【谈诗论画 谈歌论曲】《蒹葭》《在水一方》
83年前的今天：
1938年4月20日 (农历三月二十)，
台湾著名作家琼瑶出生。
第一次听到邓丽君的名字，是在80年代初期。
那是一个国门咋开的时期，整整唱、听了十年杀气十足的旋律的大陆人，被这个对岸的小姑娘的歌声唱晕了！于是，“白天听老邓，晚上听小邓”成为当时大陆一道奇异的风景。老邓给我们带来希望，小邓给我们送来柔情。
1985年，琼瑶的小说作品以台风般的强势在内地登陆，很快，她的影视作品也随之而来。于是我们文化宫不失时机地购买了播映设备，开辟了放映厅。于是《雁儿在林梢》、《几度夕阳红》等和香港的武侠剧迅速将电影院里的观众拉了过来。
由于人手不够，我也临时兼任了放映员。我十分讨厌这个临时性的工作，因为我不喜欢这些片子（特别是言情片）——除了打就是哭。用王朔的话讲就是：弄了一帮半老徐娘在那言着情，为一句话就难过半天，光流眼泪不流鼻涕（人在真哭的时候是流鼻涕的）……
琼瑶小说中的人物，大都是把爱情当饭来吃的。在我的印象中，他（她）们好像从来不吃饭、不睡觉，最为严重的是他（她）们甚至不上班！一个特长的故事，直到结束，你可能还不知道他们是做什么工作的！
但这个化名琼瑶（实名陈喆）的女子的小说怎么就那么讨人喜欢？
一年后，我被调到了图书馆。
那一阵子，借《在水一方》的女孩子特别多。“怎么回事儿呀？”我问陶姐。“傻小子，还不是邓丽君闹的！”陶姐说。陶姐和我一个属相，比我正好大一轮，比邓丽君大12岁。于是我把那盘《在水一方》借来，晚上值班时便看起来。我自己明白，我在等那首歌。
歌声一响起来我就笑了——好个琼瑶——你这不是剽窃吗——
绿草苍苍，
白雾茫茫
有位佳人，
在水一方。
绿草凄凄，
白雾迷离。
有位佳人，
靠水而居。
我愿逆流而上，
依偎在她身旁。
无奈前有险滩，
道路又远又长。
我愿顺流而下，
找寻她的方向。
却见依稀彷佛，
她在水的中央。
……
显然，琼瑶以《秦风》中的《蒹葭》作为蓝底，写了这首歌——
蒹葭苍苍，
白露为霜、
所谓伊人，
在水一方。
溯洄从之，
道阻且长。
溯游从之，
宛在水中央。
蒹葭凄凄，
白露未晞。
所谓伊人，
在水之湄。
……
琼瑶将《蒹葭》的结构做了巧妙的改动，将原文中过于生僻的词汇换成白话文，将蒹葭换成绿草，在容量上进行了减缩，成为一首可以使当代人一看便懂的、稍稍带有文言味道的歌词。
许多年过去后，不再尖刻的我，可以比较公正、客观地评价琼瑶的作品了。
琼瑶作品中所描绘的爱情生活，不是现实生活中可以出现的，就是说，尽管她作品中的人物、年代、环境都是当代，但它仍旧不是现实主义的创作，是浪漫主义的。如果年轻人硬要在她的作品中去找人生的答案，那肯定会闹出笑话——但这不应当成为我们攻讦她的借口——让人去找寻真正的、火热的、洋溢着浪漫情调的爱情没有错。
我们没有理由去嘲笑琼瑶，就像没有理由去嘲笑汪国真一样——“没有比脚更长的路，没有比人更高的山”，虽说浅些，但励志还要惹来一身罪吗？如果我们连郭敬明都能容忍，却不能容忍琼瑶和汪国真，那肯定是我们变坏了，变得势利了。
纵览琼瑶的所有作品，至少我们可以得出一个结论——她的中国古典文学造诣相当深厚（单看她小说的书名便可知一二）。就以这首《在水一方》为例，就琼瑶本身的文字能力，自己写一首歌词不会是很费事的工作，而且能写的相当好——但她仍旧冒着被人（比如我）攻讦的危险，将《蒹葭》动了大手术并问心无愧地公诸于世。她知道，只有这首寂静、深远、空灵、飘逸的《蒹葭》，才能更准确、更生动地渲染出她的作品中所需要的意境。
《国风》是《诗经》中的精粹，而《国风》中的《秦风》又以表现勇武和争斗为主。但恰恰是在《秦风》里，悠然飘逸出这样一篇典雅之作，不能不令读者拍案称妙。全诗弥漫着一种悠长而略带惆怅的神韵，于不动声色中用并不十分生僻的词汇，且词汇的重复使用频率很高的铺排方式，勾勒出一幅清幽、恬淡、高远、深邃的水墨画。
《在水一方》在台湾问世时，也正是岛内进入拜金主义年代的时刻，这样，它的意义就不难估量了——顽强地找寻逝去了的纯真，为我们每一个人那荒芜的灵魂家园，开辟一块珍贵的绿地吧！尽管这片家园像《蒹葭》中的伊人那样可望而不可即……
该说说歌曲本身了。
琼瑶和曲作者很可能是达成了共识——借《蒹葭》之魂，动《蒹葭》之骨，以使其更适合于当代旋律的演绎。于是我们便看到，《蒹葭》原有结构被十分巧妙地重新构架后，成为一种典型的A－B－A的三段式的曲式结构，以便于强化“在水一方”这一主题。
另外，它还有一个令笔者惊讶之处——它没有像《又见炊烟》那样，以中国的五声音阶构成旋律，而是引入西方大调元素——这实在是一个创举——因为不论从哪一方面讲，它最有理由以五声音阶来进行旋律的构成了！
这样，我们便在一首古色古香的歌中，听到了五度、六度音程的跳越（道路←→又远←→又长），听到了音程关系为增四度的两个音的连接（她在←→水的中央）……
最后说一句邓丽君的演唱。
邓丽君在《又见炊烟》中就有令笔者惊叹的发声运用，她的“黄昏有画意”一句，发声位置极端靠前，营造出了非比寻常的诗境，仿佛那缕缕炊烟从她的发际悠然掠过……而于《在水一方》中，她又以自己深厚的演唱功力为依托，把“白雾茫茫”与下一句“有位佳人”一气吟成，不换气。这个看似旨在展示自己基本功之举，其实，是给这两句歌词中所蕴涵的“渴望”和“思慕”，给予最为形象化的强化和升华……
一个女孩子对我说，唱起《在水一方》至少会在一瞬间对爱情又产生了希望……
一个男孩子对我说，唱起《在水一方》就会想起自己的初恋……
一个写诗的男孩子对我说，一听到这首歌，就好像在一个我不知道的地方，有一个女孩子在等着我……
—————
83年前的今天：
1938年4月20日 (农历三月二十)，
台湾著名作家琼瑶出生。
第一次听到邓丽君的名字，是在80年代初期。
那是一个国门咋开的时期，整整唱、听了十年杀气十足的旋律的大陆人，被这个对岸的小姑娘的歌声唱晕了！于是，“白天听老邓，晚上听小邓”成为当时大陆一道奇异的风景。老邓给我们带来希望，小邓给我们送来柔情。
1985年，琼瑶的小说作品以台风般的强势在内地登陆，很快，她的影视作品也随之而来。于是我们文化宫不失时机地购买了播映设备，开辟了放映厅。于是《雁儿在林梢》、《几度夕阳红》等和香港的武侠剧迅速将电影院里的观众拉了过来。
由于人手不够，我也临时兼任了放映员。我十分讨厌这个临时性的工作，因为我不喜欢这些片子（特别是言情片）——除了打就是哭。用王朔的话讲就是：弄了一帮半老徐娘在那言着情，为一句话就难过半天，光流眼泪不流鼻涕（人在真哭的时候是流鼻涕的）……
琼瑶小说中的人物，大都是把爱情当饭来吃的。在我的印象中，他（她）们好像从来不吃饭、不睡觉，最为严重的是他（她）们甚至不上班！一个特长的故事，直到结束，你可能还不知道他们是做什么工作的！
但这个化名琼瑶（实名陈喆）的女子的小说怎么就那么讨人喜欢？
一年后，我被调到了图书馆。
那一阵子，借《在水一方》的女孩子特别多。“怎么回事儿呀？”我问陶姐。“傻小子，还不是邓丽君闹的！”陶姐说。陶姐和我一个属相，比我正好大一轮，比邓丽君大12岁。于是我把那盘《在水一方》借来，晚上值班时便看起来。我自己明白，我在等那首歌。
歌声一响起来我就笑了——好个琼瑶——你这不是剽窃吗——
绿草苍苍，
白雾茫茫
有位佳人，
在水一方。
绿草凄凄，
白雾迷离。
有位佳人，
靠水而居。
我愿逆流而上，
依偎在她身旁。
无奈前有险滩，
道路又远又长。
我愿顺流而下，
找寻她的方向。
却见依稀彷佛，
她在水的中央。
……
显然，琼瑶以《秦风》中的《蒹葭》作为蓝底，写了这首歌——
蒹葭苍苍，
白露为霜、
所谓伊人，
在水一方。
溯洄从之，
道阻且长。
溯游从之，
宛在水中央。
蒹葭凄凄，
白露未晞。
所谓伊人，
在水之湄。
……
琼瑶将《蒹葭》的结构做了巧妙的改动，将原文中过于生僻的词汇换成白话文，将蒹葭换成绿草，在容量上进行了减缩，成为一首可以使当代人一看便懂的、稍稍带有文言味道的歌词。
许多年过去后，不再尖刻的我，可以比较公正、客观地评价琼瑶的作品了。
琼瑶作品中所描绘的爱情生活，不是现实生活中可以出现的，就是说，尽管她作品中的人物、年代、环境都是当代，但它仍旧不是现实主义的创作，是浪漫主义的。如果年轻人硬要在她的作品中去找人生的答案，那肯定会闹出笑话——但这不应当成为我们攻讦她的借口——让人去找寻真正的、火热的、洋溢着浪漫情调的爱情没有错。
我们没有理由去嘲笑琼瑶，就像没有理由去嘲笑汪国真一样——“没有比脚更长的路，没有比人更高的山”，虽说浅些，但励志还要惹来一身罪吗？如果我们连郭敬明都能容忍，却不能容忍琼瑶和汪国真，那肯定是我们变坏了，变得势利了。
纵览琼瑶的所有作品，至少我们可以得出一个结论——她的中国古典文学造诣相当深厚（单看她小说的书名便可知一二）。就以这首《在水一方》为例，就琼瑶本身的文字能力，自己写一首歌词不会是很费事的工作，而且能写的相当好——但她仍旧冒着被人（比如我）攻讦的危险，将《蒹葭》动了大手术并问心无愧地公诸于世。她知道，只有这首寂静、深远、空灵、飘逸的《蒹葭》，才能更准确、更生动地渲染出她的作品中所需要的意境。
《国风》是《诗经》中的精粹，而《国风》中的《秦风》又以表现勇武和争斗为主。但恰恰是在《秦风》里，悠然飘逸出这样一篇典雅之作，不能不令读者拍案称妙。全诗弥漫着一种悠长而略带惆怅的神韵，于不动声色中用并不十分生僻的词汇，且词汇的重复使用频率很高的铺排方式，勾勒出一幅清幽、恬淡、高远、深邃的水墨画。
《在水一方》在台湾问世时，也正是岛内进入拜金主义年代的时刻，这样，它的意义就不难估量了——顽强地找寻逝去了的纯真，为我们每一个人那荒芜的灵魂家园，开辟一块珍贵的绿地吧！尽管这片家园像《蒹葭》中的伊人那样可望而不可即……
该说说歌曲本身了。
琼瑶和曲作者很可能是达成了共识——借《蒹葭》之魂，动《蒹葭》之骨，以使其更适合于当代旋律的演绎。于是我们便看到，《蒹葭》原有结构被十分巧妙地重新构架后，成为一种典型的A－B－A的三段式的曲式结构，以便于强化“在水一方”这一主题。
另外，它还有一个令笔者惊讶之处——它没有像《又见炊烟》那样，以中国的五声音阶构成旋律，而是引入西方大调元素——这实在是一个创举——因为不论从哪一方面讲，它最有理由以五声音阶来进行旋律的构成了！
这样，我们便在一首古色古香的歌中，听到了五度、六度音程的跳越（道路←→又远←→又长），听到了音程关系为增四度的两个音的连接（她在←→水的中央）……
最后说一句邓丽君的演唱。
邓丽君在《又见炊烟》中就有令笔者惊叹的发声运用，她的“黄昏有画意”一句，发声位置极端靠前，营造出了非比寻常的诗境，仿佛那缕缕炊烟从她的发际悠然掠过……而于《在水一方》中，她又以自己深厚的演唱功力为依托，把“白雾茫茫”与下一句“有位佳人”一气吟成，不换气。这个看似旨在展示自己基本功之举，其实，是给这两句歌词中所蕴涵的“渴望”和“思慕”，给予最为形象化的强化和升华……
一个女孩子对我说，唱起《在水一方》至少会在一瞬间对爱情又产生了希望……
一个男孩子对我说，唱起《在水一方》就会想起自己的初恋……
一个写诗的男孩子对我说，一听到这首歌，就好像在一个我不知道的地方，有一个女孩子在等着我……
—————
来做梦了！！！
A.命中注定要被两个顶流大帅哥男明星疯狂爱上，他们两个每天围绕在你左右，为你争风吃醋，你们的事情八本言情小说都写不出来，你们三个每天都要住在热搜上
但是你这辈子都不能整形，同时一丝妆都不能化，连打底都不行，你和现在长得一样，却注定一生不能用美颜软件，新闻和狗仔爆料里的你永远都是纯素颜
B.可以随便化妆整形，但你的生活平平淡淡，just普通人
选哪个
A.命中注定要被两个顶流大帅哥男明星疯狂爱上，他们两个每天围绕在你左右，为你争风吃醋，你们的事情八本言情小说都写不出来，你们三个每天都要住在热搜上
但是你这辈子都不能整形，同时一丝妆都不能化，连打底都不行，你和现在长得一样，却注定一生不能用美颜软件，新闻和狗仔爆料里的你永远都是纯素颜
B.可以随便化妆整形，但你的生活平平淡淡，just普通人
选哪个
《阿加言情书：苍色》。修稿到69页，A4文档。有话想说。心底总是被什么穿刺着，你越用心细读每一个字，越是被穿刺得深痛。
我很欣慰自己的小说具备这种不用煽情的自然的穿透力。都得以那些文字全部来自一颗穿透强壮的心灵。哀而不怒，怒而不争，穷而不贱，压而不迫。
人格的清高，气质的纯净，终养就一种气魄，无论何时何境地，都从容优容。
都来自女主内心的强大，灵魂精神的厚实底蕴！
可无论多么强大，坚定，总有细细温情溪流流淌，透过渐冷的缝隙，一丝丝地流淌。就特别的滋润，动人心！
这是一部巨大的作品。总篇接近五十万字。
情感与现实的穿插，阿加与女主的穿插。一只兔子与一个女人的灵魂对语。
一个逝去的女人，与一只存活在人世的兔子，将逝去女人的生命乃至世间而延续。
文笔优美，情节起伏，现实残酷，情感温存。
各种不同姿态的恋爱，不同姿态爱的挣扎情状。不同的气息，不同的人，天壤之别，都出自一个灵魂，一个人的诉说。
我为自己感到骄傲。
每一部创作，都是用尽了心血，与情感，用尽了现实的经验，记叙一段真实的历史。不做作，不虚假，不模仿，都出自独特属于我灵魂，生活的密语
这里欣赏一节，选自第三章 孤独者:失踪的夜
花公子无时无刻不在后悔搬离了花庄，无时无刻不在痛恨阿加。就花公子的倔犟，狭隘与单纯，却是这世间无人可比。就这种突然的环境变化，他自身都不知要承受多少，寒冷极了。咋地对阿加还温暖得起来！
有三个月的时间，花公子睡觉都不挨阿加的边，与阿加一次爱都没做。每夜就那样背对她唉声叹息。就那凡间琐事无论有多么复杂，在阿加看来，只要用颗平常心去看待，就没解除不了的。花公子的个性太刚强了，一贯如此。并且花公子还是个从不认输认错的人，哪怕自己做错了，输了，也从不去面对。只在哪里逃避，骂人。
阿加时常望见花公子那个焦头烂额的样子，总从内心里怜悯他而又鄙视他。他真是个农民啊，从未走进学堂的文盲，思想乃至精神的局限都无以形容，也无法拨通。你若有个什么意见与他相左，轮你嘴巴皮子说破，从此刻说到中古，然后又穿越回来，他都不会改变。阿加痛恨花公子的地方，无不在此。但他又是个很悲壮的人物，哪怕为自己一个错误毫无意义的观点，都会坚持，拼命，付诸现实，然后还死而无憾。这么多年来，他如头牛一样地苦干着，从未一刻停歇，最终都剩下了什么。什么都没剩，你不能说这不是种悲壮。
2006年间，生意还不错，年终结账，赚了十万。三个月没有挨着阿加睡的花公子，慢慢地挨了上来，抱着阿加痛哭。可把阿加吓坏了。
那夜下着点雪，花公子在温暖的被窝里，抱着阿加温暖的身子，哽咽地说：我亲爱的乖乖妻，你不知这几个月里，我为啥挨都不挨你下呢？
阿加说：还不是小厂烦心的事儿太多，没心情呗。
花公子说：不是的，鹿女，我亲爱的妻，你可知吗，那刻我多绝望，不是忙，也不是心烦。三个月里，总不会每时每刻都心烦忙吧？
阿加问：那为啥，你不喜欢我了？
花公子说：咋会呢，鹿女，我亲爱的妻，我是那样喜欢你，可你让我怎么说。你不知整夜里，我睡不着啊。即使用手摸一整夜，它都没一刻挺起来的，我还以为今生今世它就那样去了，再也挺不起来了！我的乖乖妻，你知那刻我心底有多悲伤吗，倘若它就那样子鸯了，我的乖妻该咋办啊？
说着说着，花公子抱着阿加就撕心裂肺地哭起来。
一个大男人有什么痛苦比这更深重的呢。听了花公子的话，听到他撕心裂肺的哭声。阿加才知哪些日子，他为什么那样烦，一直要骂她的了！
见此情状，阿加也不仅凄寒落泪。
阿加说：那是你心事繁忙与封闭造成的，你看，你从来都不与我交流，只会怒吼与唾骂，我就有那么讨厌吗？有什么事儿，说出来，不就好了吗？你怎么不早跟我说呢？
花公子说：我的爱妻，我都怎么跟你说啊，可好的是现在它挺起来，若真那样去了，我咋对得起我的爱妻啊？
说着说着，花公子抱紧阿加，心肝宝贝地搂啊喊啊，直往她的下面捣。那时花公子是坚挺有力的。这个倒是比欧阳北强。
这么多年了，花公子并非只记得骂人怒吼，还是在某些地方独当一面的。其实，他早就知道阿加是个替身，并非他真实的妻子鹿女，也没有揭穿她。他一个人默默承受着丧失真正爱妻的痛苦，谁知晓呢！
花庄时，花公子耕地将自己的小腿挂了个洞，鲜血直流，都没告诉女主人一声。等到某天伤口好了，留下一块大伤疤来。
待到某天，女主人发现了，大惊道：咋会有这么大的一块伤疤？
花公子就轻笑着说：某次耕地被铁犁挂了下。
啊，说得倒轻巧，铁犁挂了下，都流了好多血啊，这么大一件事，咋不跟我讲呢？
花公子听了，便开心地说：我的乖乖妻，不让你知道，是怕你害怕啊，再说，它只能自己好起来，跟你讲也无用。
花公子就是这样的人，一个月裹着自己的伤腿，天天一样在田间干活，还隐藏得如平日一样。等到伤口好了，不怎么痛时，还撒娇地把伤腿凑到女主人的嘴边上，叫她吹吹。说只要她一吹，就什么疼痛都没了，什么伤口都愈了。
每每回忆起花公子在花庄时，那淘气孩子似的神情，阿加的心会不自觉柔软。花庄时，花公子与女主人是多么相亲相爱的一对儿，花公子是多么的纯朴洁白，整个人儿都透着达观与真情。可如今儿，为啥变得这么厉害，成了个凶狠无比的暴君了？难道都是我的错？
阿加每每想起那些往事，心里都充满了内疚与忏悔！觉得自己有愧于女主人的嘱托！有愧于花公子。没有将他变得更好，反倒让他进入了一种人生的极度绝境！时刻想着怎样反弹与攻击！
或者花公子在花庄培养起来的那种纯朴，于猥琐的大社会真是不合适的。倒成了种顽疾，阻碍他融入那个大社会，而陷入了种恶性循环。对阿加时不时的开口大骂，并非他所愿，也并非他所知，而是一种完全无意识行为。试想，他也是经过了多大的磨难，才走到今天的啊！
世道的残酷已将花公子面目全非，抹脸无情，都是正常的！
2007年，人脉熟了，不愁原料，却愁钱，愁得不得了。
每天一开门，就头痛，电话一个接一个的打进来，都是讨钱。不过那时的棉籽起价低，几角钱一斤，倒还凑合得过去。待有些积累，不愁钱愁原料了。08年又来了个金融风暴，将一点积蓄都风干了。
待到09年，形势大好了，却物价飞涨，原来七八角钱一斤的棉籽涨到了一块四五，翻了一个翻。那个钱紧张得啊，是每天早晨睁开眼第一件事，就是想怎么凑齐几万块钱，将此天打发过去。
而花公子又是个洁癖的人，不喜欢欠别人的一分钱。人家棉贩子的多余话，也听不得半句。没钱给人家，还要在人家面前摆大老板谱，人家咋卖帐？人家说话有点冲，他就发火，自个气得要死。难不成真欠债的是爹爹，讨债的是孙伢了？这都是为何？天下做生意的，谁不欠谁的钱呢？只要有钱赚，转动个三五天有何不可，把话说的委婉些，态度放得低些，根本没问题的嘛。可花公子却不，人家的钱欠了一天不到，就要给人家，转不动了，就急。人家没说找他讨钱，只是说到钱字，他就火冒三丈高，气得一脚蹦起三丈高。无论年成好坏，对他来说，都是磨难，水生火热。
阿加实在看不下去，说他两句的话，他就给她好看。要么就是把厂子关了不干了，要么就是一肚子气地跑了，都不知道跑到哪去了？叫阿加担心好找。
阿加实在无法了解他心胸的血，是怎么流淌的。也难怪他会在一段时间里丧失掉性欲，该是把自己逼迫到了一个什么样的绝境。就目前而言，厂子的所有流动资金都是阿加凑来的，无论怎样，这个担子还有阿加担着，他这般狂躁对事情有益吗？可无论阿加怎么劝说开导，他总是毫无改观，时不时就跑，给阿加恨看。
我很欣慰自己的小说具备这种不用煽情的自然的穿透力。都得以那些文字全部来自一颗穿透强壮的心灵。哀而不怒，怒而不争，穷而不贱，压而不迫。
人格的清高，气质的纯净，终养就一种气魄，无论何时何境地，都从容优容。
都来自女主内心的强大，灵魂精神的厚实底蕴！
可无论多么强大，坚定，总有细细温情溪流流淌，透过渐冷的缝隙，一丝丝地流淌。就特别的滋润，动人心！
这是一部巨大的作品。总篇接近五十万字。
情感与现实的穿插，阿加与女主的穿插。一只兔子与一个女人的灵魂对语。
一个逝去的女人，与一只存活在人世的兔子，将逝去女人的生命乃至世间而延续。
文笔优美，情节起伏，现实残酷，情感温存。
各种不同姿态的恋爱，不同姿态爱的挣扎情状。不同的气息，不同的人，天壤之别，都出自一个灵魂，一个人的诉说。
我为自己感到骄傲。
每一部创作，都是用尽了心血，与情感，用尽了现实的经验，记叙一段真实的历史。不做作，不虚假，不模仿，都出自独特属于我灵魂，生活的密语
这里欣赏一节，选自第三章 孤独者:失踪的夜
花公子无时无刻不在后悔搬离了花庄，无时无刻不在痛恨阿加。就花公子的倔犟，狭隘与单纯，却是这世间无人可比。就这种突然的环境变化，他自身都不知要承受多少，寒冷极了。咋地对阿加还温暖得起来！
有三个月的时间，花公子睡觉都不挨阿加的边，与阿加一次爱都没做。每夜就那样背对她唉声叹息。就那凡间琐事无论有多么复杂，在阿加看来，只要用颗平常心去看待，就没解除不了的。花公子的个性太刚强了，一贯如此。并且花公子还是个从不认输认错的人，哪怕自己做错了，输了，也从不去面对。只在哪里逃避，骂人。
阿加时常望见花公子那个焦头烂额的样子，总从内心里怜悯他而又鄙视他。他真是个农民啊，从未走进学堂的文盲，思想乃至精神的局限都无以形容，也无法拨通。你若有个什么意见与他相左，轮你嘴巴皮子说破，从此刻说到中古，然后又穿越回来，他都不会改变。阿加痛恨花公子的地方，无不在此。但他又是个很悲壮的人物，哪怕为自己一个错误毫无意义的观点，都会坚持，拼命，付诸现实，然后还死而无憾。这么多年来，他如头牛一样地苦干着，从未一刻停歇，最终都剩下了什么。什么都没剩，你不能说这不是种悲壮。
2006年间，生意还不错，年终结账，赚了十万。三个月没有挨着阿加睡的花公子，慢慢地挨了上来，抱着阿加痛哭。可把阿加吓坏了。
那夜下着点雪，花公子在温暖的被窝里，抱着阿加温暖的身子，哽咽地说：我亲爱的乖乖妻，你不知这几个月里，我为啥挨都不挨你下呢？
阿加说：还不是小厂烦心的事儿太多，没心情呗。
花公子说：不是的，鹿女，我亲爱的妻，你可知吗，那刻我多绝望，不是忙，也不是心烦。三个月里，总不会每时每刻都心烦忙吧？
阿加问：那为啥，你不喜欢我了？
花公子说：咋会呢，鹿女，我亲爱的妻，我是那样喜欢你，可你让我怎么说。你不知整夜里，我睡不着啊。即使用手摸一整夜，它都没一刻挺起来的，我还以为今生今世它就那样去了，再也挺不起来了！我的乖乖妻，你知那刻我心底有多悲伤吗，倘若它就那样子鸯了，我的乖妻该咋办啊？
说着说着，花公子抱着阿加就撕心裂肺地哭起来。
一个大男人有什么痛苦比这更深重的呢。听了花公子的话，听到他撕心裂肺的哭声。阿加才知哪些日子，他为什么那样烦，一直要骂她的了！
见此情状，阿加也不仅凄寒落泪。
阿加说：那是你心事繁忙与封闭造成的，你看，你从来都不与我交流，只会怒吼与唾骂，我就有那么讨厌吗？有什么事儿，说出来，不就好了吗？你怎么不早跟我说呢？
花公子说：我的爱妻，我都怎么跟你说啊，可好的是现在它挺起来，若真那样去了，我咋对得起我的爱妻啊？
说着说着，花公子抱紧阿加，心肝宝贝地搂啊喊啊，直往她的下面捣。那时花公子是坚挺有力的。这个倒是比欧阳北强。
这么多年了，花公子并非只记得骂人怒吼，还是在某些地方独当一面的。其实，他早就知道阿加是个替身，并非他真实的妻子鹿女，也没有揭穿她。他一个人默默承受着丧失真正爱妻的痛苦，谁知晓呢！
花庄时，花公子耕地将自己的小腿挂了个洞，鲜血直流，都没告诉女主人一声。等到某天伤口好了，留下一块大伤疤来。
待到某天，女主人发现了，大惊道：咋会有这么大的一块伤疤？
花公子就轻笑着说：某次耕地被铁犁挂了下。
啊，说得倒轻巧，铁犁挂了下，都流了好多血啊，这么大一件事，咋不跟我讲呢？
花公子听了，便开心地说：我的乖乖妻，不让你知道，是怕你害怕啊，再说，它只能自己好起来，跟你讲也无用。
花公子就是这样的人，一个月裹着自己的伤腿，天天一样在田间干活，还隐藏得如平日一样。等到伤口好了，不怎么痛时，还撒娇地把伤腿凑到女主人的嘴边上，叫她吹吹。说只要她一吹，就什么疼痛都没了，什么伤口都愈了。
每每回忆起花公子在花庄时，那淘气孩子似的神情，阿加的心会不自觉柔软。花庄时，花公子与女主人是多么相亲相爱的一对儿，花公子是多么的纯朴洁白，整个人儿都透着达观与真情。可如今儿，为啥变得这么厉害，成了个凶狠无比的暴君了？难道都是我的错？
阿加每每想起那些往事，心里都充满了内疚与忏悔！觉得自己有愧于女主人的嘱托！有愧于花公子。没有将他变得更好，反倒让他进入了一种人生的极度绝境！时刻想着怎样反弹与攻击！
或者花公子在花庄培养起来的那种纯朴，于猥琐的大社会真是不合适的。倒成了种顽疾，阻碍他融入那个大社会，而陷入了种恶性循环。对阿加时不时的开口大骂，并非他所愿，也并非他所知，而是一种完全无意识行为。试想，他也是经过了多大的磨难，才走到今天的啊！
世道的残酷已将花公子面目全非，抹脸无情，都是正常的！
2007年，人脉熟了，不愁原料，却愁钱，愁得不得了。
每天一开门，就头痛，电话一个接一个的打进来，都是讨钱。不过那时的棉籽起价低，几角钱一斤，倒还凑合得过去。待有些积累，不愁钱愁原料了。08年又来了个金融风暴，将一点积蓄都风干了。
待到09年，形势大好了，却物价飞涨，原来七八角钱一斤的棉籽涨到了一块四五，翻了一个翻。那个钱紧张得啊，是每天早晨睁开眼第一件事，就是想怎么凑齐几万块钱，将此天打发过去。
而花公子又是个洁癖的人，不喜欢欠别人的一分钱。人家棉贩子的多余话，也听不得半句。没钱给人家，还要在人家面前摆大老板谱，人家咋卖帐？人家说话有点冲，他就发火，自个气得要死。难不成真欠债的是爹爹，讨债的是孙伢了？这都是为何？天下做生意的，谁不欠谁的钱呢？只要有钱赚，转动个三五天有何不可，把话说的委婉些，态度放得低些，根本没问题的嘛。可花公子却不，人家的钱欠了一天不到，就要给人家，转不动了，就急。人家没说找他讨钱，只是说到钱字，他就火冒三丈高，气得一脚蹦起三丈高。无论年成好坏，对他来说，都是磨难，水生火热。
阿加实在看不下去，说他两句的话，他就给她好看。要么就是把厂子关了不干了，要么就是一肚子气地跑了，都不知道跑到哪去了？叫阿加担心好找。
阿加实在无法了解他心胸的血，是怎么流淌的。也难怪他会在一段时间里丧失掉性欲，该是把自己逼迫到了一个什么样的绝境。就目前而言，厂子的所有流动资金都是阿加凑来的，无论怎样，这个担子还有阿加担着，他这般狂躁对事情有益吗？可无论阿加怎么劝说开导，他总是毫无改观，时不时就跑，给阿加恨看。
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