#带着微博去旅行#【康斯坦博西植物园】康斯坦博西植物园依傍着桌山,在这里,一年四季都可看到美丽的花草树木,并体会一种难得的人与自然的和谐。此外,植物园设有很大的商店,售有南非特有花卉的种子以及园艺书籍,卡片和传统手工艺品,很值得一看。康斯坦博西植物园面积达560公顷以上,是世界最早的植物园。
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空间中的“停留”-开合收放
#答疑#
很多同学会问景观节点是什么?
接地气的解释就是
景观就是走走停停,停下来的叫节点,有事儿可干(三五好友小聚、儿童娱乐亲子陪伴、户外观演空间、放风筝……),有景可观(漂亮的花草树木、山水湖泊、有趣的雕塑小品构筑物……),有气味可嗅(芳香植物弥漫……),有声可听(溪水瀑布、虫鸣鸟啼、林海婆娑)[笑哈哈][笑哈哈]
#景观休息节点# #景观节点# https://t.cn/RkVJJpt
![](https://wx3.sinaimg.cn/large/6ef028aely1glwce5ghjvj20ia0cxn26.jpg)
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景观就是走走停停,停下来的叫节点,有事儿可干(三五好友小聚、儿童娱乐亲子陪伴、户外观演空间、放风筝……),有景可观(漂亮的花草树木、山水湖泊、有趣的雕塑小品构筑物……),有气味可嗅(芳香植物弥漫……),有声可听(溪水瀑布、虫鸣鸟啼、林海婆娑)[笑哈哈][笑哈哈]
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#茶[超话]##茶##茶文化#
茶美学 | 茶席插花,不负人间一壶茶。
席间插花是幽栖逸事,花器的选择尤为重要。明代张谦德《瓶花谱》说:“凡插贮花,先须择瓶。”袁宏道《瓶史》认为:“养花瓶亦须精良。”因茶席空间的局限,花器又尚清雅,故其形制,宜矮而小,底足要求平稳安定。花器高度在150~200毫米最佳;器身最大直径,一般不超过匀杯直径的两倍为宜;釉色以纯净的单色釉为妙,不要带有图案,即使是暗刻花的花器,俱不入清供,何况是雕龙画凤、满屏山水人物而干扰人们视觉的花器了。
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花道就是由繁到简,将花枝生长的万般状态,简化为一个具足了长、宽、高三条主枝的三角体结构。构成不对称三角体的立体空间的三主枝,首先要大致符合黄金分割的比率,其次包含了阴阳对比,即高低、疏密、俯仰、荣枯、刚柔、浓淡等属性。这样就将复杂的插花构图,变得简单化、模型化,“物或损之而有益”,花枝的构图越简单,便离“道”越近,否则就是背“道”而驰。
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在插花的实践过程中,脑子里要有概念、有构图。如果是一个枝柯奇古、意态天然的呈三角体结构的枝条,只需对各主枝稍加修理即可。花道力求体现“茶性俭”的本质,强调自然美、线条美和意境美,构图简洁,清雅绝俗。因此,插花需要的枝条越多,便离“道”越远。插花所需花卉的素材,不可太艳太俗,以有野趣的为佳。花材应首选家园邻圃,临近生长的花草树木,最易与我们所处的环境相融合。花朵要择其半开的,侵晨带露,色调新鲜。如果花朵较多,可做平衡取舍,择其蓓蕾、半开、初绽的,以体现花开的季节感与秩序感。枝条的选择,要选择初放有致之枝,屈曲斜袅,不冗不孤,稍有画意的最为理想。此类花枝,可遇而不可求,这需要我们长期的眼光锻炼与审美培养。
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插花构图完毕,要选斜冗花枝,随意铺散在花器瓶口左右,枝条长度以不超过花器的最大轮廓线为得体。此后,要从前、后、左、右四个面去观察、去审视,是否“横看成岭侧成峰”?是否从四面观赏,都有明显的构图和画意?如果一个插花作品,至少满足不了三个侧面的观赏,说明所插之花的构图,既不是一个三维的立体构图,也不是一个不对称的均衡的三角体架构。这就需要继续斟酌推敲,调整或增加枝条,尽可能地实现结构最合理的四面观构图。
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花妙在精神。花道提倡的插花作品,至少要满足三面观,且仪态天然,如花在野,其风致和姿态,如袁宏道所言:“使观者疑丛花生于碗底方妙。”清为花韵,和为花魂,大德曰生,大道至简,生生不息,“一”才是“道”。
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茶美学 | 茶席插花,不负人间一壶茶。
席间插花是幽栖逸事,花器的选择尤为重要。明代张谦德《瓶花谱》说:“凡插贮花,先须择瓶。”袁宏道《瓶史》认为:“养花瓶亦须精良。”因茶席空间的局限,花器又尚清雅,故其形制,宜矮而小,底足要求平稳安定。花器高度在150~200毫米最佳;器身最大直径,一般不超过匀杯直径的两倍为宜;釉色以纯净的单色釉为妙,不要带有图案,即使是暗刻花的花器,俱不入清供,何况是雕龙画凤、满屏山水人物而干扰人们视觉的花器了。
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花道就是由繁到简,将花枝生长的万般状态,简化为一个具足了长、宽、高三条主枝的三角体结构。构成不对称三角体的立体空间的三主枝,首先要大致符合黄金分割的比率,其次包含了阴阳对比,即高低、疏密、俯仰、荣枯、刚柔、浓淡等属性。这样就将复杂的插花构图,变得简单化、模型化,“物或损之而有益”,花枝的构图越简单,便离“道”越近,否则就是背“道”而驰。
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在插花的实践过程中,脑子里要有概念、有构图。如果是一个枝柯奇古、意态天然的呈三角体结构的枝条,只需对各主枝稍加修理即可。花道力求体现“茶性俭”的本质,强调自然美、线条美和意境美,构图简洁,清雅绝俗。因此,插花需要的枝条越多,便离“道”越远。插花所需花卉的素材,不可太艳太俗,以有野趣的为佳。花材应首选家园邻圃,临近生长的花草树木,最易与我们所处的环境相融合。花朵要择其半开的,侵晨带露,色调新鲜。如果花朵较多,可做平衡取舍,择其蓓蕾、半开、初绽的,以体现花开的季节感与秩序感。枝条的选择,要选择初放有致之枝,屈曲斜袅,不冗不孤,稍有画意的最为理想。此类花枝,可遇而不可求,这需要我们长期的眼光锻炼与审美培养。
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插花构图完毕,要选斜冗花枝,随意铺散在花器瓶口左右,枝条长度以不超过花器的最大轮廓线为得体。此后,要从前、后、左、右四个面去观察、去审视,是否“横看成岭侧成峰”?是否从四面观赏,都有明显的构图和画意?如果一个插花作品,至少满足不了三个侧面的观赏,说明所插之花的构图,既不是一个三维的立体构图,也不是一个不对称的均衡的三角体架构。这就需要继续斟酌推敲,调整或增加枝条,尽可能地实现结构最合理的四面观构图。
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花妙在精神。花道提倡的插花作品,至少要满足三面观,且仪态天然,如花在野,其风致和姿态,如袁宏道所言:“使观者疑丛花生于碗底方妙。”清为花韵,和为花魂,大德曰生,大道至简,生生不息,“一”才是“道”。
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