N刷百日炼狱后，终于能够比较平静地评价剧情。
在白门楼吕布死后，作者大概因为亲手杀死自己最喜欢的角色两次而进入了一种创作灵感的真空期。
策开拓新地图的剧情丰富度比曹吕徐州之战要差不少，当然了，也可以理解作者的为难，毕竟小霸王麾下智勇双全最厉害的武将就是他自己。
所以这一趴的观感一点都不像之前诸侯混战的群像戏，更像是策大男主，个人魅力值拉满了。
对得起 ”美姿颜，好笑语，性阔达听受，善于用人，是以士民见者，莫不尽心，乐为致死。”这个评价。

不知不觉都快来上海三年了，但除了日益增长的体重、不断粗糙的面孔、逐渐无法熬夜的身体…好像也没有得到什么青春换来的“战利品”。
每晚躺下后各种压力就像收到信号似的开始一起在脑子里盘旋(工作上不断逼近的ddl，没有清晰的职业规划，家人的身体健康，感情问题，越来越没创作灵感的脑子，亏损的基金，严重的疫情…
如果逃离上海还会这样吗，好像是会变得更糟。

《新蝙蝠侠》导演马特·里夫斯自称，从多部非漫改电影中汲取了创作灵感，其中包括不少1970 年代的新好莱坞电影。

1.《好时光》：里夫斯在写剧本时看到这部罗伯特·帕丁森主演的独立佳作，感受到角色内在的愤怒与绝望，从而相中他扮演蝙蝠侠。

2.《唐人街》：主角调查一系列罪行时，发现了洛杉矶内部的腐败，蝙蝠侠调查一系列谋杀案参考了这一模式。

3.《法国贩毒网》：影响了《新蝙蝠侠》的叙述视角与街头氛围，里夫斯想把观众置于相似的肮脏又原始的城市景观中。

4.《最后的日子》：把布鲁斯·韦恩塑造成片中科特·柯本那样的隐士，而非花花公子。

5.《柳巷芳草》：蝙蝠侠与猫女的关系受本片男女主互动的影响。

6.《总统班底》：这部聚焦水门事件的作品启发里夫斯打造一个揭露哥谭腐败的侦探故事。

7.《教父》：里夫斯在塑造企鹅人的情感层面参考了《教父》里的弗雷多。

8.《窃听大阴谋》：里夫斯第一次跟帕丁森见面时，就告诉他自己想做70年代黑色侦探故事那样的，并例举本片。

　　除了上述作品，马特·里夫斯在塑造谜语人时参考了《十二宫》的杀手，大卫·芬奇的《七宗罪》也被影评人普遍认为影响了本片。H