再有一个月就过年了，围脖动漫让我做个去年的总结，看了看记录，2020似乎与以往任何一年并没有太大差别，无非就是我爱工作工作使我快乐……不过！有一个小兴奋！就是《怪物先生》的成绩单，还可以！

2019年短片完成后，外联小哥开始给各个短片电影节投递。虽然我嘴上说哎呀不一定能得奖啦～随缘啦～但是内心深处———当然想得奖啊！你们也知道，我是个没有太多自信的人，业内厉害的人太多，很多人是老天爷追着喂饭吃，而我是那种老天爷只撒了把种子，得靠自己坑哧吭哧插秧的品相……总而言之还处于需要认可来给自己信心的阶段。

《怪物先生》至此为止，收获了12个国家的24个入围，其中6个获奖，并不是什么特别厉害的奖项，但对我而言起到的鼓励已经超乎预期！

直到短片完成我还是忐忑的，生怕哪个镜头没交代清楚叙事上看不懂。获得二十来个入围，意味着视听语言和剧作过关了，对于入学之前影视基础为零的我，信心充值到账。也因此，如今在导小和尚动画番剧时，有了底气。

说回《怪物先生》本身，它讲述了一个治愈向的故事。而残酷的真相是，对于学生短片来说，短片本身没有商业价值，因为没有平台和观众会为短片买单，等于完全自己掏钱。这就造成了短片是为拿奖而生的逻辑。拿完奖，以此证明导演实力，获取长片投资入场券。这又碰到另一个问题：电影节影展拿奖多的是反思类型，片子面向的主体是专业评委老师和专业影评人，能引起人性反思、社会问题反思的类型更易受到青睐（这也是我参加完几个短片节后悟到的道理）……《怪物先生》作为一个治愈向可爱简单的片子，入围多，拿奖少。如果问此时的我还会做这样一个短片吗，从利益最大化的角度衡量，或许不会了。所以，它存在的意义就更加特殊，一部单纯的、为了喜欢而存在的柔软心事。

（这里要谢谢大家包容我接广告，动画真是太烧钱了[允悲]）

末尾，希望大家看看图2里的每个工作人员，动画短片不是靠一个小导演能完成的创作，它所有获得的荣誉，属于每个参与项目的人。大家的付出是值得的，大家牛逼。

我亲爱的读者，未来是观众，一个人能参与到另一个人的成长，是太珍贵的事，我满心感激。今年也踏踏实实走吧，努力！

#2020画手总结##2020动漫嘉年华#

最后收个尾[允悲]
◎2020年追新番23部；补旧番30部，共计53部，平均每月看4.4部，追番量可能是个峰值了[笑cry]因为疫情的关系，取向依然是日常搞笑向为主，2021继续做快乐追番人！
图里放了几部观感最好最期待续作的新番。

其实我好讨厌写东西啊，毕竟是个不太会形容的词穷达人，说不定什么时候就不写这个了orz

只要眼下做的事是令人愉悦的，不管是大快朵颐还是瘫着追番，起泡酒就是那个可以让快乐再翻一番的buff
清新的果味，雀跃的气泡，在舌尖炸开之后就是蔓延至脑髓的快活。
我给唐培里侬配过肯德基炸鸡，揣着酩悦去素食餐厅，马天尼阿斯蒂就过新疆拉条子。起泡酒可以搭配任何食物而不显违和，哪怕是辣条，堪称酒界北冰洋。 https://t.cn/RczTWJ5