春慵恰似春塘水 黄皮早春氛围口红
V01
谁涂谁好看色，年轻洋气不会太庄重的红，是少数我会厚涂出门的红色，配一切春天的碎花小裙子
小细跟L06
突然出现的小细跟，又显白又靓，因为热辣浓艳的辣椒红我太爱了，春天配吊带裙不要太美
V02
这支我的喜爱度跟v01不相上下，带一点蓝调红的意思，很春夏的明度，年轻又浪漫的颜色
V09
美妙橘棕+金闪，我顶喜欢的显白搭配，比v13红一点，更加明艳的山楂色
V10
橘调的奶油桃子色，很嗲很温柔，上嘴就是人间水蜜桃，纯洁又天真
V12
质调的烟熏粉玫瑰,优雅自如的知性美女色，金闪又很小心机

眼儿媚·萍乡道中乍晴卧舆中困甚小憩柳塘
（南宋）范成大

酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。困人天色，醉人花气，午梦扶头。

春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。
 
注释：
⑴眼儿媚：词牌名，因张孝祥词“今宵眼底，明朝心上，后日眉头”句而得名。又名《秋波媚》、《小阑干》、《东风寒》等。双调，四十八字。上阕五句，三平韵；下阕五句，两平韵。
⑵萍乡：今江西萍乡市。小憩：短暂休息。
⑶酣酣：指太阳如醉。艳盛貌。宋之问《寒食题黄梅临江驿》：“遥思故园陌，桃李正酣酣。”日脚：穿过云隙下射的日光。紫烟：烟霞映日成紫色。
⑷妍暖：晴朗暖和。轻裘：轻暖的皮衣。
⑸扶头：扶头酒的省称，指易醉之酒。白居易《早饮湖州酒寄崔使君》诗：“一榼扶持头酒，泓澄泻玉壶”。此处指醉态。
⑹慵（yōng）：困倦，懒得动懒。
⑺縠（hú）纹：縠，有皱纹的纱类丝织品：绮罗绫縠。
⑻溶溶泄泄（yìyì）：春水荡漾的样子。舒缓貌，弛缓之意也。也有文，把“泄泄”写为“曳曳（yè）”。
⑼东风无力：李商隐《无题》诗：“东风无力百花残。”
 
鉴赏：

“酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。”第一句是写初春“乍晴”景色，抓住了主要特征：云彩、地气都显得特别活跃，云脚低垂，地气浮腾；日光也显得强烈了，“日脚”给人夺目的光亮；天气也暖和了，“酣酣”、“紫”的色调就给人以暖感。这时的温度也不是一下子升得很高，并不是带给人热的感觉，这种暖意首先是包裹在“轻裘”里的躯体感觉到了，它一阵阵地传了过来。这一句是写感觉。总之，这天气给人的是暖乎乎的感觉。“困人天色，醉人花气，午梦扶头。”这天气叫人感到舒服，因而容易使人陶醉，加上暖乎乎的花香沁人心脾，更使人精神恍惚了。暖香与“冷香”对人的刺激确乎不同。

上阕是写乘舆道中的困乏，下阕写“小憩柳塘”。“春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。这片”春慵“紧接”困“字”醉“字来，意脉很细。这里即景作比。这两句是说：春慵就象春塘中那细小的波纹一样，叫人感到那么微妙，只觉得那丝丝的麻麻痒痒、阵阵的软软绵绵。这个”愁“字的味道似乎只可意会，不可言传。下面又进一步进行描写：”溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。”溶溶泄泄，水缓缓掠动。“风乍起，吹皱一池春水”（冯延已《谒金门》），墉水皱了；可认真去看，又“风静縠纹平”（苏轼《临江仙》）了。这里写水波就是这种情形。这是比喻春慵的不可捉摸，又似曾可见恍恍惚惚，浮浮沉沉的状态。这几句都是用比喻写春慵，把难以言状的困乏形容得如此具体、形象，作者的写作技巧真令人叹服。同时还要体会，这春水形象的本身又给人以美感。它那么温柔熨贴，它那么充溢、富于生命力，它那么细腻、明净，真叫人喜爱。春慵就是它，享受春慵真是人生的快乐。春慵，是一种生理现象，也是一种感觉，虽然在前人诗词里经常出现这字眼，但具体描写很少，苏轼（《水龙吟·次韵章质夫杨花词》）借杨花写了女子的慵态，但没有这首词写得生动、细腻、充盈。

此词用了许多贴切的词语天气给人的困乏感觉，又用了一系列比拟写感觉中的春慵，使人刻画如沐其中；感觉到了春天的温暖，闻到了醉人的花香，感受到了柳塘小憩的恬美。

#书生晚安时间# “萍乡道中乍晴，卧舆中困甚，小憩柳塘。酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。困人天色，醉人花气，午梦扶头。春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。”（宋·范成大《眼儿媚·萍乡道中乍晴》）……半工半读，终结武侠一部。还有余时供敲击，忆起剪报图书。些儿珍宝归何处，想了时踪影全无。有又何如？尽过眼烟云，浮萍一株。。。晚安！ https://t.cn/z8jW2Vd