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【张大千 #那人那画# 夏山图 】
张大千一生画作无数，其从石涛起步师古，上追明、元、宋、直溯唐人，画风遂显，远阔精深。早岁临摹前人之画，几可乱真，尤以模仿石涛之作使人叹失眼力。中年则游历海内外名山大川，“行万里路”，“搜尽奇峰打草稿”，始至“心中有丘壑，下笔如有神”的境界，做到了师古人与师造化的完美结合。
大千之山水从清初四僧上溯青藤、白阳，又至元四家、荆关董巨及敦煌壁画，临摹历代名迹，遍游名山大川，师古而出新，境界高绝。《夏山图》作于1946年，应该是从董源名作《夏山图》获得灵感。是年前后大千陆续购进一批五代、宋元名迹，在精研古法之中，其传统山水技法愈臻纯熟老辣之境。这一时期大千的山水画大皆以董巨为宗，作草木华滋之景。此幅摹写董源夏山图，深得董源笔意，又在董源沉稳、含蓄的笔法之外增添了一丝大千独有的潇洒韵致，可见大千已融古法为我所用，自成面貌。《夏山图》整幅画笔法细秀温润，以色彩的冷暖对比来营造山林的多样景色，以浓淡的交错运用来表现层次关系，色彩虽绚丽，却有清幽古雅的意境，突出了一派山明水秀的江南风光。
赏近代画家. 张大千作《夏山图 》。

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【黄宾虹 #那人那画# 拟王蒙笔意山水】
黄宾虹是早学晚熟的画家。从6岁开始学画及至晚年高寿，勤奋过人，锲而不舍，数十年如一日。既是早学，又是学到老。
黄宾虹的"熟"，就其笔墨论，曾有两次。第一次为50岁至70岁。这时的熟，熟在他对传统山水的了解，熟在对古画的临写。所以这个时期，他的作品，几乎笔笔有出处，点点有来路，以至他的章法，有人评为是一种"麓台体"，也即是"白宾虹"时期；第二次熟是在80岁至其谢世。正是"由熟而转生"的"熟"，如有的评者认为"黄宾老的画，出现老面孔，所画不像过去，愈画愈密，愈画愈厚，愈画愈墨"，也即是"黑宾虹"时期。
"黑宾虹"，就是黄宾虹晚熟山水画的特色。这种黑，直接关系到他在用墨上的变法。黄宾虹用墨，确是达到神妙的化境，正如石涛所说："黑团团里墨团团，黑墨团中天地宽"。
赏近代画家. 黄宾虹作《拟王蒙笔意山水》。

手机自动推荐过去的照片，我看到这个截图下来。想到山水画。我很早以前想当然以为，传统山水画是很高深，需要努力参透，需要努力才能到达的。后来才发现，这句话对也不对。其实它简单地表达出我们人类原本会有的对自然对世间的体会观察。它是让我们回头发现我们本身就具有的东西。但这对于忘却了自身的我们来说，很高深。