凯撒说:我来,我见,我胜。
有人质疑它的绝对。人生,不是谁都可以走向最终的胜利的吧。显然,质疑的人是拿世俗的标准,来衡量人生成败的。
其实,凯撒的这句话,完全可以这样理解:我来,我见,我明白。
我认为,无论是谁,活明白了,人生就胜了。
这跟得到多少失去多少,没有任何关系。
胜的人,不是拥有了多少,而是不论拥有多少,都活得饱满自在。
华枝春满,天心月圆。
初读弘一法师的八字偈语,令人心悸。
心悸是因为这八字,太圆满太绚烂了。绚烂至极,必苍凉而后至。
本来,想以这八字写一书法,没敢写。
倒是他的另外八个字,让人欢喜:问余何适,廓而忘言。有哲思况味,也有人生机趣。
你问我到什么地方去,前路宽广迢遥,我享受在路上,人生的胜景,都不必说啊,都不必说。
——马德
有人质疑它的绝对。人生,不是谁都可以走向最终的胜利的吧。显然,质疑的人是拿世俗的标准,来衡量人生成败的。
其实,凯撒的这句话,完全可以这样理解:我来,我见,我明白。
我认为,无论是谁,活明白了,人生就胜了。
这跟得到多少失去多少,没有任何关系。
胜的人,不是拥有了多少,而是不论拥有多少,都活得饱满自在。
华枝春满,天心月圆。
初读弘一法师的八字偈语,令人心悸。
心悸是因为这八字,太圆满太绚烂了。绚烂至极,必苍凉而后至。
本来,想以这八字写一书法,没敢写。
倒是他的另外八个字,让人欢喜:问余何适,廓而忘言。有哲思况味,也有人生机趣。
你问我到什么地方去,前路宽广迢遥,我享受在路上,人生的胜景,都不必说啊,都不必说。
——马德
时逢端阳,满目安康静好。想起前阵子看的《既见君子》,里头有段话颇得我心。
《说文》里有“静”字,段玉裁的注里讲,“采色详审得其宜谓之静。考工记言画缋之事是也,分布五色,疏密有章,则虽绚烂至极,而无淟涊不鲜,是曰静。人心审度得宜,一言一事必求理义之必然,则虽緐劳之极而无纷乱,亦曰静。”
这个意思,要比它在现代汉语中的意思丰厚,原来旧时所谓的安静与平静,都要有绚烂和复杂作为底子才好,因为“静”字中尚且还有一个“争”字,它是要在世间的绚烂和复杂中奋力争来的。这当然很难,所以才有“桃花难画,因要画得它静”的讲法。
澄江静如练,余霞散作绮。如果后一句比作人世间绚烂繁华,那前一句就是存在于心底的相信,相信有一个更为浩大广阔的宇宙,在那里,一切都不会消失,只是从水面潜入了海底,所以安静了。
《说文》里有“静”字,段玉裁的注里讲,“采色详审得其宜谓之静。考工记言画缋之事是也,分布五色,疏密有章,则虽绚烂至极,而无淟涊不鲜,是曰静。人心审度得宜,一言一事必求理义之必然,则虽緐劳之极而无纷乱,亦曰静。”
这个意思,要比它在现代汉语中的意思丰厚,原来旧时所谓的安静与平静,都要有绚烂和复杂作为底子才好,因为“静”字中尚且还有一个“争”字,它是要在世间的绚烂和复杂中奋力争来的。这当然很难,所以才有“桃花难画,因要画得它静”的讲法。
澄江静如练,余霞散作绮。如果后一句比作人世间绚烂繁华,那前一句就是存在于心底的相信,相信有一个更为浩大广阔的宇宙,在那里,一切都不会消失,只是从水面潜入了海底,所以安静了。
诗歌其实就是关于文字的奥秘。它唤醒一些文字,同时也唤醒在无知中使用这些文字的我们。
《说文》里有“静”字,段玉裁的注里讲,“采色详审得其宜谓之静。考工记言画缋之事是也,分布五色,疏密有章,则虽绚烂至极,而无淟涊不鲜,是曰静。人心审度得宜,一言一事必求理义之必然,则虽緐劳之极而无纷乱,亦曰静。”
这个意思,要比它在现代汉语中的意思丰厚,原来旧时所谓的安静与平静,都要有绚烂和复杂作为底子才好,因为“静”字中尚且还有一个“争”字,它是要在世间的绚烂和复杂中奋力争来的。这当然很难,所以才有“桃花难画,因要画得它静”的讲法,也就好比维特根斯坦面对G.E摩尔孩子般单纯时的不以为然,因为那“不是一个人后天为之拼争的单纯,而是出于先天的免于诱惑。”
—— 张定浩《既见君子-过去时代的诗与人》
《说文》里有“静”字,段玉裁的注里讲,“采色详审得其宜谓之静。考工记言画缋之事是也,分布五色,疏密有章,则虽绚烂至极,而无淟涊不鲜,是曰静。人心审度得宜,一言一事必求理义之必然,则虽緐劳之极而无纷乱,亦曰静。”
这个意思,要比它在现代汉语中的意思丰厚,原来旧时所谓的安静与平静,都要有绚烂和复杂作为底子才好,因为“静”字中尚且还有一个“争”字,它是要在世间的绚烂和复杂中奋力争来的。这当然很难,所以才有“桃花难画,因要画得它静”的讲法,也就好比维特根斯坦面对G.E摩尔孩子般单纯时的不以为然,因为那“不是一个人后天为之拼争的单纯,而是出于先天的免于诱惑。”
—— 张定浩《既见君子-过去时代的诗与人》
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