菊次郎的夏天
里面真的用了很多长镜头，让我感觉时间都慢下来了。里面每一个人除了菊次郎仿佛都是好脾性，不现实。一路上遇到的人更像是人生途中遇到的一个个故事缩影。
但让我更喜欢的是这部剧的取景和拍摄手法。给我的感觉就像是一位导演带着一群演员哄小孩，而只有小孩是电影里真实存在的人，那种现实与电影的破壁感真的很好 。
有时候我看到这些景，仿佛都让我回到了我的童年故乡，烈日下艾草气、玉米须扎人、芋头叶遮阴、聒噪蝉鸣只剩心烦气。一幕幕真实到我觉得它是可以穿越时间线带我回到童年故乡的。
中午看到一半，午休时梦回童年故乡。醒来马路两边夏日野草藤蔓趋中蔓延的势头早没了、土气没了，只剩闲凉。

在爱里长大的孩子和没怎么被爱过的孩子都太过明显了。

爱里长大的孩子自信、温柔、坚信自己与一切美好相配举手投足都是被真切爱过的痕迹。

没怎么被爱过的孩子也伪装的很好，大多数时开朗又乐观坚韧得像棵树四处蔓延，无法无天的野草。

但只要稍微被爱了一下，就立即现了原形，满怀期待的想掏出自己的全部给你。

可一颗荒芜的野草有什么可掏出来给你的呢?野草自己也不知道，但这并不妨碍它想从自己本就贫瘠的生命里多掏出一点给你。

就像杜拉斯说过的：“我那么深沉而又绝望的爱你，我只想掏空自己都给你。”

[心]

在爱里长大的孩子和没怎么被爱过的孩子都太过明显了。

爱里长大的孩子自信、温柔、坚信自己与一切美好相配举手投足都是被真切爱过的痕迹。

没怎么被爱过的孩子也伪装的很好，大多数时开朗又乐观坚韧得像棵树四处蔓延，无法无天的野草。

但只要稍微被爱了一下，就立即现了原形，满怀期待的想掏出自己的全部给你。

可一颗荒芜的野草有什么可掏出来给你的呢?野草自己也不知道，但这并不妨碍它想从自己本就贫瘠的生命里多掏出一点给你。

就像杜拉斯说过的：“我那么深沉而又绝望的爱你，我只想掏空自己都给你。”

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