罗曼•罗兰经典名言30句

世界上只有一种真正的英雄主义，那就是在认清生活的真相后依然热爱生活。
——罗曼·罗兰 《米开朗琪罗》

大部分人在二三十岁上就死去了，因为过了这个年龄，他们只是自己的影子，此后的余生则是在模仿自己中度过，日复一日，更机械，更装腔作势地重复他们在有生之年的所作所为，所思所想，所爱所恨。
——罗曼·罗兰 《约翰·克利斯朵夫》

一个人的性格决定他的际遇。如果你喜欢保持你的性格，那么，你就无权拒绝你的际遇。
——罗曼·罗兰

人生有如一股奔流，没有暗礁，激不起美丽的浪花。
——罗曼•罗兰

看清这个世界，然后爱它。
——罗曼·罗兰 《巨人传》

宿命论是那些缺乏意志力的弱者的借口。
——罗曼·罗兰

真正的光明决不是永没有黑暗的时间，只是永不被黑暗所掩蔽罢了。真正的英雄决不是永没有卑下的情操，只是永不被卑下的情操所屈服罢了。
——罗曼·罗兰 《约翰·克里斯朵夫》

有些事情是不能告诉别人的，有些事情是不必告诉别人的，有些事情是根本没有办法告诉别人的，而且有些事情是，即使告诉了别人，你也会马上后悔的。
——罗曼·罗兰

最可怕的敌人，就是没有坚强的信念。
——罗曼·罗兰

生活最沉重的负担不是工作，而是无聊。
——罗曼·罗兰

一无所有的人是有福的，因为他们将获得一切。
——罗曼·罗兰

没有一个人是完全幸福的。所谓幸福，是在于认清一个人的限度而安于这个限度。
——罗曼·罗兰 《约翰·克利斯朵夫》

没有人是为了读书而读书，而是在书中读自己，在书中发现自己，或检查自己。
——罗曼·罗兰

当你知道世界上受苦的不是只有你，你会减少痛苦，也会在绝望中燃起希望。
——罗曼·罗兰 《约翰·克里斯朵夫》

任何努力决不落空，或许许多年都会了无音讯；却突然有一天你会发现你的思想已经有了影响
——罗曼·罗兰 《约翰·克利斯朵夫》

要珍重新生的一天。不要想一年后、十年以后的事情。想今天吧。不要空谈理论。一切理论，你看，即使是谈道德的，也不是好东西，都是愚蠢的，有害的。不要勉强生活。今天就该好好活下去。要珍重每一天。要爱每一天，尊重每一天，千万不要糟蹋一天，不要妨碍开花结果。要爱像今天这样的日子。
——罗曼·罗兰 《约翰·克里斯朵夫》

缺乏理想的现实主义是毫无意义的，脱离现实的理想主义是没有生命的。
——罗曼·罗兰

先相信自己，然后别人才会相信你。
——罗曼·罗兰

一个人生气蓬勃的时候决不问为什么生活，只是为生活而生活——为了生活是桩美妙的事而生活。
——罗曼·罗兰 《约翰·克里斯朵夫》

你失掉的东西越多，你就越富有：因为心灵会创造你所缺少的东西。
——罗曼·罗兰 《哥拉·布雷尼翁》

信仰不是一种学问，信仰是一种行为；它只在被实践的时候，才有意义。
——罗曼·罗兰 《名人传》

不要为过去的时间叹息！我们在人生的道路上，最好的办法是向前看，不要回头。
——罗曼·罗兰

一个人不怕自讨苦吃的时候，才是爱情最强的时候。
——罗曼·罗兰 《约翰·克里斯朵夫》

真实的、永恒的、最高级的快乐，只能从三样东西中取得：工作、自我克制和爱。
——罗曼·罗兰 《托尔斯泰传》

一个人只能为别人引路，不能代替他们走路。
——罗曼罗兰

人生的钟摆永远在两极中摇晃，幸福也是其中的一极：要使钟摆停止在它一极上，只能把钟摆折断。
——罗曼·罗兰 《约翰·克利斯朵夫》

必须自己和自己搏斗，才能够征服自己。
——罗曼·罗兰 《母与子》

很清楚，前途并不属于那些犹豫不决的人，而是属于那些一旦决定之后，就不屈不挠不达目的誓不罢休的人。
——罗曼·罗兰 《罗曼·罗兰回忆录》

没有志向的青年，就像断线的风筝，只会在空中东摇西晃，最后必然丧失前程。
——罗曼·罗兰

一个人的痛苦,无非来自两个方面,一是没有个性,另一个是个性太强。
——罗曼·罗兰

失败可以锻炼一般优秀的人物：它挑出一批心灵，把纯洁的和强壮的放在一边，使它们变得更纯洁更强壮；但它把其余的心灵加速它们的堕落，或是斩断它们飞跃的力量。
——罗曼·罗兰 《约翰·克里斯朵夫》

哗众取宠本是年轻人的天性。特别是在他们无足轻重，换句话说，无所事事的时候。
——罗曼·罗兰 《约翰·克利斯朵夫》

皇马官方宣布，球队后卫米利唐当选队内12月份最佳球员。

这也是米利唐本赛季首次获此殊荣，米利唐在接受皇马官方采访时表示：“这是一个非常特殊的月份。我希望能继续保持下去，我会继续努力工作，我们在此前的比赛中做得很好，非常感谢大家选择了我，皇马加油！”

在过去的12月份里，米利唐首发出战了皇马的全部6场比赛，帮助球队取得了5胜1平的不败战绩。#KOK# #皇家马德里# #皇家马德里[超话]#

“不像最近才发现的‘野蛮艺术家’，这个第二处对普希金的引用很早以来便为人所知。英语读者第一次知道这点是在1959年，大卫·拉宾诺维奇写的传记中写了这样一段话：‘摇曳不定的疑虑从此消散/于我饱受苦难的灵魂之中/为这崭新的、光明的一天/展开了纯金的图景’。顺便一提，这本书从未以俄语出版过，只出版过由乔治·汉娜翻译的英文版。基于本书的这段内容，拉宾诺维奇/汉娜总结称‘在乐章的最终段，当下已经彻底战胜了早先的犹疑与挣扎，战胜了曾经孤立的浪漫主义。’然而，‘纯金的图景’并不是这首诗最后一句话的正确翻译，这句话最好是被翻译成‘最初的、纯净的日子的图景’，如此一来引用这句诗所表达的主张就全然不同了。拉宾诺维奇/汉娜急于推动‘基于革命性发展的现实’的前瞻性的信条，为此他们扭曲了普希金原本守本、怀旧的诗文。如果我们正确地阅读这段诗文，那么它表达的意图是很明确的：作家并不向往那些被信誓旦旦保证了的金色的未来，而是渴望回到以前，回到一个更好的时代。

普希金的梦很快就被遥远的打击乐声，吼叫的圆号低音，以及回归的d小调踩得粉碎。‘最初的、纯净的日子’已经不在。结尾乐段以严肃的、缓慢的进行曲形式重复了乐章开头的材料，缓慢地蓄积势能，最终引导向猛烈爆发的D大调。不同的演奏者对结尾的D大调的阐释往往有所差距，且差异变化非常极端。演奏速度中快的可以到♩=216（里奥纳德·伯恩斯坦），慢的可以到♩=76（亚科夫·克莱兹伯格）。关于这种速度差异的解释在第一章中有所讨论，但此处仍应重申，这样大的速度差异至少要部分归因于乏善可陈的编辑差异——有的版本标记的节拍器速度为♩=188，有的则是♫=184（即♩=92）。虽然基本可以认为这里比较慢的速度标记是正确的，但我们只能基于一些轶闻进行判断，因为手稿本身已经遗失了。指挥家查尔斯·麦克拉斯爵士曾说‘我与肖斯塔科维奇在莫斯科见过一面，当我在问到他速度的时候，他哼唱的速度相当慢。这次见面我们没有讨论感受或者隐藏的信息，只专注于实践问题，比如速度、配器，以及编辑错误。他特别指出最后一乐章的演奏要慢，不要快。’作曲家的儿子马克西姆也赞成这种说法，至少值得一提的是叶夫根尼·穆拉文斯基，第五交响曲的首演指挥，在指挥本作的结尾乐段时，总是保持比较慢的速度。不过在这方面肖斯塔科维奇的态度是灵活的，这点可以从他对康斯坦丁·西尔维斯特里说的那段令人困惑的话，或者从他写给指挥家马克·帕维尔曼的信看出来：‘我非常喜爱（1959年的）演出……指挥是才华横溢的里奥纳德·伯恩斯坦。他在指挥最后一乐章的时候，演奏速度比一般情况下要快出很多。我喜欢这一点。’”