读完了《砌石与寒山诗》
一本很有趣的诗集,全书分为两部分,前部分是诗人个人原创诗歌,简美并蓄;后半部分就特别有意思了,是美国诗人把中国古诗《寒山诗注》(古体诗)翻译为英文(现代诗),再由中国译者把英文诗(现代诗)重新翻译成中文诗(现代诗)。
做了对比图,大家可以感受一下这个奇妙的过程。
(我觉得可惜如果能有英文版对照会更直观一些)
跨语言的翻译是一件很困难的事,不仅是翻越文字的隔阂,更是连接起两种思维模式,向内接受感受的方式与向外表达的方式,连同大的文化背景,小的个人经历的差异,都会给翻译造成很大困难。但同时,翻译却是一种很美妙的外语阅读方式,也是译者的第二次创作。在对语言的翻译过程中,灵动的相通反而更美于僵硬的相同。(个人观点)
翻译诗集 阅读推荐! #好书推荐#
一本很有趣的诗集,全书分为两部分,前部分是诗人个人原创诗歌,简美并蓄;后半部分就特别有意思了,是美国诗人把中国古诗《寒山诗注》(古体诗)翻译为英文(现代诗),再由中国译者把英文诗(现代诗)重新翻译成中文诗(现代诗)。
做了对比图,大家可以感受一下这个奇妙的过程。
(我觉得可惜如果能有英文版对照会更直观一些)
跨语言的翻译是一件很困难的事,不仅是翻越文字的隔阂,更是连接起两种思维模式,向内接受感受的方式与向外表达的方式,连同大的文化背景,小的个人经历的差异,都会给翻译造成很大困难。但同时,翻译却是一种很美妙的外语阅读方式,也是译者的第二次创作。在对语言的翻译过程中,灵动的相通反而更美于僵硬的相同。(个人观点)
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转载:供诗词爱好者共赏。
关于诗的格律与平仄压韵
关于诗的格律与平仄压韵,要求详细解释,还有“拗救”的,
古诗(词先放一边,待会来说)分为古体诗和近体诗,其时间上大概以唐代为界,即唐代以后(包括唐代)形成的诗体称为
近体诗。其中古体诗只要求压韵,不讲究什么格律。而近体诗对韵和平仄有十分严格的要求,这就是格律。我今天并不想解释什么是格律,写起来篇幅太长,有兴趣的去我主页上看。我只想谈谈我们今天对待格律的态度应该怎样。
我个人认为格律的产生纯粹是为了声律的优美动听,讲究格
律的诗读起来大都婉转悠扬,起伏跌宕,荡气回肠。这对于更好
的展现诗歌主题是很有帮助的,而且这也是古代很多优美的诗句
得以流传的一个重要原因。
——飞流直下三千尺,疑是银河落九天。
——月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。
——欲穷千里目,更上一层楼。
——沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。
读读这些诗句吧,之所以这么朗朗上口,格律功不可没。所以学
着按照格律写诗对我们是有好处的。
但是,格律并不是束缚我们作诗的“上方宝剑”。那种认为
写诗就非得合格律,不合格律就是糟粕的思想是要不得的。
其一,合格律的诗可以有优美的声律,并不是说不合格律的
诗就一定没有优美的声律。例如:
千山鸟飞绝,万境人踪灭。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
此诗多有不合格律的地方,但读起来照样悦耳动听。
其二,如果格律和内容相冲突的时候,务必要以内容为纲,宁
可舍了格律也要保全诗句所要表达的确切意思。如果为了格律而摈
弃内容,那简直是本末倒置,整首诗就彻底的废了。在红楼梦里林
黛玉有这样一句话“若是真有了奇句,便是平仄虚实不合,也是使
得的”。古人尚如此,况于今人?不过此处要申明一点,如果写诗
只要不合格律就说是和内容冲突了,那也是断然不可的。其实有时
候我们是可以在不损害内容的情况下去适应格律的。那种不求甚解
的做法是不正确的写作态度。下面举一个为了内容而放弃格律的例
子:
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
首句与二句在相同的位置上都出现了“黄鹤”,这可是律诗的大忌。
然而谁都看得出这“黄鹤”二字是断断不能改的。三、四句也分别
出现了六仄,三平调的无格之作。可为什么此诗仍能脍炙人口,久
远流传呢?所以奉劝大家“格律为我所用,我不为格律所害”。
其三,既然作格律诗有一定的难度(反正我是作不好),而古
诗中又本来就有古体诗这样可以只求压韵的体裁,对于入门来说,
写写不合平仄粘对的古体诗或许也没有什么不妥。
最后我还想说一点,最近有些文友写古诗连韵也不压,这恐怕
不大好。韵本身就是古代诗歌最大的特点,没了韵恐怕就不能叫古
诗了。或许有人要说,为什么一些古诗词读着也不压韵。那是因为
古音和今音不同的原因,这些诗词在古人读来就是压韵的。比如
“斜”字古音就读作“xia”。
对于词,也是要讲究平仄的,而且,词谱规定平仄是什么就是
什么,不同的词牌没有完全统一的格律要求,它们的平仄格式和压
韵的位置都自有规定(当然,词的格律还是和律诗的格律有些关系
的)。词和诗不同,词牌种类繁多,可以千记。而诗相对来说就要
单调得多了。所以如果能尽量龛合词的平仄格式以及一些特殊的要
求,可以使得这一词牌的词有共同的风格,这也别有一种味道。也
就是说词的格律除了声律上的优美外,还有呈现词牌特征的作用。
由于我涉足诗词时日尚少,所诉内容难免捉襟见肘,还望有识之士不吝笔墨多加批评指正,天涯感激为怀。
https://t.cn/R2Wx8BV
关于诗的格律与平仄压韵
关于诗的格律与平仄压韵,要求详细解释,还有“拗救”的,
古诗(词先放一边,待会来说)分为古体诗和近体诗,其时间上大概以唐代为界,即唐代以后(包括唐代)形成的诗体称为
近体诗。其中古体诗只要求压韵,不讲究什么格律。而近体诗对韵和平仄有十分严格的要求,这就是格律。我今天并不想解释什么是格律,写起来篇幅太长,有兴趣的去我主页上看。我只想谈谈我们今天对待格律的态度应该怎样。
我个人认为格律的产生纯粹是为了声律的优美动听,讲究格
律的诗读起来大都婉转悠扬,起伏跌宕,荡气回肠。这对于更好
的展现诗歌主题是很有帮助的,而且这也是古代很多优美的诗句
得以流传的一个重要原因。
——飞流直下三千尺,疑是银河落九天。
——月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。
——欲穷千里目,更上一层楼。
——沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。
读读这些诗句吧,之所以这么朗朗上口,格律功不可没。所以学
着按照格律写诗对我们是有好处的。
但是,格律并不是束缚我们作诗的“上方宝剑”。那种认为
写诗就非得合格律,不合格律就是糟粕的思想是要不得的。
其一,合格律的诗可以有优美的声律,并不是说不合格律的
诗就一定没有优美的声律。例如:
千山鸟飞绝,万境人踪灭。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
此诗多有不合格律的地方,但读起来照样悦耳动听。
其二,如果格律和内容相冲突的时候,务必要以内容为纲,宁
可舍了格律也要保全诗句所要表达的确切意思。如果为了格律而摈
弃内容,那简直是本末倒置,整首诗就彻底的废了。在红楼梦里林
黛玉有这样一句话“若是真有了奇句,便是平仄虚实不合,也是使
得的”。古人尚如此,况于今人?不过此处要申明一点,如果写诗
只要不合格律就说是和内容冲突了,那也是断然不可的。其实有时
候我们是可以在不损害内容的情况下去适应格律的。那种不求甚解
的做法是不正确的写作态度。下面举一个为了内容而放弃格律的例
子:
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
首句与二句在相同的位置上都出现了“黄鹤”,这可是律诗的大忌。
然而谁都看得出这“黄鹤”二字是断断不能改的。三、四句也分别
出现了六仄,三平调的无格之作。可为什么此诗仍能脍炙人口,久
远流传呢?所以奉劝大家“格律为我所用,我不为格律所害”。
其三,既然作格律诗有一定的难度(反正我是作不好),而古
诗中又本来就有古体诗这样可以只求压韵的体裁,对于入门来说,
写写不合平仄粘对的古体诗或许也没有什么不妥。
最后我还想说一点,最近有些文友写古诗连韵也不压,这恐怕
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诗了。或许有人要说,为什么一些古诗词读着也不压韵。那是因为
古音和今音不同的原因,这些诗词在古人读来就是压韵的。比如
“斜”字古音就读作“xia”。
对于词,也是要讲究平仄的,而且,词谱规定平仄是什么就是
什么,不同的词牌没有完全统一的格律要求,它们的平仄格式和压
韵的位置都自有规定(当然,词的格律还是和律诗的格律有些关系
的)。词和诗不同,词牌种类繁多,可以千记。而诗相对来说就要
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格尔木•云启
雨舟
枯河原野大山脉,
天缈昆仑云缈峰。
莫入红尘寻旧梦,
了若沧碣一凡僧。
格尔木•花落
雨舟
靖花水苑芙蓉帐,
之子天涯比目殇。
重山盈雾一线峰,
暗雨天城自萧阳。
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