【韩政府：奥密克戎流行减少趋势还很缓慢，关键在于死亡人数是否剧增】
韩国政府表示，随着奥密克戎变异株的扩散，新型冠状病毒的流行已经进入了顶点，但减少趋势还很缓慢。虽然危重症患者的增加趋势没有预想的那么快，但死亡人数增加速度比预想的要快，因此正在关注流行趋势。
保健福利部中央事故处理本部社会战略班长孙映莱（音）30日在新闻发布会上表示：“从两周前开始，新冠流行已经过了峰值期间，呈持续减少趋势”，“现在正是这种减少趋势持续、更加明确的重要时期”。但是，他补充说：“目前减少趋势还比较缓慢”，平均每天有30万名左右的确诊患者，还有奥密克戎亚型变异株BA.2扩散的不确定性因素。
危重症患者和死亡人数的顶点预计会在确诊患者流行顶点的2~3周后出现，但出现了超出预测的现象。截至当天0时，危重症患者人数达到1301人，创下了历史最高纪录，但低于当初的预测。孙班长解释说：“当初预测危重症患者的最高值为2千名左右，但现在分析为1300~1700名左右。”对于危重症患者增加幅度比预想的要慢的原因，孙班长表示：“由于奥密克戎的特性、新冠口服治疗剂等，重症化率下降。”
据统计，当天的死亡人数为432人，为历史第二高。孙班长说：“本来死亡人数比危重症患者增加得晚一些，但在此次流行中，死亡人数反而在初期增加，在需要增加的区间内几乎出现了类似的情况。”
在之前的流行中，确诊患者增加2~3周后死亡人数才有所增加。但在此次流行中，确诊患者增加和死亡人数增加的间隔只有1周左右。死亡人数增加速度不剧烈也是特点。孙班长补充说：“下周会继续呈现增加的现象，还是会维持，还有待观察。”
孙班长强调，目前统计的死亡者中有因感染奥密克戎导致呼吸道症状恶化而死亡的患者。但也要注意的是，其中还包含了在感染奥密克戎的情况下，因基础疾病恶化而死亡的患者。他表示：“死亡者是持续增加，还是像部分专家所担心的那样增加2、3倍，还是因基础疾病死亡较多而维持目前的死亡水平，然后再逐渐减少，还需要进一步观察情况后才能进行评价。”
另外，政府表示，如果面对面诊疗确诊患者的门诊诊疗中心持续增加，就应该改编目前的居家治疗体系。随着政府让所有社区医院和诊所可能成为指定门诊中心，确诊患者在隔离期间预约诊疗，就可以在附近的社区医院和诊所接受治疗。这是以隔离为基础的居家治疗体系的巨大变化。
孙班长解释说：“这是从以隔离和负压设施为中心的特殊治疗体系逐渐向一线社区医院、诊所和大型医院也利用一般诊疗空间的医疗体系过渡的过程。”他表示：“阶梯式履行可能会引起现场混乱或治疗体系的空白，因此正在逐步履行”，“将研究暂时促进面对面诊疗和在家治疗体系并行，在充分促进面对面诊疗的瞬间转换在家治疗体系”。
韩国政府表示，随着奥密克戎变异株的扩散，新型冠状病毒的流行已经进入了顶点，但减少趋势还很缓慢。虽然危重症患者的增加趋势没有预想的那么快，但死亡人数增加速度比预想的要快，因此正在关注流行趋势。
保健福利部中央事故处理本部社会战略班长孙映莱（音）30日在新闻发布会上表示：“从两周前开始，新冠流行已经过了峰值期间，呈持续减少趋势”，“现在正是这种减少趋势持续、更加明确的重要时期”。但是，他补充说：“目前减少趋势还比较缓慢”，平均每天有30万名左右的确诊患者，还有奥密克戎亚型变异株BA.2扩散的不确定性因素。
危重症患者和死亡人数的顶点预计会在确诊患者流行顶点的2~3周后出现，但出现了超出预测的现象。截至当天0时，危重症患者人数达到1301人，创下了历史最高纪录，但低于当初的预测。孙班长解释说：“当初预测危重症患者的最高值为2千名左右，但现在分析为1300~1700名左右。”对于危重症患者增加幅度比预想的要慢的原因，孙班长表示：“由于奥密克戎的特性、新冠口服治疗剂等，重症化率下降。”
据统计，当天的死亡人数为432人，为历史第二高。孙班长说：“本来死亡人数比危重症患者增加得晚一些，但在此次流行中，死亡人数反而在初期增加，在需要增加的区间内几乎出现了类似的情况。”
在之前的流行中，确诊患者增加2~3周后死亡人数才有所增加。但在此次流行中，确诊患者增加和死亡人数增加的间隔只有1周左右。死亡人数增加速度不剧烈也是特点。孙班长补充说：“下周会继续呈现增加的现象，还是会维持，还有待观察。”
孙班长强调，目前统计的死亡者中有因感染奥密克戎导致呼吸道症状恶化而死亡的患者。但也要注意的是，其中还包含了在感染奥密克戎的情况下，因基础疾病恶化而死亡的患者。他表示：“死亡者是持续增加，还是像部分专家所担心的那样增加2、3倍，还是因基础疾病死亡较多而维持目前的死亡水平，然后再逐渐减少，还需要进一步观察情况后才能进行评价。”
另外，政府表示，如果面对面诊疗确诊患者的门诊诊疗中心持续增加，就应该改编目前的居家治疗体系。随着政府让所有社区医院和诊所可能成为指定门诊中心，确诊患者在隔离期间预约诊疗，就可以在附近的社区医院和诊所接受治疗。这是以隔离为基础的居家治疗体系的巨大变化。
孙班长解释说：“这是从以隔离和负压设施为中心的特殊治疗体系逐渐向一线社区医院、诊所和大型医院也利用一般诊疗空间的医疗体系过渡的过程。”他表示：“阶梯式履行可能会引起现场混乱或治疗体系的空白，因此正在逐步履行”，“将研究暂时促进面对面诊疗和在家治疗体系并行，在充分促进面对面诊疗的瞬间转换在家治疗体系”。
#国产剧水平倒退了吗#【国产电视剧怎么了？】以前的国产电视剧争相斗艳，百花齐放，随便打开电视机就能一直看下去。
而现在拿起手机，打开各大视频app，点进千篇一律的美图式海报，没过几分钟便被劝退，又回到刷短视频消磨时间的模式。
幸好，这样的趋势有转变的迹象。
从去年开始，网剧异军突起，从年初到现在，每隔一段时间就有一部大热口碑网剧出现，如《我是余欢水》、《隐秘的角落》、《沉默的真相》。
这三部剧都有两个共同点，一是短小精悍，集数都是12集；二是直击灵魂深处，都是现实题材。
《我是余欢水》是社畜日常，《隐秘的角落》是原生家庭的影响，《沉默的真相》是司法公正的难以伸张。
可是，多年前国产电视剧还是一片春风，还不至于为一年只出一两部好剧而兴奋，究竟是什么原因导致国产电视剧越来越差？
想要搞清这个问题，先得解决三个问题，一是国产电视剧是如何发展的？二是国产电视剧是怎么变差的？三是国产电视剧该怎么发展？
国产电视剧是如何发展的？
70年代的中国，经历了一系列的动乱和多年的困难时期。
在改革开放的感召下，百废待兴的中国，各个方面都在反思和改革，电视剧作为精神食粮随之蓬勃发展。
80年代是名著的改编热，也是黑白电视向彩色制式转变的时期，电视剧的模式不再样板化，趋向于多样化。
到了90年代，大陆的电视剧日益丰富多彩，产量实现质的飞跃，几乎以每年1000集速度递增。
在政策上也是利好消息，国家规定黄金时间只能播内地剧，一部电视剧最多可以上四星，由此形成了世界上最大的电视剧收看和生产平台。
这十年是内地电视剧的黄金十年，由此开启了下一个辉煌的十年。
90年代末至20世纪初，这一时期正值国内大力普法，因此出现了许多质量奇佳的警匪剧。
如2000年的《命案十三宗》、2002年的《中国刑侦1号案》、2001年的《黑洞》，以及1999年的《刑警本色》等。
其中2003年的《征服》是国产警匪剧的佼佼者。
孙红雷饰演的刘华强过于深入人心，在中国同类题材剧领域留下了一个几乎难以超越的黑老大形象。
同时，也让《征服》有了三大名场面，“这瓜保熟吗”、“不气盛叫年轻人吗”、“给你机会你不中用啊”。
普法任务完成后，普及历史走上了舞台。
抗日剧迎来了春天，各种类型如雨后春笋，都在尽力守住阵地。
如讲述脱逃的《江塘集中营》，戏说民间抗日的《地下交通站》，以及小孩与日寇机智过招的《小兵张嘎》。
除此之外，史诗抗日剧有《历史的天空》。
《历史的天空》的讲故事能力远胜于许多电视剧，以姜大牙为切入点，展开了一代人几十年的命运波折。
而且该剧并没有避重就轻，基层的勾心斗角、官员的明争暗斗、党派的利益纠葛全部都演绎了出来。
爽剧有《亮剑》。
《亮剑》里有天不怕地不怕，连天王老子都不怵，但就怕旅长的李云龙，浑身充满混不吝的气质。
还有有血有肉的小兵王有胜、干他一炮的柱子、战至一人的孙德胜、亦兄亦友的和尚，以及理想至上的赵刚。
文艺抗日剧有《我的团长我的团》。
《我的团长团长》拍摄如电影，表演似话剧，以远征军历史为背景，探讨鲁迅式的国民性以及哈姆莱特式的生存命题。
剧中的他们虽然不是战争中被歌功颂德的大英雄，但他们每一个人都是民族胜利墙上的一块砖，缺了谁，这面墙都会倒。
这两类紧跟政策的类型剧完成后，国产电视剧真正到了百家争鸣的时代。
玄幻剧有周易影视原创制作的《水月洞天》。
整部剧从头到尾没有明显的漏洞，逻辑清楚，世界观宏大，而且全剧几乎没有一场吻戏，却成了许多人童年里萦绕至今的意难平。
权谋剧有国产第一神剧《大明王朝1566》。
其争斗场面几乎涵盖了每一个领域，包括政斗、官斗、政商斗、政民斗、民族斗，以及官与天子斗。
每一条争斗的线都异常精彩，只要在里面露脸的角色，都是聪明之人，没有一个人是脑子短路的傻冒。
武侠剧有李亚鹏、许晴版的《笑傲江湖》，黄海波、王艳版的《武林外史》，吴奇隆、朱茵版的《萧十一郎》。
此外，还有苏有朋、贾静雯版的《倚天屠龙记》，捧出了颜值天团，以及胡军、刘亦菲版《天龙八部》，也有颜值女团出现。
这些武侠剧之所以引人向往，是因为他们身上都有一股侠气。
主旨要么是侠之大者为国为民，要么是拯救族人、光复门派、弘扬武学，为往圣继绝学，为万世开太平。
武侠不是他们恋爱的皮囊，没有卖萌撒娇的媚与俗，有的是侠骨柔情、一身正气、赏心悦目和行云流水。
军旅剧有《士兵突击》。
一个孬兵许三多成长为兵王许三多，他有点费班长，用坏了两任班长史今和老马，影响了两位领导袁朗和高城，激励了一个好友成才。
他的蜕变源于两句话，分别是“不抛弃、不放弃”与“好好活，就是做有意义的事”。
喜剧有《武林外传》。
整部剧场景简单却处处充满温情，喜欢的人在楼上和隔壁，爱慕的人在江湖与庙堂。
可他们从未趋炎附势，选择了平平淡淡，就在同福客栈的方寸之间，谱写属于自己的幸福美满。
他们的市井生活，很具烟火气、他们的功夫很低、他们的屋顶最惹人喜欢、他们的爱情和友情令人羡慕。
古装剧有《铁齿铜牙纪晓岚》。
一群老戏骨在戏里针砭时事，先天下之忧而忧，后天下之乐而乐，远不是现在从头到尾只顾谈恋爱的宫廷戏所能比的。
青春剧有《恰同学少年》。
他们的青春生活，有峥嵘岁月，一起忆往昔；有风华正茂，可以挥斥方遒；有书生意气，共同指点江山。
在剧中，他们是一群年纪不大的少年，但他们却能够在苍茫大地间，激扬文字，探讨谁主沉浮。
现实剧有《马大帅》。
《马大帅》是一出现实悲喜剧，通过喜剧作品刻画生活的苦辣，凸显现实的灰暗，于笑声中见悲悯，将苍凉精神内核包在密集的笑点之下。
谍战剧有《潜伏》。
剧中有一心为国的余则成、老谋深算的吴站长、心狠手毒的李涯、唯利是图的谢若林、阴险小气的陆桥山，以及匹夫之勇的马奎。
他们之间的交手，让《潜伏》有了敌后潜伏时的惊与在诡谲暗战中搅弄风云的险，以及纯粹理想的奋斗和可歌可泣的牺牲。
然而2010年后，这种良好势头戛然而止。
由此开启了一烂再烂的十年，第二个问题“国产电视剧是怎么变差的”随之而来。
尤其是2011年杨幂主演的《宫锁心玉》的出现，让收视率成了衡量一部电视剧好坏的最高标准。
再加上2014年流量和IP的盛行，让资本入场，市场格局发生变化，粉丝经济成为主流，饭圈文化泛滥，电视剧的质量自然就变得层次不齐。
雷剧、神剧层出不穷，都为了收视率不择手段；抠图、替身、烂演技，一遍遍的折磨观众的眼睛；虚假数据带来了国产电视剧的泡沫经济。
从2015年开始，被烂剧荼毒的势头暂时缓和，也由此得出国产电视剧该怎么发展。
主要在三个方面，一是重视编剧和导演；二是重视演员的业务能力，不再迷信偶像；三是重视口碑导向，用质量说话。
任何影视作品都是有时代性的，政策和时代的变化都会产生一批糟粕和精华。
但经典之所以能够流传下来，是因为他们经受住了历史的沉淀，不会被侵蚀原因在于内核的牢固。愿国产剧越来越好。#微博新知博主#
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这三部剧都有两个共同点，一是短小精悍，集数都是12集；二是直击灵魂深处，都是现实题材。
《我是余欢水》是社畜日常，《隐秘的角落》是原生家庭的影响，《沉默的真相》是司法公正的难以伸张。
可是，多年前国产电视剧还是一片春风，还不至于为一年只出一两部好剧而兴奋，究竟是什么原因导致国产电视剧越来越差？
想要搞清这个问题，先得解决三个问题，一是国产电视剧是如何发展的？二是国产电视剧是怎么变差的？三是国产电视剧该怎么发展？
国产电视剧是如何发展的？
70年代的中国，经历了一系列的动乱和多年的困难时期。
在改革开放的感召下，百废待兴的中国，各个方面都在反思和改革，电视剧作为精神食粮随之蓬勃发展。
80年代是名著的改编热，也是黑白电视向彩色制式转变的时期，电视剧的模式不再样板化，趋向于多样化。
到了90年代，大陆的电视剧日益丰富多彩，产量实现质的飞跃，几乎以每年1000集速度递增。
在政策上也是利好消息，国家规定黄金时间只能播内地剧，一部电视剧最多可以上四星，由此形成了世界上最大的电视剧收看和生产平台。
这十年是内地电视剧的黄金十年，由此开启了下一个辉煌的十年。
90年代末至20世纪初，这一时期正值国内大力普法，因此出现了许多质量奇佳的警匪剧。
如2000年的《命案十三宗》、2002年的《中国刑侦1号案》、2001年的《黑洞》，以及1999年的《刑警本色》等。
其中2003年的《征服》是国产警匪剧的佼佼者。
孙红雷饰演的刘华强过于深入人心，在中国同类题材剧领域留下了一个几乎难以超越的黑老大形象。
同时，也让《征服》有了三大名场面，“这瓜保熟吗”、“不气盛叫年轻人吗”、“给你机会你不中用啊”。
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除此之外，史诗抗日剧有《历史的天空》。
《历史的天空》的讲故事能力远胜于许多电视剧，以姜大牙为切入点，展开了一代人几十年的命运波折。
而且该剧并没有避重就轻，基层的勾心斗角、官员的明争暗斗、党派的利益纠葛全部都演绎了出来。
爽剧有《亮剑》。
《亮剑》里有天不怕地不怕，连天王老子都不怵，但就怕旅长的李云龙，浑身充满混不吝的气质。
还有有血有肉的小兵王有胜、干他一炮的柱子、战至一人的孙德胜、亦兄亦友的和尚，以及理想至上的赵刚。
文艺抗日剧有《我的团长我的团》。
《我的团长团长》拍摄如电影，表演似话剧，以远征军历史为背景，探讨鲁迅式的国民性以及哈姆莱特式的生存命题。
剧中的他们虽然不是战争中被歌功颂德的大英雄，但他们每一个人都是民族胜利墙上的一块砖，缺了谁，这面墙都会倒。
这两类紧跟政策的类型剧完成后，国产电视剧真正到了百家争鸣的时代。
玄幻剧有周易影视原创制作的《水月洞天》。
整部剧从头到尾没有明显的漏洞，逻辑清楚，世界观宏大，而且全剧几乎没有一场吻戏，却成了许多人童年里萦绕至今的意难平。
权谋剧有国产第一神剧《大明王朝1566》。
其争斗场面几乎涵盖了每一个领域，包括政斗、官斗、政商斗、政民斗、民族斗，以及官与天子斗。
每一条争斗的线都异常精彩，只要在里面露脸的角色，都是聪明之人，没有一个人是脑子短路的傻冒。
武侠剧有李亚鹏、许晴版的《笑傲江湖》，黄海波、王艳版的《武林外史》，吴奇隆、朱茵版的《萧十一郎》。
此外，还有苏有朋、贾静雯版的《倚天屠龙记》，捧出了颜值天团，以及胡军、刘亦菲版《天龙八部》，也有颜值女团出现。
这些武侠剧之所以引人向往，是因为他们身上都有一股侠气。
主旨要么是侠之大者为国为民，要么是拯救族人、光复门派、弘扬武学，为往圣继绝学，为万世开太平。
武侠不是他们恋爱的皮囊，没有卖萌撒娇的媚与俗，有的是侠骨柔情、一身正气、赏心悦目和行云流水。
军旅剧有《士兵突击》。
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喜剧有《武林外传》。
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青春剧有《恰同学少年》。
他们的青春生活，有峥嵘岁月，一起忆往昔；有风华正茂，可以挥斥方遒；有书生意气，共同指点江山。
在剧中，他们是一群年纪不大的少年，但他们却能够在苍茫大地间，激扬文字，探讨谁主沉浮。
现实剧有《马大帅》。
《马大帅》是一出现实悲喜剧，通过喜剧作品刻画生活的苦辣，凸显现实的灰暗，于笑声中见悲悯，将苍凉精神内核包在密集的笑点之下。
谍战剧有《潜伏》。
剧中有一心为国的余则成、老谋深算的吴站长、心狠手毒的李涯、唯利是图的谢若林、阴险小气的陆桥山，以及匹夫之勇的马奎。
他们之间的交手，让《潜伏》有了敌后潜伏时的惊与在诡谲暗战中搅弄风云的险，以及纯粹理想的奋斗和可歌可泣的牺牲。
然而2010年后，这种良好势头戛然而止。
由此开启了一烂再烂的十年，第二个问题“国产电视剧是怎么变差的”随之而来。
尤其是2011年杨幂主演的《宫锁心玉》的出现，让收视率成了衡量一部电视剧好坏的最高标准。
再加上2014年流量和IP的盛行，让资本入场，市场格局发生变化，粉丝经济成为主流，饭圈文化泛滥，电视剧的质量自然就变得层次不齐。
雷剧、神剧层出不穷，都为了收视率不择手段；抠图、替身、烂演技，一遍遍的折磨观众的眼睛；虚假数据带来了国产电视剧的泡沫经济。
从2015年开始，被烂剧荼毒的势头暂时缓和，也由此得出国产电视剧该怎么发展。
主要在三个方面，一是重视编剧和导演；二是重视演员的业务能力，不再迷信偶像；三是重视口碑导向，用质量说话。
任何影视作品都是有时代性的，政策和时代的变化都会产生一批糟粕和精华。
但经典之所以能够流传下来，是因为他们经受住了历史的沉淀，不会被侵蚀原因在于内核的牢固。愿国产剧越来越好。#微博新知博主#
可爱的小航
我说的是9这个名次和你不配
没有总决赛
更不知道你们发生了什么
但我知道
我的小航永远是最棒的小孩
无论是黄宇航还是孙亦航
都是我们认识的那个班长
无论以什么样的身份
出现在屏幕前
都不会改变我对你的印象
想和你说出道快乐
但我想说的是
你在我心中一直都是一个成熟的艺人
过去我们在
未来我们也会陪着的
我说的是9这个名次和你不配
没有总决赛
更不知道你们发生了什么
但我知道
我的小航永远是最棒的小孩
无论是黄宇航还是孙亦航
都是我们认识的那个班长
无论以什么样的身份
出现在屏幕前
都不会改变我对你的印象
想和你说出道快乐
但我想说的是
你在我心中一直都是一个成熟的艺人
过去我们在
未来我们也会陪着的
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