人生是一段长旅，亦是一场修行，人间烟火，无谓浮躁或是清寂，总是随风而来，逐流而去，所见的，半是真性，半是虚妄，所得者，半是浮尘，半是念生。旧事不提了，回首俱是烟云字，欲望放下了，天涯明月共此时。风寒，不识趣，只顾雪满江河，岁月，忘留痕，一望千山尽白。此中真意，欲辩又忘言，人境喧嚣，心远地自偏。吐纳，闭合，独悟，以清寂之态，静观这个世相和万念的生灭，心在何处，应无所住。
望不尽的天涯路，诉不尽的离愁，找不到的出口，落不下的帷幕。牵扯一生的爱何时有尽头，如此何不任夜苍凉，任韶华逝去，任你从我心中溜走。别再牵肠挂肚永久。再会的路口，你还是潇洒的走，我依旧心如静水不惧激流。
凝眸问月，记否？一纸的墨香，曾经清晰了谁的双眸？一帘的碎片，又模糊了谁的视线？一场美丽的邂逅，竟然画不出一个美丽的圆，为何，爱是如此单薄、如此清浅？闭合双眸，轻声喟叹。任由花瓣零落枝头，柳丝轻扬，碎了满地的忧伤。
奈河桥畔，清水幽扬；忘川之侧，碧波冷淡。千年离愁，如弹指间，一腔浊泪，沉浮前世聚散。蹉跎岁月无言，唯余今生恨晚；时光如剪，剪不断，一声长叹。寒乍起，孤寂伴，长立风中，愿被风干。细雨檐下不胜烦，飞鸿尽处荡炊烟。光阴似盘，人生如攀，哪等得，得意浓处，千古笑谈。多少怨，皆是情为何堪！
时光若水，悄无息至，触手无痕，渐已久远。生如朝露，苦日居多，数十年间，不尽凄婉。苍凉中看桃花，摇曳缤纷，暗香浮动，绯恻缠绵，轻拂春风漫天舞，留住美丽别样难。春去秋归，星移斗转，往往无语心痛，怀想成伤，谁堪憔悴容颜。青春萌动，浮想翩翩，当携手相约，穿越桃花烂漫，千年比肩。
是谁牵起谁的手，相约今生来世？山盟海誓，背影渐远，独留我守候一个远古神话。是谁伴谁断桥边，送走多少个暮鼓陈钟，而今，断桥依旧，变的只是故人心，你突然离去，独留我原地寻找，轻轻寻找昨日的痕迹，我轻轻的笑，只为这一断肠的情丝。
梦回间，泣不言，潇雨蔓延，谁家庭院？落花未尝不是痴情人。谁家窗台，人影摇曳，忘溟灭，灯影相随，留我空徘徊。哪堪孤独，斟一杯酒，举向邀明月，空饮梦，难入眠，亭前叶满地，仿如隔世，谁与缠绵！灯火阑珊处，折一段不能言，独自离去，情素随风飘远。
柳垂青芽，青绿一洒间，眸下乱花，芬芳，迷人泪眼。欲诉何意，无从说起。蝶恋花馥，残花一地尽是悲伤一时。盈手花露，垂泪脉脉。相顾言，它不语。氤氲小雨倏然翩跹，烟霭朦胧，轻纱隐梦，漫溢愁思。醉人并非美景，是那残留的回忆，花落肩头，卿卿切切，宫花嫣红却也寂寞。
一盏茶香，缱绻红尘，清风拂过，吹下一杯红尘，任时间的灰烬，在书页的茶香中，静静流逝，翻开一页页细读，人生，也不过一场戏，人生的舞台，各位出演着属于自己的角色，舞动着，不为台下欢呼鼓掌，亦不为谁人而悲而泣，不求何已。
入夜以寒，寂寞如烟。一杯浅酒，两份思念。幽暗幽暗，分成两半，一半云游， 一半落他乡！红尘三千人影瘦，一阕新词掩风流。薄酒微醺千百味，伊人相约伴谁愁？欲语还休，欲走仍留。独自咀嚼，独自回首，独自守候春又东。纵使无缘成相许，空对枕，空向南国寄红豆。可慰一幽愁。
循一缕脉香，望陌路泪丛的凋落。无意逝韶华，苍老了豆蔻。樱花凋谢梨花发，走在畴昔的红枫小径，叶旋，叶坠，叶眠。换得一生苍白的疼痛。雾里看花，一场忧郁的宿命。泪眼问花花不语，含一季脉情，款款舞在梦里，在流年里沉淀，隐没。
忘不了曾经最美逝去的曾经，如一场迷离的梦，遗留在风中的，是那一张张唯美的笑颜，多少次在那魂牵梦绕的地方迷失了自己，一次次沉睡在梦中，那许多美丽的片段将自己埋藏在这紫色的梦境里，弥漫了许多的温柔，几丝烟雨的吹打，消瘦了灯下的孤影怎比黄花，一曲悲歌的轻吟沧桑…
自问青天酒一杯，满怀相思终生醉。长相思，长恨离歌，时光去，心憔悴，人亦老，暮暮苍山看月晓。想你了，在繁花落尽的雨后，香陨残存的花瓣在春雨的哀曲里碾转，花魂飘落的一瞬间，风儿，也停止呢喃。
醉相忘，何当缠眷；堪怜寂夜，疏影话凄凉。千年缘识，今生情惆；载不动，许多愁，欲语泪先流。在不老的夜里，串起你温润的片言碎语，折叠成唐宋，铺衬今夜的文字。一种情缘只能遥寄梦里，而我，化成梦里的蝴蝶，在瘦长的月光中等待黎明的瞬刻，共舞。
云淡风轻，暗星残月，慰我一世心伤，苍白纸张，尖锐笔尖，解我一世流离。踏歌而行，浅笑连连，一云，一风，一星，一月，一纸，一笔，一人，一世界，面对繁华人世，梦醒时，徒留悲伤，久久未语，谁又伴谁一世间，谁又解谁愁容锁？
若心动是错，那对是什么？若痴恋无法结果，那种爱干什么？呵呵，忘记言诺，眼泪强忍着，看人成各。凛冽的风经过，无意触碰了摇曳烛火。战栗中，不知熄灭了谁雾中悄然滑落的寂寞。那日，说好再见为何自此断尽了联络？原来，相濡以沫不是所有人都能拥有的。也罢，一个人，干净利落。
今生情缘不负相思引，繁花抖落离人泪。莫回首，痴痴逍遥只为伊人醉。若不是情到深处难自禁，又怎会百转柔肠冷如霜；我将就温一壶思念，将往事饮尽；漂泊天涯，只为红颜一笑，却不尽这滴滴思念，让人肝肠寸断！相逢何处紫烟长，望断天涯，依旧话凄凉。如真，如假；我痴，我笑。
凝眸问月，记否？一纸的墨香，曾经清晰了谁的双眸？一帘的碎片，又模糊了谁的视线？一场美丽的邂逅，竟然画不出一个美丽的圆，为何，爱是如此单薄、如此清浅？闭合双眸，轻声喟叹。任由花瓣零落枝头，柳丝轻扬，碎了满地的忧伤。
奈河桥畔，清水幽扬；忘川之侧，碧波冷淡。千年离愁，如弹指间，一腔浊泪，沉浮前世聚散。蹉跎岁月无言，唯余今生恨晚；时光如剪，剪不断，一声长叹。寒乍起，孤寂伴，长立风中，愿被风干。细雨檐下不胜烦，飞鸿尽处荡炊烟。光阴似盘，人生如攀，哪等得，得意浓处，千古笑谈。多少怨，皆是情为何堪！
时光若水，悄无息至，触手无痕，渐已久远。生如朝露，苦日居多，数十年间，不尽凄婉。苍凉中看桃花，摇曳缤纷，暗香浮动，绯恻缠绵，轻拂春风漫天舞，留住美丽别样难。春去秋归，星移斗转，往往无语心痛，怀想成伤，谁堪憔悴容颜。青春萌动，浮想翩翩，当携手相约，穿越桃花烂漫，千年比肩。
是谁牵起谁的手，相约今生来世？山盟海誓，背影渐远，独留我守候一个远古神话。是谁伴谁断桥边，送走多少个暮鼓陈钟，而今，断桥依旧，变的只是故人心，你突然离去，独留我原地寻找，轻轻寻找昨日的痕迹，我轻轻的笑，只为这一断肠的情丝。
梦回间，泣不言，潇雨蔓延，谁家庭院？落花未尝不是痴情人。谁家窗台，人影摇曳，忘溟灭，灯影相随，留我空徘徊。哪堪孤独，斟一杯酒，举向邀明月，空饮梦，难入眠，亭前叶满地，仿如隔世，谁与缠绵！灯火阑珊处，折一段不能言，独自离去，情素随风飘远。
柳垂青芽，青绿一洒间，眸下乱花，芬芳，迷人泪眼。欲诉何意，无从说起。蝶恋花馥，残花一地尽是悲伤一时。盈手花露，垂泪脉脉。相顾言，它不语。氤氲小雨倏然翩跹，烟霭朦胧，轻纱隐梦，漫溢愁思。醉人并非美景，是那残留的回忆，花落肩头，卿卿切切，宫花嫣红却也寂寞。
一盏茶香，缱绻红尘，清风拂过，吹下一杯红尘，任时间的灰烬，在书页的茶香中，静静流逝，翻开一页页细读，人生，也不过一场戏，人生的舞台，各位出演着属于自己的角色，舞动着，不为台下欢呼鼓掌，亦不为谁人而悲而泣，不求何已。
入夜以寒，寂寞如烟。一杯浅酒，两份思念。幽暗幽暗，分成两半，一半云游， 一半落他乡！红尘三千人影瘦，一阕新词掩风流。薄酒微醺千百味，伊人相约伴谁愁？欲语还休，欲走仍留。独自咀嚼，独自回首，独自守候春又东。纵使无缘成相许，空对枕，空向南国寄红豆。可慰一幽愁。
循一缕脉香，望陌路泪丛的凋落。无意逝韶华，苍老了豆蔻。樱花凋谢梨花发，走在畴昔的红枫小径，叶旋，叶坠，叶眠。换得一生苍白的疼痛。雾里看花，一场忧郁的宿命。泪眼问花花不语，含一季脉情，款款舞在梦里，在流年里沉淀，隐没。
忘不了曾经最美逝去的曾经，如一场迷离的梦，遗留在风中的，是那一张张唯美的笑颜，多少次在那魂牵梦绕的地方迷失了自己，一次次沉睡在梦中，那许多美丽的片段将自己埋藏在这紫色的梦境里，弥漫了许多的温柔，几丝烟雨的吹打，消瘦了灯下的孤影怎比黄花，一曲悲歌的轻吟沧桑…
自问青天酒一杯，满怀相思终生醉。长相思，长恨离歌，时光去，心憔悴，人亦老，暮暮苍山看月晓。想你了，在繁花落尽的雨后，香陨残存的花瓣在春雨的哀曲里碾转，花魂飘落的一瞬间，风儿，也停止呢喃。
醉相忘，何当缠眷；堪怜寂夜，疏影话凄凉。千年缘识，今生情惆；载不动，许多愁，欲语泪先流。在不老的夜里，串起你温润的片言碎语，折叠成唐宋，铺衬今夜的文字。一种情缘只能遥寄梦里，而我，化成梦里的蝴蝶，在瘦长的月光中等待黎明的瞬刻，共舞。
云淡风轻，暗星残月，慰我一世心伤，苍白纸张，尖锐笔尖，解我一世流离。踏歌而行，浅笑连连，一云，一风，一星，一月，一纸，一笔，一人，一世界，面对繁华人世，梦醒时，徒留悲伤，久久未语，谁又伴谁一世间，谁又解谁愁容锁？
若心动是错，那对是什么？若痴恋无法结果，那种爱干什么？呵呵，忘记言诺，眼泪强忍着，看人成各。凛冽的风经过，无意触碰了摇曳烛火。战栗中，不知熄灭了谁雾中悄然滑落的寂寞。那日，说好再见为何自此断尽了联络？原来，相濡以沫不是所有人都能拥有的。也罢，一个人，干净利落。
今生情缘不负相思引，繁花抖落离人泪。莫回首，痴痴逍遥只为伊人醉。若不是情到深处难自禁，又怎会百转柔肠冷如霜；我将就温一壶思念，将往事饮尽；漂泊天涯，只为红颜一笑，却不尽这滴滴思念，让人肝肠寸断！相逢何处紫烟长，望断天涯，依旧话凄凉。如真，如假；我痴，我笑。
转载:供诗词爱好者共赏。
关于诗的格律与平仄压韵
关于诗的格律与平仄压韵，要求详细解释，还有“拗救”的，
古诗（词先放一边，待会来说）分为古体诗和近体诗，其时间上大概以唐代为界，即唐代以后（包括唐代）形成的诗体称为
近体诗。其中古体诗只要求压韵，不讲究什么格律。而近体诗对韵和平仄有十分严格的要求，这就是格律。我今天并不想解释什么是格律，写起来篇幅太长，有兴趣的去我主页上看。我只想谈谈我们今天对待格律的态度应该怎样。
我个人认为格律的产生纯粹是为了声律的优美动听，讲究格
律的诗读起来大都婉转悠扬，起伏跌宕，荡气回肠。这对于更好
的展现诗歌主题是很有帮助的，而且这也是古代很多优美的诗句
得以流传的一个重要原因。
——飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
——月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
——欲穷千里目，更上一层楼。
——沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
读读这些诗句吧，之所以这么朗朗上口，格律功不可没。所以学
着按照格律写诗对我们是有好处的。
但是，格律并不是束缚我们作诗的“上方宝剑”。那种认为
写诗就非得合格律，不合格律就是糟粕的思想是要不得的。
其一，合格律的诗可以有优美的声律，并不是说不合格律的
诗就一定没有优美的声律。例如：
千山鸟飞绝，万境人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
此诗多有不合格律的地方，但读起来照样悦耳动听。
其二，如果格律和内容相冲突的时候，务必要以内容为纲，宁
可舍了格律也要保全诗句所要表达的确切意思。如果为了格律而摈
弃内容，那简直是本末倒置，整首诗就彻底的废了。在红楼梦里林
黛玉有这样一句话“若是真有了奇句，便是平仄虚实不合，也是使
得的”。古人尚如此，况于今人？不过此处要申明一点，如果写诗
只要不合格律就说是和内容冲突了，那也是断然不可的。其实有时
候我们是可以在不损害内容的情况下去适应格律的。那种不求甚解
的做法是不正确的写作态度。下面举一个为了内容而放弃格律的例
子：
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
首句与二句在相同的位置上都出现了“黄鹤”，这可是律诗的大忌。
然而谁都看得出这“黄鹤”二字是断断不能改的。三、四句也分别
出现了六仄，三平调的无格之作。可为什么此诗仍能脍炙人口，久
远流传呢？所以奉劝大家“格律为我所用，我不为格律所害”。
其三，既然作格律诗有一定的难度（反正我是作不好），而古
诗中又本来就有古体诗这样可以只求压韵的体裁，对于入门来说，
写写不合平仄粘对的古体诗或许也没有什么不妥。
最后我还想说一点，最近有些文友写古诗连韵也不压，这恐怕
不大好。韵本身就是古代诗歌最大的特点，没了韵恐怕就不能叫古
诗了。或许有人要说，为什么一些古诗词读着也不压韵。那是因为
古音和今音不同的原因，这些诗词在古人读来就是压韵的。比如
“斜”字古音就读作“xia”。
对于词，也是要讲究平仄的，而且，词谱规定平仄是什么就是
什么，不同的词牌没有完全统一的格律要求，它们的平仄格式和压
韵的位置都自有规定（当然，词的格律还是和律诗的格律有些关系
的）。词和诗不同，词牌种类繁多，可以千记。而诗相对来说就要
单调得多了。所以如果能尽量龛合词的平仄格式以及一些特殊的要
求，可以使得这一词牌的词有共同的风格，这也别有一种味道。也
就是说词的格律除了声律上的优美外，还有呈现词牌特征的作用。
由于我涉足诗词时日尚少，所诉内容难免捉襟见肘，还望有识之士不吝笔墨多加批评指正，天涯感激为怀。
https://t.cn/R2Wx8BV
关于诗的格律与平仄压韵
关于诗的格律与平仄压韵，要求详细解释，还有“拗救”的，
古诗（词先放一边，待会来说）分为古体诗和近体诗，其时间上大概以唐代为界，即唐代以后（包括唐代）形成的诗体称为
近体诗。其中古体诗只要求压韵，不讲究什么格律。而近体诗对韵和平仄有十分严格的要求，这就是格律。我今天并不想解释什么是格律，写起来篇幅太长，有兴趣的去我主页上看。我只想谈谈我们今天对待格律的态度应该怎样。
我个人认为格律的产生纯粹是为了声律的优美动听，讲究格
律的诗读起来大都婉转悠扬，起伏跌宕，荡气回肠。这对于更好
的展现诗歌主题是很有帮助的，而且这也是古代很多优美的诗句
得以流传的一个重要原因。
——飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
——月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
——欲穷千里目，更上一层楼。
——沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
读读这些诗句吧，之所以这么朗朗上口，格律功不可没。所以学
着按照格律写诗对我们是有好处的。
但是，格律并不是束缚我们作诗的“上方宝剑”。那种认为
写诗就非得合格律，不合格律就是糟粕的思想是要不得的。
其一，合格律的诗可以有优美的声律，并不是说不合格律的
诗就一定没有优美的声律。例如：
千山鸟飞绝，万境人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
此诗多有不合格律的地方，但读起来照样悦耳动听。
其二，如果格律和内容相冲突的时候，务必要以内容为纲，宁
可舍了格律也要保全诗句所要表达的确切意思。如果为了格律而摈
弃内容，那简直是本末倒置，整首诗就彻底的废了。在红楼梦里林
黛玉有这样一句话“若是真有了奇句，便是平仄虚实不合，也是使
得的”。古人尚如此，况于今人？不过此处要申明一点，如果写诗
只要不合格律就说是和内容冲突了，那也是断然不可的。其实有时
候我们是可以在不损害内容的情况下去适应格律的。那种不求甚解
的做法是不正确的写作态度。下面举一个为了内容而放弃格律的例
子：
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
首句与二句在相同的位置上都出现了“黄鹤”，这可是律诗的大忌。
然而谁都看得出这“黄鹤”二字是断断不能改的。三、四句也分别
出现了六仄，三平调的无格之作。可为什么此诗仍能脍炙人口，久
远流传呢？所以奉劝大家“格律为我所用，我不为格律所害”。
其三，既然作格律诗有一定的难度（反正我是作不好），而古
诗中又本来就有古体诗这样可以只求压韵的体裁，对于入门来说，
写写不合平仄粘对的古体诗或许也没有什么不妥。
最后我还想说一点，最近有些文友写古诗连韵也不压，这恐怕
不大好。韵本身就是古代诗歌最大的特点，没了韵恐怕就不能叫古
诗了。或许有人要说，为什么一些古诗词读着也不压韵。那是因为
古音和今音不同的原因，这些诗词在古人读来就是压韵的。比如
“斜”字古音就读作“xia”。
对于词，也是要讲究平仄的，而且，词谱规定平仄是什么就是
什么，不同的词牌没有完全统一的格律要求，它们的平仄格式和压
韵的位置都自有规定（当然，词的格律还是和律诗的格律有些关系
的）。词和诗不同，词牌种类繁多，可以千记。而诗相对来说就要
单调得多了。所以如果能尽量龛合词的平仄格式以及一些特殊的要
求，可以使得这一词牌的词有共同的风格，这也别有一种味道。也
就是说词的格律除了声律上的优美外，还有呈现词牌特征的作用。
由于我涉足诗词时日尚少，所诉内容难免捉襟见肘，还望有识之士不吝笔墨多加批评指正，天涯感激为怀。
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