【#大象文艺周刊邀你来投稿#】惊蛰花开春意盛,春风先到彩云南。大象文艺周刊由都市时报与昆明信息港彩龙社区联合创办,第8期汇聚了著名作家、原云南省作协副主席张永权散文《春风先到彩云南》,作家崔立小说《哥,能请你帮个忙吗》,诗人陈泽诗歌《表情》(外三首),90后作者沈远婷散文《老家记忆》等作品。优秀的文艺作品也如春风一般,带来盎然春意,温暖心灵。投稿邮箱:dxwyzk@126.com(大象文艺周刊首席责编闫钰),813745542@qq.com(大象文艺周刊主编张稼文)。
《逐步》值得慢慢读细细品 初看这本书的文字,功底颇深,思想成熟且见识广,字词句透出的文学功底碾压一众,想当然以为是一位多年游历人生和世界的学者,惊叹❗️竟然是位90后的姑娘。
这本书也让我相信了写作是有天赋的,这位年轻的作者李一格,把游学时历经多个城市的印迹,透过独特视角展现给读者,不仅对景物以及风土人情的描写精湛灵动,还能以超越年龄的思想表达着澄澈的生活态度。
折服于她提炼出的带有艺术范儿的哲学、折服于她每一个片段中略带中性的刻画与描写。
《逐步》的架构逻辑分为一步、两步、三步、逐步四个篇章
[掌宝荧光棒]一步/无我的
马维拉的一棵舟、特纳龙湖的火烈鸟、火山口的斑马与群星等故事,以旁观者的视角轻触着当地的气息,静静看不打扰,带走的也是永远带不走的。
喜欢的摘抄:
—如果城市是谦虚的,人又何苦骄傲呢?
—我对轻井泽的喜爱是离开后一日一日累加的,一日时光短暂到不必写,描述只会添累赘。
—火借落日发光,烟以黑夜障眼,猴面包村外实中空,动物凶猛前柔弱闲散,枯败的黄草等待燃烧的时间表。
[掌宝荧光棒]两步/自我的
柏林城里的147公交、布宜诺斯艾利心灵密友的陪伴、马德里咖啡馆的沉浸.....完全融入一些城市的生活,多了人与人的互为背景的生活,斑澜中依然的自我。
喜欢的摘抄:
— 海湾中对吧面的城市灯火辉煌,我确定不是海市蜃楼。我用手机抢拍时没对好焦,照片中只乘三四点红色和白色的菱形光圏,是车灯、街灯和信号灯,正如虚焦的短暂快乐。
[掌宝荧光棒]三步/非我的
同样也是一些城市的游历生活,作者用非我的标题分成另一部份,从加州过生日、曼谷花花世界的文章中推测,在这些片段中不能或不愿分享别人的繁华与喧嚣
喜欢的摘抄:
— 我追随壮阔和意气,而细微又追着双眼。我把这两样空间放进两个心房,他们常常向对方提出好问题,从不尝试说服彼此。
— 写作的风格应是万物的风格。如果一块石头是枯燥的,我说就它是一块石头,我不需要揣测它。若是说多了,就成了我的枯燥,而不是石头的。风格贮藏,不急于形成和显现。
#读书# #好书推荐# #逐步# #读书笔记# https://t.cn/A66wFID7
这本书也让我相信了写作是有天赋的,这位年轻的作者李一格,把游学时历经多个城市的印迹,透过独特视角展现给读者,不仅对景物以及风土人情的描写精湛灵动,还能以超越年龄的思想表达着澄澈的生活态度。
折服于她提炼出的带有艺术范儿的哲学、折服于她每一个片段中略带中性的刻画与描写。
《逐步》的架构逻辑分为一步、两步、三步、逐步四个篇章
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马维拉的一棵舟、特纳龙湖的火烈鸟、火山口的斑马与群星等故事,以旁观者的视角轻触着当地的气息,静静看不打扰,带走的也是永远带不走的。
喜欢的摘抄:
—如果城市是谦虚的,人又何苦骄傲呢?
—我对轻井泽的喜爱是离开后一日一日累加的,一日时光短暂到不必写,描述只会添累赘。
—火借落日发光,烟以黑夜障眼,猴面包村外实中空,动物凶猛前柔弱闲散,枯败的黄草等待燃烧的时间表。
[掌宝荧光棒]两步/自我的
柏林城里的147公交、布宜诺斯艾利心灵密友的陪伴、马德里咖啡馆的沉浸.....完全融入一些城市的生活,多了人与人的互为背景的生活,斑澜中依然的自我。
喜欢的摘抄:
— 海湾中对吧面的城市灯火辉煌,我确定不是海市蜃楼。我用手机抢拍时没对好焦,照片中只乘三四点红色和白色的菱形光圏,是车灯、街灯和信号灯,正如虚焦的短暂快乐。
[掌宝荧光棒]三步/非我的
同样也是一些城市的游历生活,作者用非我的标题分成另一部份,从加州过生日、曼谷花花世界的文章中推测,在这些片段中不能或不愿分享别人的繁华与喧嚣
喜欢的摘抄:
— 我追随壮阔和意气,而细微又追着双眼。我把这两样空间放进两个心房,他们常常向对方提出好问题,从不尝试说服彼此。
— 写作的风格应是万物的风格。如果一块石头是枯燥的,我说就它是一块石头,我不需要揣测它。若是说多了,就成了我的枯燥,而不是石头的。风格贮藏,不急于形成和显现。
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很多80后,90后的朋友应该和我一样都看过一部名为《老夫子》的漫画或者动画。
然而其实漫画的原作者是朋弟(笔名),原名冯棣。而香港王泽抄袭了朋弟的人物角色和部分剧情。
朋弟与张乐平、叶浅予都是活跃在20世纪三四十年代的著名漫画家,朋弟的创作大量发表在京津一带的报刊上。朋弟一生创作了1600余幅漫画作品,其中“老夫子”和“老白薯”,紧贴生活、针砭时弊,深为当时人们所熟悉和喜爱。然而时过境迁,朋弟在一段时期终止了“老夫子”的创作,离开了漫画事业,于80年代中期在北京逝世。
早在1999年初,著名作家冯骥才就指出朋弟创作的“老夫子”艺术形象被从天津移居海外的同样从事漫画创作的王泽所窃用。王泽利用当时海内外信息不通之机,冒名顶替了大量以“老夫子”为题材的漫画,由20世纪60年代至今长达40多年。
左边的为朋弟版本的老夫子,右边则为王泽版本,我们可以根据对比清楚的看到人物的相似,甚至连角色名字都没有改变。而王泽对于抄袭行为从来没有承认过,他还凭借《老夫子》赚取了大量的利润。
试想,如果王泽承认了两部作品之间的联系,并且创作前取得朋弟先生的同意,那么他仍然是个值得尊敬的漫画家,不可否认,没有他老夫子未必能做到家喻户晓(朋弟则受制于时代环境的限制),他也一定为这部作品倾注过努力。但是!路遥说的好,人生关键的路就那几步,走错了,全盘皆输。即便你付出九十九分真心,有一分是假意。当这一分被戳穿时,连另外九十九分也会被连累。你可以怪质疑者不够客观,但你也应该承担自己先犯过的错。但是,王泽却从来没有承认过抄袭的事情
时代周报曾经评论过这件事,其中有一段尤为令人心酸:
“70年代是王泽最风光的时候,但那也是朋弟最苦、最惨、最悲哀的时候,有人把香港的老夫子漫画带给他看,那时他已经病了,又没有钱,看到王泽的漫画,一句话都没有说。”
然而其实漫画的原作者是朋弟(笔名),原名冯棣。而香港王泽抄袭了朋弟的人物角色和部分剧情。
朋弟与张乐平、叶浅予都是活跃在20世纪三四十年代的著名漫画家,朋弟的创作大量发表在京津一带的报刊上。朋弟一生创作了1600余幅漫画作品,其中“老夫子”和“老白薯”,紧贴生活、针砭时弊,深为当时人们所熟悉和喜爱。然而时过境迁,朋弟在一段时期终止了“老夫子”的创作,离开了漫画事业,于80年代中期在北京逝世。
早在1999年初,著名作家冯骥才就指出朋弟创作的“老夫子”艺术形象被从天津移居海外的同样从事漫画创作的王泽所窃用。王泽利用当时海内外信息不通之机,冒名顶替了大量以“老夫子”为题材的漫画,由20世纪60年代至今长达40多年。
左边的为朋弟版本的老夫子,右边则为王泽版本,我们可以根据对比清楚的看到人物的相似,甚至连角色名字都没有改变。而王泽对于抄袭行为从来没有承认过,他还凭借《老夫子》赚取了大量的利润。
试想,如果王泽承认了两部作品之间的联系,并且创作前取得朋弟先生的同意,那么他仍然是个值得尊敬的漫画家,不可否认,没有他老夫子未必能做到家喻户晓(朋弟则受制于时代环境的限制),他也一定为这部作品倾注过努力。但是!路遥说的好,人生关键的路就那几步,走错了,全盘皆输。即便你付出九十九分真心,有一分是假意。当这一分被戳穿时,连另外九十九分也会被连累。你可以怪质疑者不够客观,但你也应该承担自己先犯过的错。但是,王泽却从来没有承认过抄袭的事情
时代周报曾经评论过这件事,其中有一段尤为令人心酸:
“70年代是王泽最风光的时候,但那也是朋弟最苦、最惨、最悲哀的时候,有人把香港的老夫子漫画带给他看,那时他已经病了,又没有钱,看到王泽的漫画,一句话都没有说。”
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