今天是三毛虛歲八十歲的冥誕,我們一起紀念她。看到到當年我們一起聊天的時候,最愛對坐在台灣牛樟的老木床上,談天說地,從撒哈拉聊到迦納利,再從西班牙聊到台北,今天那些話語和文字彷彿還飄蕩在空中,伴隨著牛樟木料淡淡的清香,把我的思緒帶回到32年前相遇的當下。這就是為什麼,後來我只要聞到牛樟芝質樸自然的香味,就會立刻聯想到三毛。我也慢慢開始在自己家裡養,用大玻璃缸,模擬起台灣高山上牛樟芝成長的生態環境,竟然生出了鮮艷艷愛馬仕HERMES橘色珍貴的牛樟芝。
这两位婆婆站在一起立见高下
张兰,这位前婆婆一直为大s考虑,她甚至拒绝与她竞争监护权,让她的孩子和母亲一起长大
我宁愿伤心落泪,面容憔悴,自己创业失败。都没哭过。汪小菲和徐熙媛离婚了,两人都哭得睁不开眼睛
在这种情况下,他仍在努力发展自己的事业,为接下来的两个孩子铺平道路
现在这位婆婆还没正式见面就催生了,她不喜欢她素面
自己的儿子53岁了,也没人要。
然而,新婆婆也很伤心,大S说她不会再生孩子了。婆婆似乎命中注定是一个没有孙子的人,她真的也很可怜
据报道,3月22日。艺术家大S宣布与“酷龙”成员俱俊晔再婚,前婆婆张兰的反应也引起了广泛关注。张兰透露他不会要回孙子的抚养权。21日他在直播间情绪崩溃。说自己离婚后独自抚养汪小菲8年。一讲到孙子他就掉下了眼泪。
张兰21日开直播,介绍自己的产品。网友们疯狂地询问她对大S再婚的看法。对此,她也没松口,作为一个母亲,我问心无愧。我离婚后,一直把汪小菲带在身边。直到找到合适的人才再婚。”另一位网友问:“你的两个孙子要回来吗!她当作没看见,继续介绍产品。
出乎意料的是,越来越多的网民在网站上留言。张兰别无选择,只能回答:“孩子们在台北。我想要也要不回来,我想要两个孩子在我身边。”然后更激动地流泪:“人应该懂得感恩,不要太自私。”
事实上,张兰以前问过孙子的问题,但她当时说,她想念自己的两个孩子,也不能争辩。她不想看着这两个孩子与生母分开。她直接说:“如果你的婆婆强行带走了孩子,你愿意吗?”她认为孩子不应该被从生母身边带走,母亲和儿子不应该被千山万水隔开。她的语气相当坚定,他透露他不会为孩子的监护权而战,因为他“不想让孩子和母亲分开”,这受到了许多网友的赞扬。
张兰真的很伟大,真的了不起,人美心善,汪小菲赶快找个好女孩结婚生子,放下过去,今后会更幸福的。汪小菲生多几个孩子,多子多福。
张兰,这位前婆婆一直为大s考虑,她甚至拒绝与她竞争监护权,让她的孩子和母亲一起长大
我宁愿伤心落泪,面容憔悴,自己创业失败。都没哭过。汪小菲和徐熙媛离婚了,两人都哭得睁不开眼睛
在这种情况下,他仍在努力发展自己的事业,为接下来的两个孩子铺平道路
现在这位婆婆还没正式见面就催生了,她不喜欢她素面
自己的儿子53岁了,也没人要。
然而,新婆婆也很伤心,大S说她不会再生孩子了。婆婆似乎命中注定是一个没有孙子的人,她真的也很可怜
据报道,3月22日。艺术家大S宣布与“酷龙”成员俱俊晔再婚,前婆婆张兰的反应也引起了广泛关注。张兰透露他不会要回孙子的抚养权。21日他在直播间情绪崩溃。说自己离婚后独自抚养汪小菲8年。一讲到孙子他就掉下了眼泪。
张兰21日开直播,介绍自己的产品。网友们疯狂地询问她对大S再婚的看法。对此,她也没松口,作为一个母亲,我问心无愧。我离婚后,一直把汪小菲带在身边。直到找到合适的人才再婚。”另一位网友问:“你的两个孙子要回来吗!她当作没看见,继续介绍产品。
出乎意料的是,越来越多的网民在网站上留言。张兰别无选择,只能回答:“孩子们在台北。我想要也要不回来,我想要两个孩子在我身边。”然后更激动地流泪:“人应该懂得感恩,不要太自私。”
事实上,张兰以前问过孙子的问题,但她当时说,她想念自己的两个孩子,也不能争辩。她不想看着这两个孩子与生母分开。她直接说:“如果你的婆婆强行带走了孩子,你愿意吗?”她认为孩子不应该被从生母身边带走,母亲和儿子不应该被千山万水隔开。她的语气相当坚定,他透露他不会为孩子的监护权而战,因为他“不想让孩子和母亲分开”,这受到了许多网友的赞扬。
张兰真的很伟大,真的了不起,人美心善,汪小菲赶快找个好女孩结婚生子,放下过去,今后会更幸福的。汪小菲生多几个孩子,多子多福。
#影评# |【从《华灯初上》看后现代主义】
✍终于看完 #华灯初上#第3季。上世纪80年代的台北,带着一种破旧感和土味,到今天仍如是,但无损看剧的心情。
✍台湾影视剧常带着一种文学性和人文主义,悲天悯人的怜恤,人物个性塑造立体鲜明,心理刻画细致入微,擅长通过景物去烘染人物的个性和心理状况,《华灯》亦不例外。难能可贵的是该剧不会只集中于描述双女主,#林心如#的萝丝妈妈和 #杨谨华#的苏妈妈,“光”酒吧的7女性各自背后有她的心酸故事,再可恨的人也有她可怜之处,每一个角色立体鲜明,从而推动剧情。
✍导演的手法也很后现代主义,以呼应时代背景。那是始于1960年代西方的一种反传统敍事及结构方式的艺术表现手法,呈现情节跳跃式的组合及片段式的拼贴。在1980年代的台湾艺文界非常流行,像朱天文的《荒人手记》。不过,这种艺术手法虽然前卫,但若处理不当便会令小说和戏剧结构松散零乱,看得人一头雾水。当年我们文学院的学生有一个笑话是,只要将一篇散文、小说或剧本的原稿剪碎,用风扇吹落地上,再检起来重新黏合,便成为后现代主义的杰作了!
✍《华灯》的导演功力在于虽然运用后现代主义的艺术手法,但有条不紊。每一个跳跃片段式的回忆拼贴会写上凶案发生前或后多少天,令观众容易明白时间的点与线。亦呼应剧中 #郭雪芙#的爱子所说的一句话:“人生是一幅拼图。”
✍唯一败笔是凶手自首后还可以回“光”上最后一天的班,编剧难免感情用事,大于法理和逻辑思维了吧?这是台剧的通病。
✍不过,《华灯》仍不失为一套优秀杰出的台剧。悬疑和缉凶是它的包装,文学艺术性和人文性是它的灵魂,最后变成了一套雅俗共赏而大热的《华灯初上》。
PS:
- 最有魅力的男主是成哥杨祐宁
- 最有喜感的是宝妈妈吴慷仁
- 最酷的女角是百合谢欣颖活像山口小夜子
- 最可爱的是警察妹妹谢雨芝
- 每个角色都有戏留下深刻印象
#潮流生活#
✍终于看完 #华灯初上#第3季。上世纪80年代的台北,带着一种破旧感和土味,到今天仍如是,但无损看剧的心情。
✍台湾影视剧常带着一种文学性和人文主义,悲天悯人的怜恤,人物个性塑造立体鲜明,心理刻画细致入微,擅长通过景物去烘染人物的个性和心理状况,《华灯》亦不例外。难能可贵的是该剧不会只集中于描述双女主,#林心如#的萝丝妈妈和 #杨谨华#的苏妈妈,“光”酒吧的7女性各自背后有她的心酸故事,再可恨的人也有她可怜之处,每一个角色立体鲜明,从而推动剧情。
✍导演的手法也很后现代主义,以呼应时代背景。那是始于1960年代西方的一种反传统敍事及结构方式的艺术表现手法,呈现情节跳跃式的组合及片段式的拼贴。在1980年代的台湾艺文界非常流行,像朱天文的《荒人手记》。不过,这种艺术手法虽然前卫,但若处理不当便会令小说和戏剧结构松散零乱,看得人一头雾水。当年我们文学院的学生有一个笑话是,只要将一篇散文、小说或剧本的原稿剪碎,用风扇吹落地上,再检起来重新黏合,便成为后现代主义的杰作了!
✍《华灯》的导演功力在于虽然运用后现代主义的艺术手法,但有条不紊。每一个跳跃片段式的回忆拼贴会写上凶案发生前或后多少天,令观众容易明白时间的点与线。亦呼应剧中 #郭雪芙#的爱子所说的一句话:“人生是一幅拼图。”
✍唯一败笔是凶手自首后还可以回“光”上最后一天的班,编剧难免感情用事,大于法理和逻辑思维了吧?这是台剧的通病。
✍不过,《华灯》仍不失为一套优秀杰出的台剧。悬疑和缉凶是它的包装,文学艺术性和人文性是它的灵魂,最后变成了一套雅俗共赏而大热的《华灯初上》。
PS:
- 最有魅力的男主是成哥杨祐宁
- 最有喜感的是宝妈妈吴慷仁
- 最酷的女角是百合谢欣颖活像山口小夜子
- 最可爱的是警察妹妹谢雨芝
- 每个角色都有戏留下深刻印象
#潮流生活#
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