写给宇宙鸿荒：
去年夏天的时候会幻想喜欢你们一周年的时候会如何如何，但是没有想到的是我对你们的喜欢还没有支撑到一周年，就已经落幕了。但不管怎么说，一周年了还是随便写点什么。
我有时会怀念一年前架子鼓打唱，随意扒拉熊耳朵的胡宇桐；怀念可以大胆说出“我愿意上你的车”，“上了车就下不来”的田鸿杰；怀念天台夜谈，天台是你们互诉心结的地方，我永远怀念你们对于彼此的坦诚和热爱。
当时在节目里，你们两个从原点出发，不断地撕扯，最后又殊途同归回到了原点。有人说，在节目里你们有无数种分开的方式，有无数条分开的岔路口，但你们始终紧紧攥住了彼此的手，那这双握紧的手，可以不要再放开了，好吗？
我只希望喜欢你们的人可以纯粹一点，再纯粹一点，这样广州的风和长春的雪应该还能再次相遇吧
镜头后面的你们会比镜头前更加相爱吗
我如此期待着。
去年夏天的时候会幻想喜欢你们一周年的时候会如何如何，但是没有想到的是我对你们的喜欢还没有支撑到一周年，就已经落幕了。但不管怎么说，一周年了还是随便写点什么。
我有时会怀念一年前架子鼓打唱，随意扒拉熊耳朵的胡宇桐；怀念可以大胆说出“我愿意上你的车”，“上了车就下不来”的田鸿杰；怀念天台夜谈，天台是你们互诉心结的地方，我永远怀念你们对于彼此的坦诚和热爱。
当时在节目里，你们两个从原点出发，不断地撕扯，最后又殊途同归回到了原点。有人说，在节目里你们有无数种分开的方式，有无数条分开的岔路口，但你们始终紧紧攥住了彼此的手，那这双握紧的手，可以不要再放开了，好吗？
我只希望喜欢你们的人可以纯粹一点，再纯粹一点，这样广州的风和长春的雪应该还能再次相遇吧
镜头后面的你们会比镜头前更加相爱吗
我如此期待着。
#钢笔[超话]##钢笔#
随便聊聊。
之前说过想写一篇《如何攒钱买钢笔》，拖了很久，一方面是在考虑这种其实非常私人化的消费策略分享是否有必要存在，另一方面则是思考如何在「花钱攻略」中尽可能减少消费主义的影响。考虑到后来我觉得又很有意思，因为「如何攒钱与花钱」深挖下去，指向的核心问题其实是「你是否很清楚自己到底想要什么」。
话多不看的课代表总结版本：
1、对于一锤子买卖的普通消费者，喜欢什么钢笔就买什么钢笔，买完一支拉倒。
2、对于「玩家」或者「收藏家」来说，搞清楚自己的定位和目标。此阶段我是想尝试各种笔尖，还是想体验不同品牌，还是玩笔杆子。如果目标明确，比较不容易冲动消费。
3、对于新入坑的玩家来说，尽量买大众款式，不要玩过于小众/知名度低的笔，方便出手。
4、将买笔预算分为两部分，一部分用于购买目标明确的笔款（我查了很久845它是我的梦中情笔我一定要拥有！），一部分用于购买突如其来的种草和限定（卧槽这tm的是啥？太tm好看了我一见钟情了连续三天梦见它了，不买我遗憾终生！）
5、玩笔不要超前消费。玩笔不要超前消费。玩笔不要超前消费。如果你无法全额购买一支钢笔，说明这支钢笔不适合你现阶段的消费水平，放弃它。
6、钢笔不能理财，不要相信「早买早享受，晚买哭着求」，市面上大多数钢笔都是随着使用逐渐贬值，少部分勉强保值，只有个别款式存在升值的可能性。
7、购入钢笔的理由：我了解+我需要+我喜欢。
8、如果你钱多得花不完，本篇废话对于你来说没有任何意义[笑cry]买买买！
以下正文。（其实也算不上正文，想到哪里说到哪里吧orz）
不同的人对钢笔有不同的理解，但其中有一个核心不会改变，那就是：一旦你开始「发烧」成为【玩家】，钢笔对于你来说就不再是生活必需品或者身份象征，而是马斯洛需求金字塔顶端的自我实现功能的体现。这就是为什么我区分了【一锤子买卖】的普通消费者和【玩家】，前者购买钢笔可能是为了社交或者其他因素，但玩家购买钢笔一定是为了满足自己的精神世界。
对于大多数普通工薪阶层来说很残酷的一点是，笔圈不一定谈字（笔圈不谈字已经成为了某种zzzq，也没毛病），但笔圈一定谈钱。虽然大家不会表现得那么明显，我也部分认同「富有富玩法，穷有穷玩法」，但无可否认，钢笔玩到五位数以后比拼的就是财力。
一排写乐就是比一排616地位高。哪怕你对616如数家珍。
一排888就是比一排写乐地位高。哪怕你对写乐的分析鞭辟入里。
有钱人就是比穷人地位高。
……
和这个世界通行的定律没什么区别，钢笔和包包，鞋子，手表，房子（？）之类的奢侈品也没什么区别。虽然钢笔的书写属性会为它带来一丝附庸风雅的意味，可能在不了解的人眼中会体现为文化身份和地位的代名词，NO！！！才是永远的大爷！！！（土拨鼠咆哮）
明确这一点之后其实可以解释很多事。
比如为什么不要超前消费——它是奢侈品不是生活必需品！
比如为什么不要盲目跟风——大佬的风你跟得起吗！
诸如此类。
当然也不是说工薪阶层就不能玩钢笔（在这里我谨慎地提一下学生党这个特殊的群体，酌情入坑，量力而行吧。不过如果你是那种一排888的学生党就当我没说哈），面对眼花缭乱的钢笔，其实我们最大的困境是1、如何用有限的预算满足无限的欲望；2、如何明确自己的审美、目标、评判标准，尽可能减少时间资源和精力浪费。
第二点比较具体，先说第二点。
钢笔有很多的【玩法】，这些都是因人而异的。有人喜欢玩尖，有人喜欢玩杆，有人看重工艺，有人钟情于某个系列的收藏……不同的玩法基本决定了大致的消费方向。比如说我致力玩尖，那么鸟的单胡双胡花式章肯定不能错过，老龙不同年代的打磨也值得尝试，还有弹性尖、书法尖等等，不一而足，那么我消费的主力肯定集中在购买各种笔尖或者尝试各种打磨，那些玩杆子的花里胡哨们可能我就不考虑了。这些都是老生常谈，但我想说的其实是，对于一个刚入坑的玩家来说要如何决定、选择自己的【玩法】呢？
玩笔最烦人其实就在这里，必须通过实际感知、体验、书写，乃至保存和长时间使用，你才能充分理解它对于你的价值和意义。对于新手来说，想要找到自己的【关注点】非常困难，这说穿了是个人经验、审美、认知层面的综合体现，它不是被他人所灌输的，而是一点点从自己的实际体验之中「生长」出来的。吃八个饼吃饱了，前面的七个饼可以不吃吗？不能。玩了二十根笔终于知道我喜欢硬滑的，前面的十九根可以不试吗？不能。
明确自己的喜好和方向本身就是一个需要耗费时间和经历的过程，而这些都是不可传授和指导的，必须亲自试过才知道。实际操作中我们有几种方式可以尽可能地缩短这个过程，以及减少过程中的资源和精力浪费。
1、专柜试笔
2、参加笔聚
3、新手阶段尽量买大众笔款，不喜欢就出
4、（谨慎建议）考虑购入二手
5、多比较多思考
6、明确这样的基础认知：玩笔，让自己获得愉快的体验是最重要的。如果哪天它成为你的负面情绪来源，让人感到痛苦压力，及时拜拜。
竟然有字数限制，那就先发这么多吧。
随便聊聊。
之前说过想写一篇《如何攒钱买钢笔》，拖了很久，一方面是在考虑这种其实非常私人化的消费策略分享是否有必要存在，另一方面则是思考如何在「花钱攻略」中尽可能减少消费主义的影响。考虑到后来我觉得又很有意思，因为「如何攒钱与花钱」深挖下去，指向的核心问题其实是「你是否很清楚自己到底想要什么」。
话多不看的课代表总结版本：
1、对于一锤子买卖的普通消费者，喜欢什么钢笔就买什么钢笔，买完一支拉倒。
2、对于「玩家」或者「收藏家」来说，搞清楚自己的定位和目标。此阶段我是想尝试各种笔尖，还是想体验不同品牌，还是玩笔杆子。如果目标明确，比较不容易冲动消费。
3、对于新入坑的玩家来说，尽量买大众款式，不要玩过于小众/知名度低的笔，方便出手。
4、将买笔预算分为两部分，一部分用于购买目标明确的笔款（我查了很久845它是我的梦中情笔我一定要拥有！），一部分用于购买突如其来的种草和限定（卧槽这tm的是啥？太tm好看了我一见钟情了连续三天梦见它了，不买我遗憾终生！）
5、玩笔不要超前消费。玩笔不要超前消费。玩笔不要超前消费。如果你无法全额购买一支钢笔，说明这支钢笔不适合你现阶段的消费水平，放弃它。
6、钢笔不能理财，不要相信「早买早享受，晚买哭着求」，市面上大多数钢笔都是随着使用逐渐贬值，少部分勉强保值，只有个别款式存在升值的可能性。
7、购入钢笔的理由：我了解+我需要+我喜欢。
8、如果你钱多得花不完，本篇废话对于你来说没有任何意义[笑cry]买买买！
以下正文。（其实也算不上正文，想到哪里说到哪里吧orz）
不同的人对钢笔有不同的理解，但其中有一个核心不会改变，那就是：一旦你开始「发烧」成为【玩家】，钢笔对于你来说就不再是生活必需品或者身份象征，而是马斯洛需求金字塔顶端的自我实现功能的体现。这就是为什么我区分了【一锤子买卖】的普通消费者和【玩家】，前者购买钢笔可能是为了社交或者其他因素，但玩家购买钢笔一定是为了满足自己的精神世界。
对于大多数普通工薪阶层来说很残酷的一点是，笔圈不一定谈字（笔圈不谈字已经成为了某种zzzq，也没毛病），但笔圈一定谈钱。虽然大家不会表现得那么明显，我也部分认同「富有富玩法，穷有穷玩法」，但无可否认，钢笔玩到五位数以后比拼的就是财力。
一排写乐就是比一排616地位高。哪怕你对616如数家珍。
一排888就是比一排写乐地位高。哪怕你对写乐的分析鞭辟入里。
有钱人就是比穷人地位高。
……
和这个世界通行的定律没什么区别，钢笔和包包，鞋子，手表，房子（？）之类的奢侈品也没什么区别。虽然钢笔的书写属性会为它带来一丝附庸风雅的意味，可能在不了解的人眼中会体现为文化身份和地位的代名词，NO！！！才是永远的大爷！！！（土拨鼠咆哮）
明确这一点之后其实可以解释很多事。
比如为什么不要超前消费——它是奢侈品不是生活必需品！
比如为什么不要盲目跟风——大佬的风你跟得起吗！
诸如此类。
当然也不是说工薪阶层就不能玩钢笔（在这里我谨慎地提一下学生党这个特殊的群体，酌情入坑，量力而行吧。不过如果你是那种一排888的学生党就当我没说哈），面对眼花缭乱的钢笔，其实我们最大的困境是1、如何用有限的预算满足无限的欲望；2、如何明确自己的审美、目标、评判标准，尽可能减少时间资源和精力浪费。
第二点比较具体，先说第二点。
钢笔有很多的【玩法】，这些都是因人而异的。有人喜欢玩尖，有人喜欢玩杆，有人看重工艺，有人钟情于某个系列的收藏……不同的玩法基本决定了大致的消费方向。比如说我致力玩尖，那么鸟的单胡双胡花式章肯定不能错过，老龙不同年代的打磨也值得尝试，还有弹性尖、书法尖等等，不一而足，那么我消费的主力肯定集中在购买各种笔尖或者尝试各种打磨，那些玩杆子的花里胡哨们可能我就不考虑了。这些都是老生常谈，但我想说的其实是，对于一个刚入坑的玩家来说要如何决定、选择自己的【玩法】呢？
玩笔最烦人其实就在这里，必须通过实际感知、体验、书写，乃至保存和长时间使用，你才能充分理解它对于你的价值和意义。对于新手来说，想要找到自己的【关注点】非常困难，这说穿了是个人经验、审美、认知层面的综合体现，它不是被他人所灌输的，而是一点点从自己的实际体验之中「生长」出来的。吃八个饼吃饱了，前面的七个饼可以不吃吗？不能。玩了二十根笔终于知道我喜欢硬滑的，前面的十九根可以不试吗？不能。
明确自己的喜好和方向本身就是一个需要耗费时间和经历的过程，而这些都是不可传授和指导的，必须亲自试过才知道。实际操作中我们有几种方式可以尽可能地缩短这个过程，以及减少过程中的资源和精力浪费。
1、专柜试笔
2、参加笔聚
3、新手阶段尽量买大众笔款，不喜欢就出
4、（谨慎建议）考虑购入二手
5、多比较多思考
6、明确这样的基础认知：玩笔，让自己获得愉快的体验是最重要的。如果哪天它成为你的负面情绪来源，让人感到痛苦压力，及时拜拜。
竟然有字数限制，那就先发这么多吧。
【痛别！一绍兴籍巨星陨落】3月5日上午9点，著名编剧、戏剧评论家沈祖安先生去世，享年92岁。沈老的儿子、导演沈雷在朋友圈告知了这一遗憾的消息。
沈祖安，编剧、戏剧理论家，诸暨人，1929年出生于上海。解放前曾肄业于国立西湖艺专，攻西画。1949年6月入伍。后在浙江干校、文工团、浙江省文工团编导组工作。1951年底调入浙江省文联创作组，后担任浙江越剧团和浙江昆剧团编剧及浙江绍剧团特约编剧，一直从事艺术评论和剧本创作。
沈先生50年来发表和出版有关戏曲和艺术的研究文稿达300余万字。主要著作有：《纵横谈艺录》、《琵琶街杂记》、《弹词类考》、《编剧六题》、《变与不变——沈祖安艺术论集》、《无字的丰碑——沈祖安人物论集》、《琵琶蛇传奇——沈祖安传奇小说集》、《唱新话异——沈祖安曲艺论集》等。为盖叫天、刘海粟和王传淞整理出版艺术论集《燕南寄庐杂谈》、《存天阁谈艺录》和《丑中美》等多种。
他创作和整理、改编各类剧本60余种，其中越剧有《家和万事兴》、《小女婿》、《两亲家》、《新桑园会》、《跃进桥边》、《打雪》、《飞狐口》、《雪地红梅》、《关不住的姑娘》(和胡小孩合作)、《田园新歌》、《血泪荡》(执笔)、《珍珠衫》、《绛州府》、《羚羊锁》、《滚绣球》(和胡汝慧、卢炳容合作)、《葛嫩娘》(和胡汝慧合作)、《莲湖姐妹》、《三月三》、《风尘英烈》、《白蛇传》、《杨柳奇缘》(和陈国容合作)等大小40出。曾任浙江文化厅艺术委员会委员、杭州市文化局艺术顾问、浙江京昆艺术剧院艺术顾问和浙江省政协京昆联谊会常务副会长、浙江省政协诗书画之友社顾问、中国戏曲表演学会顾问等。
沈祖安先生的儿子、中国美院教授沈岳告诉记者，父亲住在浙江医院两年多，已不能说话，平时，他们会凑近耳边，告诉他一些浙江文艺界的新闻和情况。疫情期间，浙江省文艺界很多人来看望他，在他耳边说话，唱唱越剧。“不知道他能不能听懂，但他是希望听到和了解到的。父亲没有大的病，年纪大了器官衰竭。”沈岳说，昨天，父亲情况还比较稳定，今天突然呼吸困难，“但他走得很安详。”
沈岳说，住院之前，父亲觉得自己回不去了。他说：人总是有花开花落的。
沈岳说：花还会再开的。等你好起来，我们再陪你去看看。
“他理性面对自己的衰老，但他对生活，对美好的事物，对浙江文化界一直热心关注。比如小百花的成立，演员的成长，他都非常关心，他喜欢帮人，所以他的朋友非常多，不止是戏曲，还有文学、茶文化等等。他说自己最大的成功，就是兴趣广泛。”沈岳说。
沈祖安先生是浙江戏曲人才的极力推动者。1987年，林为林得梅花奖后，沈祖安找到他：为林，你长枪短枪花枪都很好，但是你扇子水袖也要好，文武都要发展。
林为林问：那我还可以演什么戏？
沈祖安说，《连环计》。
但没人写。林为林说。
“我帮你写。”
沈祖安整理改编了《连环计》，这也是林为林得了梅花奖之后首次演出的大戏，演吕布。
提到沈祖安，很多人都会想到小百花，想到那张合影。
1984年10月，小百花应文化部之邀参加了建国三十五周年献演并观礼，邓颖超接见小百花全体演职人员，合影留念，并亲笔题写：不骄不满，才能进步；精益求精，后来居上。
茅威涛告诉记者，去见邓奶奶，是沈老提前联系好的，包括她为小百花题写的四句话，也是沈老提前拟好的稿子。“他带我们去见刘海粟、夏衍，总是提前联系好所有事情。沈老师是一个书生，却像我们浙江文艺界的一位侠客，江湖义气，古道热肠。他不是政府官员，像一个民间外交家，总是为人张罗一切。他对我们是父亲一样的爱。”
茅威涛和沈家曾经是邻居，都住在白马公寓，一个一号楼，一个2号楼，两人却经常在家里打电话。“茅毛，有一袋东西我放在传达室了，知道你很忙，你空了去拿。”他常常为别人想。
小百花遇到低谷时，沈祖安给省委省政府写了一封信，他说，小百花的历史价值不能断裂，这是改革开放后浙江文化的一面旗帜，是我们省里的掌上明珠，是我们养的亲闺女，这样的情感不能断裂。
很多人都知道，《寒情》是小百花和茅威涛的转折点。1995年，取材于荆轲刺秦王的历史越剧《寒情》上演。以吴侬软语演燕赵悲歌，《寒情》采取了完全不同于传统越剧的叙述方式，调度了别具一格的舞台景观，一石激起千层浪，在当时掀起了轩然大波。
《寒情》的编剧冯洁说，沈老对“小百花”很关心，堪谓有求必应。“当年我写的《寒情》在杭首演后反响强烈，赞美与骂声，泾渭分明。笑称‘第一次混迹越剧受众’的以浙大中青年教授为代表的新观众评价颇高，而绝大多数传统观众包括一些业内人士的意见则集中在‘太高深，太文化，看不懂……’，记得首演后在新新饭店举行该剧座谈会，为鼓励支持小百花不走寻常路的创新，当时正住院的沈老打着点滴特意赶到现场，而且听完全场才走。”
1996年的秋天，小百花在新新饭店会议室举办《寒情》第一稿的研讨会，沈祖安穿着病号服，外面套了一件睡袍，挂着点滴，来了。
茅威涛记得，沈老说了一番话，大意是，这部戏还有修改上升的空间，但是这样的戏剧改革态度，我们应该鼓励。这是我的一家之言，但我必须要来表一个态，如何打磨得更好，我支持他们这样的改革。
沈岳说，爸爸关心外面的世界比家里人多。沙孟海先生曾为他写过一幅字，沈岳记不清内容，只记得一句话，杭州话：背末梢。
2010年，原钱江晚报记者王玲瑛曾在沈老的家里采访过他，关于“末梢先生”，她这样写——
沈祖安过去经常请沙孟海写字，都是替别人求的，医院要挂个匾额，有人要出本书……沙孟海身边的人有时会说，“自己来要还可理解，专为别人来做伸手大将军，难道别人都是为他活着的？”有一天他又去讨字，自觉不好意思开口，久坐无语，沙孟海说：“你是一个热心的末梢客人，今后若有难处，不必吞吞吐吐。”
“末梢先生”书房里挂满字画，但没有沙孟海的字。书斋内也没有电脑，桌上摆着文房四宝，笔架上挂着、插着25枝毛笔，镇尺、印泥、碑帖、立轴、手卷一股脑堆在桌上，完全看不到书桌底色。在书架每层隔板的外沿，还摆着一些小玩意，有关公像，有青花小罐，有皮影，有穿马褂拉胡琴的人偶。这些小东西，随便放在那里，不讲格调，不讲章法。
今天，浙江医院的正在布置告别厅，三个孩子希望在这里再陪陪爸爸。3月11日上午9点，沈祖安先生的告别会将在杭州市殡仪馆举行。
浙江省文艺评论家协会副主席兼秘书长沈勇说，沈老就是浙江文艺界的“活字典”，“关于浙江文艺几乎没有他不知道的事，我曾受教于沈老很多。这是2015年沈老为纪念夏衍先生诞辰115周年创作的四首诗歌与给我写的信，那时的他住在浙江医院，双眼几近眼盲，生命不息，创作不止。”（小时新闻）
沈祖安，编剧、戏剧理论家，诸暨人，1929年出生于上海。解放前曾肄业于国立西湖艺专，攻西画。1949年6月入伍。后在浙江干校、文工团、浙江省文工团编导组工作。1951年底调入浙江省文联创作组，后担任浙江越剧团和浙江昆剧团编剧及浙江绍剧团特约编剧，一直从事艺术评论和剧本创作。
沈先生50年来发表和出版有关戏曲和艺术的研究文稿达300余万字。主要著作有：《纵横谈艺录》、《琵琶街杂记》、《弹词类考》、《编剧六题》、《变与不变——沈祖安艺术论集》、《无字的丰碑——沈祖安人物论集》、《琵琶蛇传奇——沈祖安传奇小说集》、《唱新话异——沈祖安曲艺论集》等。为盖叫天、刘海粟和王传淞整理出版艺术论集《燕南寄庐杂谈》、《存天阁谈艺录》和《丑中美》等多种。
他创作和整理、改编各类剧本60余种，其中越剧有《家和万事兴》、《小女婿》、《两亲家》、《新桑园会》、《跃进桥边》、《打雪》、《飞狐口》、《雪地红梅》、《关不住的姑娘》(和胡小孩合作)、《田园新歌》、《血泪荡》(执笔)、《珍珠衫》、《绛州府》、《羚羊锁》、《滚绣球》(和胡汝慧、卢炳容合作)、《葛嫩娘》(和胡汝慧合作)、《莲湖姐妹》、《三月三》、《风尘英烈》、《白蛇传》、《杨柳奇缘》(和陈国容合作)等大小40出。曾任浙江文化厅艺术委员会委员、杭州市文化局艺术顾问、浙江京昆艺术剧院艺术顾问和浙江省政协京昆联谊会常务副会长、浙江省政协诗书画之友社顾问、中国戏曲表演学会顾问等。
沈祖安先生的儿子、中国美院教授沈岳告诉记者，父亲住在浙江医院两年多，已不能说话，平时，他们会凑近耳边，告诉他一些浙江文艺界的新闻和情况。疫情期间，浙江省文艺界很多人来看望他，在他耳边说话，唱唱越剧。“不知道他能不能听懂，但他是希望听到和了解到的。父亲没有大的病，年纪大了器官衰竭。”沈岳说，昨天，父亲情况还比较稳定，今天突然呼吸困难，“但他走得很安详。”
沈岳说，住院之前，父亲觉得自己回不去了。他说：人总是有花开花落的。
沈岳说：花还会再开的。等你好起来，我们再陪你去看看。
“他理性面对自己的衰老，但他对生活，对美好的事物，对浙江文化界一直热心关注。比如小百花的成立，演员的成长，他都非常关心，他喜欢帮人，所以他的朋友非常多，不止是戏曲，还有文学、茶文化等等。他说自己最大的成功，就是兴趣广泛。”沈岳说。
沈祖安先生是浙江戏曲人才的极力推动者。1987年，林为林得梅花奖后，沈祖安找到他：为林，你长枪短枪花枪都很好，但是你扇子水袖也要好，文武都要发展。
林为林问：那我还可以演什么戏？
沈祖安说，《连环计》。
但没人写。林为林说。
“我帮你写。”
沈祖安整理改编了《连环计》，这也是林为林得了梅花奖之后首次演出的大戏，演吕布。
提到沈祖安，很多人都会想到小百花，想到那张合影。
1984年10月，小百花应文化部之邀参加了建国三十五周年献演并观礼，邓颖超接见小百花全体演职人员，合影留念，并亲笔题写：不骄不满，才能进步；精益求精，后来居上。
茅威涛告诉记者，去见邓奶奶，是沈老提前联系好的，包括她为小百花题写的四句话，也是沈老提前拟好的稿子。“他带我们去见刘海粟、夏衍，总是提前联系好所有事情。沈老师是一个书生，却像我们浙江文艺界的一位侠客，江湖义气，古道热肠。他不是政府官员，像一个民间外交家，总是为人张罗一切。他对我们是父亲一样的爱。”
茅威涛和沈家曾经是邻居，都住在白马公寓，一个一号楼，一个2号楼，两人却经常在家里打电话。“茅毛，有一袋东西我放在传达室了，知道你很忙，你空了去拿。”他常常为别人想。
小百花遇到低谷时，沈祖安给省委省政府写了一封信，他说，小百花的历史价值不能断裂，这是改革开放后浙江文化的一面旗帜，是我们省里的掌上明珠，是我们养的亲闺女，这样的情感不能断裂。
很多人都知道，《寒情》是小百花和茅威涛的转折点。1995年，取材于荆轲刺秦王的历史越剧《寒情》上演。以吴侬软语演燕赵悲歌，《寒情》采取了完全不同于传统越剧的叙述方式，调度了别具一格的舞台景观，一石激起千层浪，在当时掀起了轩然大波。
《寒情》的编剧冯洁说，沈老对“小百花”很关心，堪谓有求必应。“当年我写的《寒情》在杭首演后反响强烈，赞美与骂声，泾渭分明。笑称‘第一次混迹越剧受众’的以浙大中青年教授为代表的新观众评价颇高，而绝大多数传统观众包括一些业内人士的意见则集中在‘太高深，太文化，看不懂……’，记得首演后在新新饭店举行该剧座谈会，为鼓励支持小百花不走寻常路的创新，当时正住院的沈老打着点滴特意赶到现场，而且听完全场才走。”
1996年的秋天，小百花在新新饭店会议室举办《寒情》第一稿的研讨会，沈祖安穿着病号服，外面套了一件睡袍，挂着点滴，来了。
茅威涛记得，沈老说了一番话，大意是，这部戏还有修改上升的空间，但是这样的戏剧改革态度，我们应该鼓励。这是我的一家之言，但我必须要来表一个态，如何打磨得更好，我支持他们这样的改革。
沈岳说，爸爸关心外面的世界比家里人多。沙孟海先生曾为他写过一幅字，沈岳记不清内容，只记得一句话，杭州话：背末梢。
2010年，原钱江晚报记者王玲瑛曾在沈老的家里采访过他，关于“末梢先生”，她这样写——
沈祖安过去经常请沙孟海写字，都是替别人求的，医院要挂个匾额，有人要出本书……沙孟海身边的人有时会说，“自己来要还可理解，专为别人来做伸手大将军，难道别人都是为他活着的？”有一天他又去讨字，自觉不好意思开口，久坐无语，沙孟海说：“你是一个热心的末梢客人，今后若有难处，不必吞吞吐吐。”
“末梢先生”书房里挂满字画，但没有沙孟海的字。书斋内也没有电脑，桌上摆着文房四宝，笔架上挂着、插着25枝毛笔，镇尺、印泥、碑帖、立轴、手卷一股脑堆在桌上，完全看不到书桌底色。在书架每层隔板的外沿，还摆着一些小玩意，有关公像，有青花小罐，有皮影，有穿马褂拉胡琴的人偶。这些小东西，随便放在那里，不讲格调，不讲章法。
今天，浙江医院的正在布置告别厅，三个孩子希望在这里再陪陪爸爸。3月11日上午9点，沈祖安先生的告别会将在杭州市殡仪馆举行。
浙江省文艺评论家协会副主席兼秘书长沈勇说，沈老就是浙江文艺界的“活字典”，“关于浙江文艺几乎没有他不知道的事，我曾受教于沈老很多。这是2015年沈老为纪念夏衍先生诞辰115周年创作的四首诗歌与给我写的信，那时的他住在浙江医院，双眼几近眼盲，生命不息，创作不止。”（小时新闻）
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