为了创作 为了人生
请掌握“格式塔心理学“
四要点
追求总体效应
不论是创作的经验，或者我人生的经验，我认为我们应该掌握一点儿心理学，心理学很广泛，对于创作来说，我以为“格式塔心理学“，它也叫“完形心理学“，就是追求完整的这样一个心理学呢，是非常重要的。我在创作中、撰写，专注写书时体会很深，及干很多事情、包括把握人生，都要下大功夫抓总体。这很重要，所以希望朋友们重视。就是我们要学一点心理学，不要学很多。特别重视这个完形心理学。
下面呢，我先把这完形心理学的四个要点啊，第四个是对电影中的运用，让大家知道一下，我认为首先要知道什么是完形的，接着就是怎么进行整体的把握，怎么进行分体的把握，怎么让分体在整体中得到最大的值。
这个八旬老人说了一些话，就是将一辈子的体会告诉大家的。我还会在以后的例子中和一些做的事情和创造的例子中，生命例子中举一些例子来说明。这是一个比较难掌握哎，但是非常重要，必须掌握的一门心理学的学问。
一、整体决定部分整体并不等于部分的总和，并不是由若干元素所组合而成的，反之，整体乃是等于部分而存在并且制约部分的性质和意义的，所以他们就坚决反对任何心理现象进行元素的分析。整体不能通过各部分相加的和来达到。每一个完形的格式塔，是一个完全独立于各分体成分的全新的整体。具有高度组织水平的知觉整体，并具有独立于其构成成分的独特的性质。某一整体样式中各个不同要素的表象看上去究竟是什么样子，主要是取决于这一要素在整体中所处的位置和所起的作用。不但部分不能决定整体，整体的性质却对部分的性质有着极重要的影响。
二、美在于和谐，和谐在于多样统一：重要的观念在于有机整体的美认为“要素本身还完全不是科(包括艺术)学的‘概念’，只有组合起来才对科学(包括艺术)有意义。” 思维是整体的、是有意义的知觉，而不是联结起来的表象的简单集合。视觉不是对元素的机械复制而是对有意义的整体结构式样的把握。无论在什么情况下，假如不能把握事物的整体或统一结构，就永远也不能创造和观赏艺术品。它把握到的形象是含有丰富的想象性、创造性、敏锐性的美的形象。
三、追求“有机整体含义”：现代艺术的重要特征之一是追求总体结构、整体含义。实际上“格式塔”的整体观念，与许多艺术家的主张是相一致的。比如法国作家萨特对有机整体论也做出过重要论述：“排列在一本书里的十万个词尽可以逐个被读过去，而作品的意义都没有从中涌现出来；意义不是字句的总和，它是后者的有机整体。” “作者脑子里应该始终想着这个整体含义才能传达所有这些东西。因此文体工夫与其在于锤字炼句，毋宁在于始终在脑子里设想整个场景、整章情节，以至整本书。如果你心目中有这个整体，你会写出好句子来。如果你没有这个整体，你的句子不是不协调就是无所为而为。”
四、追求“综合效应”：电影创作借用格式塔心理学的审美知觉整体论原理研究影像、全景镜头、主观镜头、景深镜头、移动镜头、彩色、蒙太 奇和音乐诸电影元素。尤其以心理学为依据论述了蒙太奇的合理性。影片只要再现现实的最需要的部分，观众就会获得一个完整的印象。关于表演上的“整体含义”、“整体结构”与创作的总体感。著名导演吴怡弓根据《城南旧事》创作实践，提出了精辟独到的见解：将电影表演的感染力归结为三个方面的精辟论述：
一、电影的感染力来自综合的力量(综合效果) ；
二、电影的感染力来自形象的延续与积累(积累效果)
三电影的感染力来自间接的效果一一观众自己的补充，即银幕局限以外，产生于每一个观众心灵中的实际感受(间接效果)。
“总体效果包括三层意思：
一是追求人物塑造的总体感；电影的感染力来自形象的延续和积累造成的积累效果。
二是来自电影各种艺术手法的综合效果，来自电影各种表现手段以完整人物、完整生活的表现。任何孤立地突出某种艺术手法而破坏整体的生活感的创作都不会带来好的艺术效果。
三是来自间接的效果，观众自己的补充、想象，即银幕之外，产生于每一个观众心灵中的实际感受。因此电影的总体效果包括：积累效果、综合效果与间接效果。
请掌握“格式塔心理学“
四要点
追求总体效应
不论是创作的经验，或者我人生的经验，我认为我们应该掌握一点儿心理学，心理学很广泛，对于创作来说，我以为“格式塔心理学“，它也叫“完形心理学“，就是追求完整的这样一个心理学呢，是非常重要的。我在创作中、撰写，专注写书时体会很深，及干很多事情、包括把握人生，都要下大功夫抓总体。这很重要，所以希望朋友们重视。就是我们要学一点心理学，不要学很多。特别重视这个完形心理学。
下面呢，我先把这完形心理学的四个要点啊，第四个是对电影中的运用，让大家知道一下，我认为首先要知道什么是完形的，接着就是怎么进行整体的把握，怎么进行分体的把握，怎么让分体在整体中得到最大的值。
这个八旬老人说了一些话，就是将一辈子的体会告诉大家的。我还会在以后的例子中和一些做的事情和创造的例子中，生命例子中举一些例子来说明。这是一个比较难掌握哎，但是非常重要，必须掌握的一门心理学的学问。
一、整体决定部分整体并不等于部分的总和，并不是由若干元素所组合而成的，反之，整体乃是等于部分而存在并且制约部分的性质和意义的，所以他们就坚决反对任何心理现象进行元素的分析。整体不能通过各部分相加的和来达到。每一个完形的格式塔，是一个完全独立于各分体成分的全新的整体。具有高度组织水平的知觉整体，并具有独立于其构成成分的独特的性质。某一整体样式中各个不同要素的表象看上去究竟是什么样子，主要是取决于这一要素在整体中所处的位置和所起的作用。不但部分不能决定整体，整体的性质却对部分的性质有着极重要的影响。
二、美在于和谐，和谐在于多样统一：重要的观念在于有机整体的美认为“要素本身还完全不是科(包括艺术)学的‘概念’，只有组合起来才对科学(包括艺术)有意义。” 思维是整体的、是有意义的知觉，而不是联结起来的表象的简单集合。视觉不是对元素的机械复制而是对有意义的整体结构式样的把握。无论在什么情况下，假如不能把握事物的整体或统一结构，就永远也不能创造和观赏艺术品。它把握到的形象是含有丰富的想象性、创造性、敏锐性的美的形象。
三、追求“有机整体含义”：现代艺术的重要特征之一是追求总体结构、整体含义。实际上“格式塔”的整体观念，与许多艺术家的主张是相一致的。比如法国作家萨特对有机整体论也做出过重要论述：“排列在一本书里的十万个词尽可以逐个被读过去，而作品的意义都没有从中涌现出来；意义不是字句的总和，它是后者的有机整体。” “作者脑子里应该始终想着这个整体含义才能传达所有这些东西。因此文体工夫与其在于锤字炼句，毋宁在于始终在脑子里设想整个场景、整章情节，以至整本书。如果你心目中有这个整体，你会写出好句子来。如果你没有这个整体，你的句子不是不协调就是无所为而为。”
四、追求“综合效应”：电影创作借用格式塔心理学的审美知觉整体论原理研究影像、全景镜头、主观镜头、景深镜头、移动镜头、彩色、蒙太 奇和音乐诸电影元素。尤其以心理学为依据论述了蒙太奇的合理性。影片只要再现现实的最需要的部分，观众就会获得一个完整的印象。关于表演上的“整体含义”、“整体结构”与创作的总体感。著名导演吴怡弓根据《城南旧事》创作实践，提出了精辟独到的见解：将电影表演的感染力归结为三个方面的精辟论述：
一、电影的感染力来自综合的力量(综合效果) ；
二、电影的感染力来自形象的延续与积累(积累效果)
三电影的感染力来自间接的效果一一观众自己的补充，即银幕局限以外，产生于每一个观众心灵中的实际感受(间接效果)。
“总体效果包括三层意思：
一是追求人物塑造的总体感；电影的感染力来自形象的延续和积累造成的积累效果。
二是来自电影各种艺术手法的综合效果，来自电影各种表现手段以完整人物、完整生活的表现。任何孤立地突出某种艺术手法而破坏整体的生活感的创作都不会带来好的艺术效果。
三是来自间接的效果，观众自己的补充、想象，即银幕之外，产生于每一个观众心灵中的实际感受。因此电影的总体效果包括：积累效果、综合效果与间接效果。
追求“有机整体含义”
《多梦时节》
遵循的艺术观念
现代艺术的重要特征之一是追求总体结构、整体含义。实际上“格式塔”的整体观念，与许多艺术家的主张是相一致的。比如法国作家萨特对有机整体论也做出过重要论述： “排列在一本书里的十万个词尽可以逐个被读过去，而作品的意义都没有从中涌现出来；意义不是字句的总和，它是后者的有机整体。” 作者脑子里应该始终想着这个整体含义才能传达所有这些东西。因此文体工夫与其在于锤字炼句，毋宁在于始终在脑子里设想整个场景、整章情节，以至整本书。如果你心目中有这个整体，你会写出好句子来。如果你没有这个整体，你的句子不是不协调就是无所为而为。”
《多梦时节》强调的是整体结构，如果没有一个总体的创意，那么一切戏都没有用了，不管是主线，罗菲跟他妈妈爸爸及音乐家的故事，还是副线罗飞跟那两个爱音乐、爱.舞蹈的朋友，以及罗菲跟孩子们的故事。以及罗菲的梦中跟养鸟老人梦中的故事……实际上这些所有的都是为了一个总体构思，也就是儿童的价值和儿童的存在，让他们自主放飞 ，不要去强制他们的发展。
影片还强调了不同的价值观，所以最后的结尾呢？罗.菲所以要把父亲的论文寄出去，就是他既看到了父亲善良，也看到了父亲的那种软弱，太软弱了。因此，就做了一件反而害了父亲的事情，把学生的论文错嵜出去……
最后的结尾比较难。不是太理想，就是他跟父亲有一段谈心，最后用了一句， “反正我跟你们不一样，跟父亲上一代人，跟外婆那上.上一代人的价值观是不一样的。在这个拍摄过程中，深切体会到这个“总体效应“的重要性。
《多梦时节》
遵循的艺术观念
现代艺术的重要特征之一是追求总体结构、整体含义。实际上“格式塔”的整体观念，与许多艺术家的主张是相一致的。比如法国作家萨特对有机整体论也做出过重要论述： “排列在一本书里的十万个词尽可以逐个被读过去，而作品的意义都没有从中涌现出来；意义不是字句的总和，它是后者的有机整体。” 作者脑子里应该始终想着这个整体含义才能传达所有这些东西。因此文体工夫与其在于锤字炼句，毋宁在于始终在脑子里设想整个场景、整章情节，以至整本书。如果你心目中有这个整体，你会写出好句子来。如果你没有这个整体，你的句子不是不协调就是无所为而为。”
《多梦时节》强调的是整体结构，如果没有一个总体的创意，那么一切戏都没有用了，不管是主线，罗菲跟他妈妈爸爸及音乐家的故事，还是副线罗飞跟那两个爱音乐、爱.舞蹈的朋友，以及罗菲跟孩子们的故事。以及罗菲的梦中跟养鸟老人梦中的故事……实际上这些所有的都是为了一个总体构思，也就是儿童的价值和儿童的存在，让他们自主放飞 ，不要去强制他们的发展。
影片还强调了不同的价值观，所以最后的结尾呢？罗.菲所以要把父亲的论文寄出去，就是他既看到了父亲善良，也看到了父亲的那种软弱，太软弱了。因此，就做了一件反而害了父亲的事情，把学生的论文错嵜出去……
最后的结尾比较难。不是太理想，就是他跟父亲有一段谈心，最后用了一句， “反正我跟你们不一样，跟父亲上一代人，跟外婆那上.上一代人的价值观是不一样的。在这个拍摄过程中，深切体会到这个“总体效应“的重要性。
安东尼奥·奥巴：寓言丨《有影子的母亲形象（莫拉内塔）》
2021.12.19 - 2022.03.20
巴西艺术家安东尼奥·奥巴在亚洲的首次个展“寓言”正在北京#X美术馆# 展出， 展览将持续呈现至2022年03月20日。
图一/图二：安东尼奥·奥巴，《有影子的母亲形象（莫拉内塔）》，2012-2021，布面油画，900 x 900 mm，北京X美术馆，致谢艺术家及Mendes Wood DM 画廊，图片来源: X美术馆。
2021.12.19 - 2022.03.20
巴西艺术家安东尼奥·奥巴在亚洲的首次个展“寓言”正在北京#X美术馆# 展出， 展览将持续呈现至2022年03月20日。
图一/图二：安东尼奥·奥巴，《有影子的母亲形象（莫拉内塔）》，2012-2021，布面油画，900 x 900 mm，北京X美术馆，致谢艺术家及Mendes Wood DM 画廊，图片来源: X美术馆。
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