今天给宝宝讲这本宫西达也的恐龙绘本，讲到这一页，宝宝突然大哭起来，哭的特别伤心。原以为他还小，应该听不太懂这个绘本（这系列绘本适合3—6岁小朋友），没想到他不仅听懂了，还共情了。老母亲心里好激动，又惊又喜，赶紧安抚宝宝，跟他解释说因为小翼龙长大了，翼龙爸爸希望他能坚强独立，所以才暂时离开他。爸爸妈妈永远不会离开宝宝的，妈妈会一直爱你。他才慢慢止住哭泣。希望我的小宝宝能一直内心柔软、善良，做一个温暖的小男孩[亲亲][鹰眼] https://t.cn/R2WxjYe

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分享《都市风光》的编剧、导演袁牧之（1909-1978年）在《电通》1935年第10期上刊发的一篇回顾性文章——《漫谈音乐喜剧》。

《漫谈音乐喜剧》

作者：袁牧之

原载：《电通》1935年第10期第5页

一年前，从一本不知什么杂志上看到，某君的看了几部欧美的音乐喜剧的影片后的感激意见，最后他带一点感喟地说：“为什么中国不会产生几部音乐喜剧片来呢？”

真的，为什么中国不会产生几部音乐喜剧片来呢？

自然，在蜡盘替代声带发音的中国有声电影草创时代要谈声音艺术是不可能的，就连最近的过去，仅把无声片中的字幕改收了声带的幼稚时期，对于声影艺术的运用是还没有达到了一个成熟的阶段。

收音机械的不完备，专门的音乐人才的缺乏，经济的制限，这一切，都是使中国有声电影不能走上完善的路的主因。

在所谓“声片”里——有时默片也同样——生硬地插入了一二支歌曲，有时甚或配上几段已经给人听了几百遍的庸俗的曲调，算是对于声音艺术的运用已经到了“家”，或是已经尽了对有声片的责任，那是对于声影艺术还没有充分的认识与把握的缘故。

有时，眼看到欧美有声电影的观众的日益增加，国产影片的观众的日益削弱；有时，眼看到欧美有声电影的对于声影艺术的超越的运用，自己就感觉到自己的渺小，但是，正因为这样，就更增加了我的勇气——一种遇的孩子般的自不量力的勇气。

一直到最近，中国有声片有了长足的进步，无论在设备方面，在技术方面，因而更增加了我的跟着先进者掘发的途径而努力的勇气。

但是，当反省到了自己的浅薄的智识，自身的低弱的技能的时候，我的孩子般的勇气就自动地悄悄地溜走了。

三个月以前，电通公司马德建先生重又把我的孩子般的勇气不知从什么地方召了回来。当接受他的意见的时候，一年前的“为什么中国不会产生几部音乐喜剧片出来呢？”就立刻在我脑际回旋。

后来，孩子般的勇气支使了我自不量力地决定摄制了一部音乐喜剧片。

音乐，我想不该是几支主题歌或是几支听厌了的西洋老调所独占的，所以，我诚想着能在这里贡献些其他部门的新鲜的音乐。

喜剧，我想不该是跌跌打打的噱头或是哭哭闹闹的低级趣味所范围的，所以，我试想着能在这里贡献些能在笑里显现出丑恶的笑料。

所以，我就开始写就了《都市风光》。

虽然承许多先进者的巨助，但是，一个智识浅薄、技能幼稚的孩子的成绩是不难为一般人所揣想到的。

但是，我希望能在严厉的指正和批评中找求长进的路。

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《女性主义有什么用？》又一次重版出来啦。前期出于各卷的统一以及相对通俗的定位，没有将参考文献收录进来，这一点考虑确实不太谨慎和周到。出版后也收到了许多读者的反馈和呼吁，希望能够看到这一部分内容。所以我就在这次加印当中将原书的四页参考文献补充进来了，希望能让这本书更好地起到延伸阅读和导览的作用～