https://t.cn/A6iQKh4T[星星][星星][星星][星星][星星],黄土地、土基房、大麦、玉米和驴,还有在村口乘凉聊家长里短的邻居们,影片展现了真实的农村底层生活。台词不多,但恰到好处,摄影构图很美,观影过程很舒适。职业演员海清和非职业演员武仁林搭配起来居然好无违和感,佩服。颠覆以往形象的海清让我对她有了新的认知,武仁林的表演为影片注入灵魂,撑起了全片。
他们依靠土地自给自足,一分耕耘一份收获,一年四季,种地盖房。他们会心疼自己的驴、心疼燕子,会做一个像星空灯一样的纸箱孵蛋,还会用麦子在手上压一朵花,他们质朴、善良又浪漫。极富诗意的一部电影,年度十佳预定。#大v荐电影##海清#
他们依靠土地自给自足,一分耕耘一份收获,一年四季,种地盖房。他们会心疼自己的驴、心疼燕子,会做一个像星空灯一样的纸箱孵蛋,还会用麦子在手上压一朵花,他们质朴、善良又浪漫。极富诗意的一部电影,年度十佳预定。#大v荐电影##海清#
【一 电影是现实的渐近线】
《摄影影像的本体论》摄影的美学特征在于它能够揭示真实。摄影机镜头摆脱陈旧偏见,清除我们的感觉蒙在客体上的精神锈斑,唯有这种冷眼旁观的镜头能够还世界以纯真面貌,吸引我的注意,从而激起我的眷恋。电影与生俱来地捕捉自然与生活的能力,电影艺术的原始的第一特征是纪实,它比任何艺术都更接近生活,贴近现实。新现实主义影片,没有故事,只有无头无尾的情境,既无开始,也无中段,也无结尾,只有生活在银幕上流动。 反对戏剧化、故事化,电影最终是为了使生活本身变成有声有色的场景。特吕弗《四百击》打破了传统叙事手法,将影片的叙事语言始终保持在生活的渐近线上,形成一种崭新的艺术风格。在国际影坛上的巨大反响和欢迎,为新浪潮的崛起打下了基础。
【二 场面调度的理论】
电影艺术混合了小说艺术中的时空自由,戏剧艺术中的视觉听觉形象,形成了一门独特的艺术。 蒙太奇的滥用陷入僵局,显露出它的片面性,蒙太奇对空间和时间进行大量的分割处理,从而破坏了感性的真实。景深镜头永远是记录事件,尊重感性的真实空间和时间,要求在空间的同一性中保存物体。解释和阐明含义固然需要艺术技巧,通过不加修饰的画面来显示含义也需要艺术技巧。
【蒙太奇和场面调度】蒙太奇,出于讲故事的目的,对时空进行分割处理场面调度,追求的是,不做人为解释的时空相对统一蒙太奇,叙事性,导演在电影艺术中的自我表现场面调度,记录性,导演的自我消除蒙太奇,画面以外的人工技巧场面调度,强调画面固有的原始力量蒙太奇,事物的单含义,鲜明性、强制性场面调度,事物的多含义,瞬间性、随意性蒙太奇,引导观众进行选择(观众处于被动地位)场面调度,提示观众进行选择(自己选择对事物和事件的解释)
【反抗优质电影】戈达尔提出,拍电影就是写作。新浪潮首先是一次制片技术和制片方法的革命。依靠很少的经费、非职业演员、导演个人风格为主的制片方式,大量采用实景拍摄、非情节化、非故事化,打破以冲突律为基础的戏剧观念,影片制作周期短。
《摄影影像的本体论》摄影的美学特征在于它能够揭示真实。摄影机镜头摆脱陈旧偏见,清除我们的感觉蒙在客体上的精神锈斑,唯有这种冷眼旁观的镜头能够还世界以纯真面貌,吸引我的注意,从而激起我的眷恋。电影与生俱来地捕捉自然与生活的能力,电影艺术的原始的第一特征是纪实,它比任何艺术都更接近生活,贴近现实。新现实主义影片,没有故事,只有无头无尾的情境,既无开始,也无中段,也无结尾,只有生活在银幕上流动。 反对戏剧化、故事化,电影最终是为了使生活本身变成有声有色的场景。特吕弗《四百击》打破了传统叙事手法,将影片的叙事语言始终保持在生活的渐近线上,形成一种崭新的艺术风格。在国际影坛上的巨大反响和欢迎,为新浪潮的崛起打下了基础。
【二 场面调度的理论】
电影艺术混合了小说艺术中的时空自由,戏剧艺术中的视觉听觉形象,形成了一门独特的艺术。 蒙太奇的滥用陷入僵局,显露出它的片面性,蒙太奇对空间和时间进行大量的分割处理,从而破坏了感性的真实。景深镜头永远是记录事件,尊重感性的真实空间和时间,要求在空间的同一性中保存物体。解释和阐明含义固然需要艺术技巧,通过不加修饰的画面来显示含义也需要艺术技巧。
【蒙太奇和场面调度】蒙太奇,出于讲故事的目的,对时空进行分割处理场面调度,追求的是,不做人为解释的时空相对统一蒙太奇,叙事性,导演在电影艺术中的自我表现场面调度,记录性,导演的自我消除蒙太奇,画面以外的人工技巧场面调度,强调画面固有的原始力量蒙太奇,事物的单含义,鲜明性、强制性场面调度,事物的多含义,瞬间性、随意性蒙太奇,引导观众进行选择(观众处于被动地位)场面调度,提示观众进行选择(自己选择对事物和事件的解释)
【反抗优质电影】戈达尔提出,拍电影就是写作。新浪潮首先是一次制片技术和制片方法的革命。依靠很少的经费、非职业演员、导演个人风格为主的制片方式,大量采用实景拍摄、非情节化、非故事化,打破以冲突律为基础的戏剧观念,影片制作周期短。
【二 场面调度的理论】
电影艺术混合了小说艺术中的时空自由,戏剧艺术中的视觉听觉形象,形成了一门独特的艺术。 蒙太奇的滥用陷入僵局,显露出它的片面性,蒙太奇对空间和时间进行大量的分割处理,从而破坏了感性的
真实。景深镜头永远是记录事件,尊重感性的真实空间和时间,要求在空间的同一性中保存物体。解释和阐明含义固然需要艺术技巧,通过不加修饰的画面来显示含义也需要艺术技巧。
【蒙太奇和场面调度】蒙太奇,出于讲故事的目的,对时空进行分割处理场面调度,追求的是,不做人为解释的时空相对统一蒙太奇,叙事性,导演在电
影艺术中的自我表现场面调度,记录性,导演的自我消除蒙太奇,画面以外的人工技巧场面调度,强调画面固有的原始力量蒙太奇,事物的单
含义,鲜明性、强制性场面调度,事物的多含义,瞬间性、随意性蒙太奇,引导观众进行选择(观众处于被动地位)场面调度,提示观众进行选择(自己选择对事物和事件的解释)
【反抗优质电影】戈达尔提出,拍电影就是写作。新浪潮首先是一次制片技术和制片方法的革命。依靠很少的经费、非职业演员、导演个人风格为主的制片方式,大量采用实景拍摄、非情节化、非故事化,打破以冲突律为基础的戏剧观念,影片制作周期短。
电影艺术混合了小说艺术中的时空自由,戏剧艺术中的视觉听觉形象,形成了一门独特的艺术。 蒙太奇的滥用陷入僵局,显露出它的片面性,蒙太奇对空间和时间进行大量的分割处理,从而破坏了感性的
真实。景深镜头永远是记录事件,尊重感性的真实空间和时间,要求在空间的同一性中保存物体。解释和阐明含义固然需要艺术技巧,通过不加修饰的画面来显示含义也需要艺术技巧。
【蒙太奇和场面调度】蒙太奇,出于讲故事的目的,对时空进行分割处理场面调度,追求的是,不做人为解释的时空相对统一蒙太奇,叙事性,导演在电
影艺术中的自我表现场面调度,记录性,导演的自我消除蒙太奇,画面以外的人工技巧场面调度,强调画面固有的原始力量蒙太奇,事物的单
含义,鲜明性、强制性场面调度,事物的多含义,瞬间性、随意性蒙太奇,引导观众进行选择(观众处于被动地位)场面调度,提示观众进行选择(自己选择对事物和事件的解释)
【反抗优质电影】戈达尔提出,拍电影就是写作。新浪潮首先是一次制片技术和制片方法的革命。依靠很少的经费、非职业演员、导演个人风格为主的制片方式,大量采用实景拍摄、非情节化、非故事化,打破以冲突律为基础的戏剧观念,影片制作周期短。
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