Pride and prejudice
我永远爱傲慢与偏见，这部电影我不记得看过还是没看过了 感觉像是看过 但是又没有很深的印象 ，开头的音响效果就很不错 ，整个影片的音乐都不错， 音乐的选择 设置以及推动都还挺好的 ，就是感觉人物的台词有点奇怪 ，虽然伊丽莎白的人设确实是那种非常理智并且并不是那种温顺型的 ，但是这部电影就把她给搞的很粗鲁无理 。她会说一些话 让人感觉被顶撞了 但她是在讲理 ，但并不代表她会讲话又快又逼迫人 然后又不让人讲话似的那种就很奇怪
剧情推动的也好奇怪呀，那达西的面部表情 就是在舞会后就因为伊丽莎白的顶撞 所以他爱上了伊莎白 ？？？这个推动就非常突兀 并且把后面的一些话语和台词和剧情搬到了前面，一些剧情删除， 对于看过原著十几遍几十遍的人来说 （看过的遍数太多 甚至都能把剧情和一些台词背一下来的人来说）还是觉得不太好的，很有违和感
伊丽莎白的语速也太快了 然后毫无起伏 。好奇怪
宾利为啥演的像个傻子救命！
谈话是在书房 但是电影原作把它改成了室外 这就很违背了当时的那种话语权的背景 就虽然有一种导演刻意想把这种东西变得轻松 但反而不轻松了
虽然在书房里但在我眼里贝内特先生应该是那种平常不会轻易说话 但是一说话就会一言九鼎 平常也很温和 对于自己的妻子一直在叽叽喳喳 也一直在忍耐 只有在非常忍耐不了的时候才会违逆妻子的意思但这种违背更显得他本身是可爱的
但电影吧 把他本身变成了无奈以及有点软弱 或者说不知道该怎么形容的一种性格 ， 并且在我心目中贝内特先生应该是短发的 但电影里他是长发 并且非常的不修边幅就算了 怎么还有点 借酒消愁 酒鬼那个意思呢
虽然贝内特先生并不算是那种非常博学多才 但最起码是经常会锁在自己书房里读书读报 并且最起码是知书达理 但是电影里根本没有刻画出来 这种反而是一种被生活裹挟的无可奈何的中老年，就非常的软弱
画面有很多还是很美的 然后音乐的选择也大多是不错的 就是说可能导演更关注于整个的观赏性
原著中伊丽莎白和姐姐和父亲的关系是最好的，但是在电影中刻意的将这两者的关系也变得很微妙 ，伊丽莎白跟姐姐也变成了那种即使是很多情绪也不会表现出来的 关系 但实际上并不是 已经一二百跟父亲也变成了一种对立 孩子对于长辈的不能够听从 并不觉得有道理的关系 但实际上原作中也并不是这样的关系
这一点的改变我倒是可以理解的 导演或者编剧可能是有意的把她变成一独立的人 来表现 把它变成一个独立的个体 跟谁都没有那么直接和亲密可以抒发的通道 所以她就格外的变得集聚了几个矛盾的冲突 也就更能够体现出一些矛盾点吧 只不过对于书迷来说 或者对于读过几十遍的人来说 觉得有一些奇怪
乔治安娜一出来就直接人设 ooc乔治安娜不是这样的 她多年就是因病在床见到的人也很少 并且他是一个内向害羞的人 他怎么可能一碰到一个生人就马上跑过去 还非常热情的跟人家介绍什么的
他们明明当时相见的时候是非常害羞 但是有内心忍不住热情的想要去认识 作为心里认可的嫂子的伊丽莎白，是那种又害羞但又热情 想要融洽的关系的感觉 但是就完全没有
虽然说对于简和宾利的重见这件事上有那么几件巧思 就是本身相见前加了满屋子里的姐妹们在收拾东西 加了一点可能有些滑稽诙谐的因素 但是后面这个戏真的拍的好尴尬啊 导演 你不觉得尴尬吗
虽然把一些场景的设置改变了 其实会有一些不同的感觉 但是看在导演其实是为了美 为了观赏性更强 也可稍作理解 不过虽然大量的台词引用了书中的原话 但我还是认为应该怎么说呢 这部作品是导演心中的傲慢与偏见 就是说有很多地方已经不是原著 样子了 并且其他演员还好 但是在我心中伊丽莎白是一个格外复杂并且性格格外有很多层的一个人物 我个人是认为有欠缺一点感觉的 但是倒是也无妨 就那种聪明 机灵 狡黠的劲儿的伊丽莎白 是书中的伊丽莎白 而这部影视作品里的伊丽莎白则更显得独立以及隔绝 但也非常的可爱
虽然在最后的结尾的处理不像老版的 傲慢与偏见 凯瑟琳夫人遵从了书中就是单纯的来质问 而不是老版处理 是一种串通但是老版处理的非常巧妙 就会让人觉得哇 很欣喜是一种书迷都会能接受的改编不过这要遵从原著 但是它的场景又不一样 让人觉得伊丽莎白会格外的叛逆到一种粗鲁的程度 但如果把它体会到放在一种爱情以及对别人产生的偏见感到愧疚 里面的挣扎或者其他也可以理解 但是就是说还是稍微有一点让伊丽莎白整个人都不太符合原著的感觉
但是整体还是可以的
尤其是最后就是那几个无声的台词
就怎么说呢 也是一个非常温暖有爱的 非常幸福的happy ending
我记得简·奥斯丁说过 她书中的每一个人物都会得到不管是通过自己的努力也好 还是挣扎也好 最终会得到幸福的结局 ，这就是为什么我永远都会喜欢她的原因 并且也永远会喜欢傲慢与偏见的原因之一 。
“尼日斐花园终于租出去了 你难道不想知道是谁租出去了吗 ？”
“如果你这么想告诉我 我的好太太 我愿意听一听。”
我永远爱傲慢与偏见，这部电影我不记得看过还是没看过了 感觉像是看过 但是又没有很深的印象 ，开头的音响效果就很不错 ，整个影片的音乐都不错， 音乐的选择 设置以及推动都还挺好的 ，就是感觉人物的台词有点奇怪 ，虽然伊丽莎白的人设确实是那种非常理智并且并不是那种温顺型的 ，但是这部电影就把她给搞的很粗鲁无理 。她会说一些话 让人感觉被顶撞了 但她是在讲理 ，但并不代表她会讲话又快又逼迫人 然后又不让人讲话似的那种就很奇怪
剧情推动的也好奇怪呀，那达西的面部表情 就是在舞会后就因为伊丽莎白的顶撞 所以他爱上了伊莎白 ？？？这个推动就非常突兀 并且把后面的一些话语和台词和剧情搬到了前面，一些剧情删除， 对于看过原著十几遍几十遍的人来说 （看过的遍数太多 甚至都能把剧情和一些台词背一下来的人来说）还是觉得不太好的，很有违和感
伊丽莎白的语速也太快了 然后毫无起伏 。好奇怪
宾利为啥演的像个傻子救命！
谈话是在书房 但是电影原作把它改成了室外 这就很违背了当时的那种话语权的背景 就虽然有一种导演刻意想把这种东西变得轻松 但反而不轻松了
虽然在书房里但在我眼里贝内特先生应该是那种平常不会轻易说话 但是一说话就会一言九鼎 平常也很温和 对于自己的妻子一直在叽叽喳喳 也一直在忍耐 只有在非常忍耐不了的时候才会违逆妻子的意思但这种违背更显得他本身是可爱的
但电影吧 把他本身变成了无奈以及有点软弱 或者说不知道该怎么形容的一种性格 ， 并且在我心目中贝内特先生应该是短发的 但电影里他是长发 并且非常的不修边幅就算了 怎么还有点 借酒消愁 酒鬼那个意思呢
虽然贝内特先生并不算是那种非常博学多才 但最起码是经常会锁在自己书房里读书读报 并且最起码是知书达理 但是电影里根本没有刻画出来 这种反而是一种被生活裹挟的无可奈何的中老年，就非常的软弱
画面有很多还是很美的 然后音乐的选择也大多是不错的 就是说可能导演更关注于整个的观赏性
原著中伊丽莎白和姐姐和父亲的关系是最好的，但是在电影中刻意的将这两者的关系也变得很微妙 ，伊丽莎白跟姐姐也变成了那种即使是很多情绪也不会表现出来的 关系 但实际上并不是 已经一二百跟父亲也变成了一种对立 孩子对于长辈的不能够听从 并不觉得有道理的关系 但实际上原作中也并不是这样的关系
这一点的改变我倒是可以理解的 导演或者编剧可能是有意的把她变成一独立的人 来表现 把它变成一个独立的个体 跟谁都没有那么直接和亲密可以抒发的通道 所以她就格外的变得集聚了几个矛盾的冲突 也就更能够体现出一些矛盾点吧 只不过对于书迷来说 或者对于读过几十遍的人来说 觉得有一些奇怪
乔治安娜一出来就直接人设 ooc乔治安娜不是这样的 她多年就是因病在床见到的人也很少 并且他是一个内向害羞的人 他怎么可能一碰到一个生人就马上跑过去 还非常热情的跟人家介绍什么的
他们明明当时相见的时候是非常害羞 但是有内心忍不住热情的想要去认识 作为心里认可的嫂子的伊丽莎白，是那种又害羞但又热情 想要融洽的关系的感觉 但是就完全没有
虽然说对于简和宾利的重见这件事上有那么几件巧思 就是本身相见前加了满屋子里的姐妹们在收拾东西 加了一点可能有些滑稽诙谐的因素 但是后面这个戏真的拍的好尴尬啊 导演 你不觉得尴尬吗
虽然把一些场景的设置改变了 其实会有一些不同的感觉 但是看在导演其实是为了美 为了观赏性更强 也可稍作理解 不过虽然大量的台词引用了书中的原话 但我还是认为应该怎么说呢 这部作品是导演心中的傲慢与偏见 就是说有很多地方已经不是原著 样子了 并且其他演员还好 但是在我心中伊丽莎白是一个格外复杂并且性格格外有很多层的一个人物 我个人是认为有欠缺一点感觉的 但是倒是也无妨 就那种聪明 机灵 狡黠的劲儿的伊丽莎白 是书中的伊丽莎白 而这部影视作品里的伊丽莎白则更显得独立以及隔绝 但也非常的可爱
虽然在最后的结尾的处理不像老版的 傲慢与偏见 凯瑟琳夫人遵从了书中就是单纯的来质问 而不是老版处理 是一种串通但是老版处理的非常巧妙 就会让人觉得哇 很欣喜是一种书迷都会能接受的改编不过这要遵从原著 但是它的场景又不一样 让人觉得伊丽莎白会格外的叛逆到一种粗鲁的程度 但如果把它体会到放在一种爱情以及对别人产生的偏见感到愧疚 里面的挣扎或者其他也可以理解 但是就是说还是稍微有一点让伊丽莎白整个人都不太符合原著的感觉
但是整体还是可以的
尤其是最后就是那几个无声的台词
就怎么说呢 也是一个非常温暖有爱的 非常幸福的happy ending
我记得简·奥斯丁说过 她书中的每一个人物都会得到不管是通过自己的努力也好 还是挣扎也好 最终会得到幸福的结局 ，这就是为什么我永远都会喜欢她的原因 并且也永远会喜欢傲慢与偏见的原因之一 。
“尼日斐花园终于租出去了 你难道不想知道是谁租出去了吗 ？”
“如果你这么想告诉我 我的好太太 我愿意听一听。”
从小跟郭德纲长大的徒弟称之为儿徒，烧饼算一个。今天来说一说烧饼，是郭德纲自小最宠爱的儿徒，自小也没少给郭德纲添麻烦，并且当年在德云社最危急的关头，曾经有一度出走师门的经历，谈及此事，烧饼更是泪流满面。
朱建峰小时候一脸雀斑，站在院子里能把狗吓一跳，因此打趣叫他为“烧饼”，这叫法沿用至今成为了他的名号，也被观众喜爱。烧饼自小在宠爱中长大，无论是他的父母、还是师父、还有众多师兄们对他都十分照顾。
没有一天不惹祸的”，这是郭德纲经常对他说的话，也真实也有玩笑。但是郭德纲对烧饼的宠溺是其他徒弟无法相提并论的。他带着烧饼办专场、上电视节目做访谈，而且成立以烧饼为队长的德云五队，就连烧饼的老婆都是郭德纲介绍的。
最近在节目《德云斗笑社》的团综之中，郭德纲的儿徒谈到当年德云社八月风波师兄弟出走的事件，深有感触。作为从小在德云社长大的儿徒，烧饼是郭德纲最为疼爱的徒弟之一，是在德云社有地位有经验的云字辈的相声演员。自小跟着郭德纲演艺，因此与何云伟、曹云金关系不错。
按当时的发展何云伟非常被看好继承郭德纲传统，而曹云金的表演风格也最像郭德纲。烧饼和曹云金关系很好，在早期个人社交平台上经常看到他们互动，表示很佩服他的活，以后想给他做捧哏。
可惜年少“膨胀”，当年德云社停业自查危难关头，何云伟与李菁首先高调宣布退出德云社，随后曹云金也以演出部禁演为由离开并成立自己的听云轩。郭德纲看着自己的爱徒离去，这无疑是伤口撒盐，外敌打压而不设防的徒儿更是往自已补刀，这种背叛的滋味痛心入骨。
当时出于少年意气，烧饼声称也要和曹云金一起出走，所幸他的父母十分理智阻止了他这一行为，把他又骂了回来。郭德纲也没有追究他的过错，把他的叛逆在包容中缓缓化解了。
这段经历郭德纲很少提起，如今烧饼长大了，又成为了队长，郭德纲更不愿旧事重提，不过烧饼倒是在《德云斗笑社》被节目组问及旧事时，烧饼止不住当场红了眼眶。郭德纲云淡风轻地表示“都过去了”，相信这一刻深藏在烧饼心中多年的心结至此彻底解开了。
朱建峰小时候一脸雀斑，站在院子里能把狗吓一跳，因此打趣叫他为“烧饼”，这叫法沿用至今成为了他的名号，也被观众喜爱。烧饼自小在宠爱中长大，无论是他的父母、还是师父、还有众多师兄们对他都十分照顾。
没有一天不惹祸的”，这是郭德纲经常对他说的话，也真实也有玩笑。但是郭德纲对烧饼的宠溺是其他徒弟无法相提并论的。他带着烧饼办专场、上电视节目做访谈，而且成立以烧饼为队长的德云五队，就连烧饼的老婆都是郭德纲介绍的。
最近在节目《德云斗笑社》的团综之中，郭德纲的儿徒谈到当年德云社八月风波师兄弟出走的事件，深有感触。作为从小在德云社长大的儿徒，烧饼是郭德纲最为疼爱的徒弟之一，是在德云社有地位有经验的云字辈的相声演员。自小跟着郭德纲演艺，因此与何云伟、曹云金关系不错。
按当时的发展何云伟非常被看好继承郭德纲传统，而曹云金的表演风格也最像郭德纲。烧饼和曹云金关系很好，在早期个人社交平台上经常看到他们互动，表示很佩服他的活，以后想给他做捧哏。
可惜年少“膨胀”，当年德云社停业自查危难关头，何云伟与李菁首先高调宣布退出德云社，随后曹云金也以演出部禁演为由离开并成立自己的听云轩。郭德纲看着自己的爱徒离去，这无疑是伤口撒盐，外敌打压而不设防的徒儿更是往自已补刀，这种背叛的滋味痛心入骨。
当时出于少年意气，烧饼声称也要和曹云金一起出走，所幸他的父母十分理智阻止了他这一行为，把他又骂了回来。郭德纲也没有追究他的过错，把他的叛逆在包容中缓缓化解了。
这段经历郭德纲很少提起，如今烧饼长大了，又成为了队长，郭德纲更不愿旧事重提，不过烧饼倒是在《德云斗笑社》被节目组问及旧事时，烧饼止不住当场红了眼眶。郭德纲云淡风轻地表示“都过去了”，相信这一刻深藏在烧饼心中多年的心结至此彻底解开了。
好多女人一旦发现丈夫出轨了，神经紧张，一天24小时恨不能每一分每一秒都知道丈夫在做什么，有没有和外面的女人联系。这样不仅不能让丈夫断绝和小三往来，还会让其讨厌你、厌恶你，由此产生叛逆心理，偏不回归家庭，大不了选择离婚。因此，建议大家不要盲目选择错误的方法来挽救婚姻，这样不但不能修复婚姻，还会加大裂痕，甚至造成伤害和婚姻解体。其实，能否挽回婚姻还是要看自身的心态，世界上没有完美的人，每个人都会犯错，如果你真的爱对方并想要挽回，那么就要更加理智的看待丈夫出轨这件事，要避免冲动行事造成不良后果。#分手了怎么挽回男朋友女朋友# #失恋分手复合# #如何怎么挽回爆发了分手了失恋了怎么办挽回#
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