交响音乐史话

#夏夏的音乐小课堂#

第十五章 二十世纪的现代交响

第十一节 美国交响音乐家掠影

Part 8

科普兰（1900—1990）受教于现代音乐中心——巴黎。返国后，致力于创造与发展美国风格的音乐。其主张与实践恰与塞欣斯不同。他认为，“我迫切地希望写出一部作品，能使人们立刻辨认它具有美国的特点。”

科普兰的音乐创作大致分为四个时期。

第一时期（1925-1929年）。科普兰从法国回到美国，他尝试用爵士素材写作交响音乐。《戏剧音乐》、《交响诗》这两部作品明显地运用了爵士音乐的特征。他的另一部作品《钢琴协奏曲》运用了更多的爵士素材；于是，科普兰说:“这是我创作交响性的爵士的最后一次试验。”

第二时期（1929—1930年）。现代音乐的影响，使科普兰探索写作斯特拉文斯基式的、抽象的、结构性音乐。他写下了难于演奏又不易理解的《短交响曲》、《管弦乐记事》等作品。这些作品“最像钢铁起重机、桥梁和摩天大楼的框架”（From保罗•罗森菲尔德）。

第三时期（三四十年代）。这一时期，科普兰从事了广泛的音乐社会活动，并与左翼文化团体有着密切往来。他开始寻求创作上的“知音”。此时，作曲家写出大量标题性和通俗性音乐。其中包括直接取材于民间素材的《墨西哥沙龙》、《古月舞曲》；取材于西部牛仔生活的舞剧音乐《小伙子比利》、《罗筏欧》；取材于宾夕法尼亚乡间生活的《阿巴拉契亚的春天》；取材于美国题材的交响诗《林肯肖像》和《大众鼓号曲》；以及为中学生写作的大量普及性作品。

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嘿嘿嘿，我来安利一下我最爱的张艺兴又拿到了优秀的成绩啦[偷乐]，如下
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恭喜张艺兴又拿实力说话，又用音乐创作，实力从来不会说谎，所谓把喜欢的事做到极致，做给自己看，也做给怀疑我们的世界看。张艺兴也算实现了，期待2021创作更牛掰的作品呈现给支持他的音乐粉丝朋友[打call][打call][打call]张艺兴加油！贝壳支持你，实力就是底气！太骄傲了！太骄傲了！张艺兴巨岛！！[笑哈哈]

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@努力努力再努力x

收到了来自国外客户的暖心感言，音乐人，更需要一把好的椅子帮助他更好的创作，以下是译文：

我从事音乐创作已经有几年了，每天坐着的时间很长。 在我33岁那年，身体出现了一系列问题： 包括痔疮，椎间盘突出症，头痛，颈背，等等。 录制或编辑的日子通常会比较长，每到深夜都是奔溃的状态。
我必须彻底改变这种状态！

用了萨利的椅子有几天了，最近我可以通过将其升高近20厘米来调节桌子的高度，使其实际上处于理想位置（膝盖成135度角）。 坐过几天，我可以说我注意到了巨大的变化。 感觉好像是通过几个支撑点分散了重量：脚，尾骨和桌子上的手臂。

我知道我仍在适应过程中，但是我已经感觉到了变化，非常高兴我敢做这样的尝试！[太开心]