讯，喜欢爵士乐，板正自持克制守礼。
很罕见，也很吸引人。
同时这样的性格还作用在演戏上，我其实之前一直想写一篇两个崽演技的趋同之处分析，不过鸽了。为此我还去补档了挺多东西。
“你可能像演话剧一样在跟对手交流，但镜头没有展现出来。有些表情你做了，但镜头没有捕捉到，或者对于镜头来说过于大。”
之前还有点疑惑，按理说他音乐剧专业，演技也许会更大开大合一点，比如某位女士，之前演话剧，刚出来演电视剧的时候，演技非常浮夸。可他不然，他是举重若轻甚至过于收敛。
看了这个采访大概明白了，我觉得是个心理暗示，使他分割出了两个意志。是很鲜明的表现派。
表现派和体验派的区别在于演员在表演中是否要真的动感情。
表现派认为表演重要的是找到足以深刻反映人物内心世界的外部形式，并有能力在每次演出中准确地再现这个形式，达到感动观众的效果，而不是演员自己感动。演员表演要十分冷静和理智地控制自己，不能听凭感情的驱使。
体验派则是“我研究了我的角色，我分析了它，我留心地倾听了作者给它的语言，细致地观察了他的性格，于是进入了他的生活，仿佛这是我自己的生活一样，我好像亲身体验了他的一切感情和热情”/罗西
“不得不这样去做。必须用客观角度去审视自己，才能保证自己对自己的把控，才能准确表达意思。”他如是说。
谨慎克制，很怕失控，是性格的延伸。
所以他在演技综艺上的失误总结是对的，他方法没有问题，是态度出现了偏差，他过于抽离，自己不沉浸所以使角色失去了信服力。
但我觉得这是即兴＋现场＋轻微紧张造成的，他平时塑造角色的能力是很优秀的，足够令人信服。
“我不知道我这样是不是正确的，但我还年轻。我可以试。”
我非常喜欢这句话。没错，他才24岁，太年轻了，有大把的时间和机会让他尝试每一种可能性。他已经做的远比同龄人好，远让人惊叹了。
如果每一个角色的塑造都能令他学会一点新东西，并更放开自己的话，那么是真的开心能看到他逐渐开朗活泼的。
行行重行行，少年郎，来日可期。
我始终觉得演员是需要藏的，是需要神秘感的，是不可以被定性的。“让大众摸不透”才是一个演员最大的底牌。
所以我一直在想演员是不是应该尽可能少的让大众了解到自身，尽可能避免展示本我的机会，比如综艺和真人秀这种平台。
倘若一个演员让大众知道他自身的性格，或者是性格的一部分在观众心中根深蒂固，那么他会很难让普罗大众入戏。
加之如今粉丝经济日益蓬勃，因为热爱，你说了一就会被衍生出十，越近距离，幻觉越明显，越容易自我感动，不乏有为了抬高自我群体而自发形成的“造神”运动。
索性离得远一些，只用角色打动观众。
突然想提一下某位女士，我虽然偶尔也会嫌弃一下她，但是她依旧是我觉得很酷的人。谈恋爱，结婚，怀孕，均闭口不提，直到喜得贵女才告知大众。人生是她自己的，这些她需要经历的事情，陪在她身边的人，都跟我们没有一点关系，如果爱她，就祝她家庭美满，平安喜乐。她愿意分享一些生活琐事，我们就听，不愿意展示的那部分，我们也无权知道。她说“我们是她的关注者”，对，我觉得没错，我们仅仅是被她的戏吸引成为了关注她的人，再无其他。
小袁老师说“演员身上的那点星光，大多数是角色带给你的”。
“吸引粉丝的点是因为角色”小张也曾经在采访中说过这样的话，我当时觉得非常值得夸一夸。
这太清醒理智了，出了戏就是普通人，不沉溺于吹捧，不需要人追随。离得远一些，藏得深一些，才会走的更远。毕竟人来人往，只有你自己属于你自己。
这点如果都出来辟谣，说明没有他眼光长远。
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然后说一下新出的南周的采访。
我曾说他给我的第一印象是正经端方的教书先生，如今依旧觉得他性子中的一部分是很老派的，老派并不是不好，相反我很喜欢。排斥快节奏的通讯，喜欢爵士乐，板正自持克制守礼。
很罕见，也很吸引人。
同时这样的性格还作用在演戏上，我其实之前一直想写一篇两个崽演技的趋同之处分析，不过鸽了。为此我还去补档了挺多东西。
“你可能像演话剧一样在跟对手交流，但镜头没有展现出来。有些表情你做了，但镜头没有捕捉到，或者对于镜头来说过于大。”
之前还有点疑惑，按理说他音乐剧专业，演技也许会更大开大合一点，比如某位女士，之前演话剧，刚出来演电视剧的时候，演技非常浮夸。可他不然，他是举重若轻甚至过于收敛。
看了这个采访大概明白了，我觉得是个心理暗示，使他分割出了两个意志。是很鲜明的表现派。
表现派和体验派的区别在于演员在表演中是否要真的动感情。
表现派认为表演重要的是找到足以深刻反映人物内心世界的外部形式，并有能力在每次演出中准确地再现这个形式，达到感动观众的效果，而不是演员自己感动。演员表演要十分冷静和理智地控制自己，不能听凭感情的驱使。
体验派则是“我研究了我的角色，我分析了它，我留心地倾听了作者给它的语言，细致地观察了他的性格，于是进入了他的生活，仿佛这是我自己的生活一样，我好像亲身体验了他的一切感情和热情”/罗西
“不得不这样去做。必须用客观角度去审视自己，才能保证自己对自己的把控，才能准确表达意思。”他如是说。
谨慎克制，很怕失控，是性格的延伸。
所以他在演技综艺上的失误总结是对的，他方法没有问题，是态度出现了偏差，他过于抽离，自己不沉浸所以使角色失去了信服力。
但我觉得这是即兴＋现场＋轻微紧张造成的，他平时塑造角色的能力是很优秀的，足够令人信服。
“我不知道我这样是不是正确的，但我还年轻。我可以试。”
我非常喜欢这句话。没错，他才24岁，太年轻了，有大把的时间和机会让他尝试每一种可能性。他已经做的远比同龄人好，远让人惊叹了。
如果每一个角色的塑造都能令他学会一点新东西，并更放开自己的话，那么是真的开心能看到他逐渐开朗活泼的。
行行重行行，少年郎，来日可期。
#悦读雨花#《乡土中国》著名社会学家费孝通教授，一生行行重行行，实地调查和考察总结中国农村经济发展的各种模式，写下了诸多不朽篇章。本书推出的是学界共认的中国乡土社会传统文化和社会结构理论研究的代表作《乡土中国》、《生育制度》、《乡土重建》和《皇权与绅权》四篇著作，可供社会学工作或教学、研究者参考。via豆瓣读书
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