创作没有灵感怎么办？小说题材是否有禁忌？反面角色有哪些特权？让人手不释卷的秘诀是什么？怎样让读者代入情感？如何从电影和漫画作品中偷师？
贵志祐介认为，小说写作不能是作者的自娱自乐，而是要想方设法取悦读者、服务读者。如何才能写出让读者沉浸其中欲罢不能的小说呢？
横扫恐怖、推理、科幻领域小说大奖的多栖作家贵志祐介，从灵感、大纲、角色、写法、推敲、技巧六个维度，列出七十二个要点，结合自身作品案例，真诚解说小说创作理念和技法，手把手带你写出引人入胜的小说。

新书速递：[日]贵志祐介 著、董纾含 译《如何让读者手不释卷》后浪图书出品。

贵志祐介，日本作家。一九五九年生于大阪。毕业于京都大学。一九九六年凭借《第十三种人格的恐怖》出道。翌年，《黑屋吊影》获日本恐怖小说大奖。二〇〇五年，以《玻璃之锤》获日本推理作家协会奖。二〇〇八年，以《来自新世界》获日本科幻小说大奖。二〇一〇年，以《恶之教典》获山田风太郎奖。

译者简介：董纾含，日本东北大学比较文化论方向硕士，中央戏剧学院东方戏剧方向博士。时常笔译，零散口译。爱猫嗜闲散。

“折射，光线穿过光波的局域传播速度存在梯度的区域的区域所发生的光线偏折现象…”？你说尼玛呢。不就是 不同折射率的区域光的传播方向会变？？正常书里能有这种句子？

放洋屁是吧？译者学过光学？看这种书折磨死人，每个句子都像Google翻译出来的，看两句懵逼三秒走神30s，写个通顺的句子会死？

⬇️你看看正常人怎么定义怎么理解，啊？《傅立叶光学导论》 那几个译者，钱就这么好赚？

新书速递：[美] 伊丽莎·格里斯沃尔德 著《压裂的底层》新经典琥珀工作室出品。
本书讲述了生活在天然气开采地区的贫困家庭，被卷入环境危机的故事。
斯泰茜·黑尼是一名护士，也是一名单身母亲。她努力工作，抚养两个孩子。为了能过上更好的日子，斯泰茜将农场土地租给天然气公司。很快，大量卡车驶过她的小农场，邻近的山顶上出现了一个用栅栏围起来的钻探场地，家畜和宠物开始死亡，神秘的疾病开始折磨她的孩子。她寻求天然气公司的帮助，公司代表却坚称一切正常。
斯泰茜聘请了律师史密斯夫妇，调查水和空气中是否存在污染。史密斯夫妇爬梳了海量文件，抽丝剥茧，终于找到了被隐藏的证据。不顾既得利益者的反对，斯泰茜和史密斯夫妇顽强地在法庭上起诉，并揭露数百年来赖以生存的土地所遭受的破坏。
谁应该为黑尼一家的不幸负责？是血管中流着肮脏血液的资本家，是同样生活在这片土地上的既得利益者，还是玩忽职守的政府部门？
长达七年的沉浸式报道，展现了能源开发与环境保护之间的永恒矛盾，同时揭示了美国底层民众在资本与政府的缝隙间饱受倾轧的困境。

伊丽莎·格里斯沃尔德（Eliza Griswold），1973年生，《纽约客》顶级撰稿人。1995年，毕业于普林斯顿大学。2019年，凭借《压裂的底层》获得美国纪实蕞高荣誉普利策非虚构奖。
还曾获J. 安东尼·卢卡斯图书奖、美国笔会诗歌翻译奖、罗马奖。目前与丈夫以及儿子住在纽约，是纽约大学的驻校作家。

曾小楚，自由译者，翻译方向为人文社科、历史、文学。已翻译的作品有《娜塔莎之舞》《明治天皇》《坂本龙马与明治维新》等。