招仙圖
紙本水墨圖卷
明代
縱29.8cm 橫111.5cm

墨款「張靈圖」，下鈐「張靈印」。 此圖又名《朝仙圖》，是幅以景寓情的傑作。皓月當空的橋頭處，一清麗女子低眉籠袖悄然佇立。作者通過繪女子的飾帶微微上揚，岸邊的蘆荻搖擺不定，巧妙地暗示出晚風席地而起的寒意。通過構圖上大面積留白的處理烘托出畫面寂寞淒涼的氛圍。女子在此蕭索的情景中不禁惆悵慨嘆之情陡起，而這種淒婉的心境亦是作者自身不得誌的寫照。 圖中女子的畫法承襲了宋元以來的「白描」技法。作者以墨筆勾描人物面部及衣紋服飾。線條遒勁圓轉，富有表現力度並有輕重緩急等諸多變化，顯示出作者以線造型的精湛造詣。此外，作者還根據所繪物象的不同巧妙地運用了墨染法，人物的頭部以濃墨暈染，蘆荻、芙蓉葉等為深墨暈染，衣裝飾帶用淡墨暈染，深淺程度不同的墨韻無疑起到了擴大畫面的層次和空間感的作用。此圖不僅是張靈的代表作，亦是明代白描人物畫的精品之作。 明代張醜《清河書畫舫》在著錄此圖時言：「張夢晉《朝仙圖》卷後有唐子畏題詠。」但目前此圖並無唐寅的詠題，顯然後世好事者在張醜目睹之後將唐寅的題詠割去而移作它用了，從而令原是書畫合璧之作減色，使張靈與唐寅間的筆墨交往失去了重要的佐證。在唐寅的《六如居士補遺》中查到他為此圖所作的題詠，名為《招仙曲》：「郁金步搖銀約指，明月垂珰交龍綺。秋河拂樹蒹葭霜，哪能夜夜掩空床。煙中滉滉暮江搖，月底纖纖露水飄。今夕何夕良宴會，此地何地承芳佩。」顯然，唐寅的詩情與張靈的畫意是完全吻合的。 明張醜《清河書畫舫》，清卞永譽《式古堂書畫匯考》著錄。

故宮博物院藏

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逸人诗词欣赏（443）

《减字木兰花·春月》

【宋】苏轼

二月十五夜，与赵德麟小酌聚星堂

春庭月午，摇荡香醪光欲舞。

步转回廊，半落梅花婉娩香。

轻云薄雾，总是少年行乐处。

不似秋光，只与离人照断肠。

译文：春日庭院，皓月当空，堂前小酌，飘然欲醉，起舞弄影。九曲回廊，舞步旋转，树上梅花，一半凋零，酒香梅香，和美醇清。
淡淡的云，薄薄的雾，如此春宵月色，是年轻人及时行乐的佳境。不像秋天的月，执着地照着离别之人，引两地伤情。

此词作于元祐七年（1092），苏轼知守颍州时。一年春夜，堂前梅花大开，月色鲜霁。王夫人对苏轼说：“春月色胜于秋月色；秋月令人惨凄，春月令人和悦。何不邀几个朋友来，饮此花下。”听了夫人的话，苏轼十分高兴。于是，便邀来几位朋友，在梅花树下饮酒赏月，并取王夫人的语意，填写了这首《减字木兰花》。

路是很难走的，尤其是下雨天，容易滑，翻山越岭举步维艰。当然，要是选择下坡，那自然也就无所谓，滑到哪就算哪，哪里舒服就滑到哪。
人也确实是人，人当然是会走的，也应该要走。只不过有的走得像狗，有的走得像人，但终究算不上个人。有的人在走，走不动了就爬着走，实在走不动了，也要抓一把杂草，尽管已是杂草丛生。
每一个夜晚都会有人倒下，有人踩在他们上面，在逐渐明朗的天空下，奔跑狂欢，日暮降临，欣然入睡。至于提防豺狼虎豹，前后都有人护着守着，无须担心，要做的，就是保持自由地呼吸，尽管弥漫着硝烟，弥漫着血腥。
路难走就不走了吧？风雨与我无关，昼夜依旧浪漫，看皓月当空，品玉盘珍馐。你还要走吗？那你就自己走去吧！一群人依旧走着，爬着，昨天如此，今天如此，任何时候，都是如此。跪地霓裳的人问：“向来如此，便对么？”