「集句」美食诗词，烟火气中慰平生。#陪你过年#
1.
雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。
——苏轼《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》
2.
蟹螯即金液，糟丘是蓬莱。
且须饮美酒，乘月醉高台。
——李白《月下独酌》
3.
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
——张志和《渔歌子》
4.
兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
——李白《客中行》
5.
小饼如嚼月，中有酥与饴。
——苏轼《留别廉守》
6.
日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。
——苏轼《食荔枝》
7.
净洗铛，少著水，柴头罨烟焰不起。
待他自熟莫催他，火候足时他自美。
——苏轼《猪肉颂》
8.
青浮卵碗槐芽饼，红点冰盘藿叶鱼。
——苏轼《二月十九日携白酒鲈鱼过詹使君食槐叶冷淘》
9.
蘸雪吃冬瓜，谁知滋味好。
——释师观《偈颂七十六首其一》
10.
水为乡，篷作舍，鱼羹稻饭常餐也。
——李珣《渔歌子·荻花秋》
11.
春日春盘细生菜，忽忆两京梅发时。
——杜甫《立春》
12.
吹云饭青精，煮石羹白芋。
——李廌《鹿门寺》
13.
蒸饼犹能十字裂，馄饨那得五般来。
——陆游《对食戏作》
14.
鲈肥菰脆调羹美，荞熟油新作饼香。
——陆游《初冬绝句》
15.
故园莫忆黄花酒，内府初尝赤枣糕。
——高启《九日陪诸阁老食赐糕次谢授经韵》
16.
老夫畏热饭不能，先生馈肉香倾城。
——杨万里《吴春卿郎中饷腊猪肉》
17.
琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。
烹龙炮凤玉脂泣，罗帏绣幕围香风。
——李贺《将进酒》
18.
故乡虽好不归去，客里西风两鬓秋。
不是阳澄湖蟹好，人生何必住苏州。
——《苏州杂诗 其一》
19.
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
——宋祁《玉楼春·春景》
20.
春日宴，绿酒一杯歌一遍。
——冯延巳《长命女·春日宴》
21.
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
——白居易《问刘十九》
#我们的宝藏#
1.
雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。
——苏轼《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》
2.
蟹螯即金液，糟丘是蓬莱。
且须饮美酒，乘月醉高台。
——李白《月下独酌》
3.
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
——张志和《渔歌子》
4.
兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
——李白《客中行》
5.
小饼如嚼月，中有酥与饴。
——苏轼《留别廉守》
6.
日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。
——苏轼《食荔枝》
7.
净洗铛，少著水，柴头罨烟焰不起。
待他自熟莫催他，火候足时他自美。
——苏轼《猪肉颂》
8.
青浮卵碗槐芽饼，红点冰盘藿叶鱼。
——苏轼《二月十九日携白酒鲈鱼过詹使君食槐叶冷淘》
9.
蘸雪吃冬瓜，谁知滋味好。
——释师观《偈颂七十六首其一》
10.
水为乡，篷作舍，鱼羹稻饭常餐也。
——李珣《渔歌子·荻花秋》
11.
春日春盘细生菜，忽忆两京梅发时。
——杜甫《立春》
12.
吹云饭青精，煮石羹白芋。
——李廌《鹿门寺》
13.
蒸饼犹能十字裂，馄饨那得五般来。
——陆游《对食戏作》
14.
鲈肥菰脆调羹美，荞熟油新作饼香。
——陆游《初冬绝句》
15.
故园莫忆黄花酒，内府初尝赤枣糕。
——高启《九日陪诸阁老食赐糕次谢授经韵》
16.
老夫畏热饭不能，先生馈肉香倾城。
——杨万里《吴春卿郎中饷腊猪肉》
17.
琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。
烹龙炮凤玉脂泣，罗帏绣幕围香风。
——李贺《将进酒》
18.
故乡虽好不归去，客里西风两鬓秋。
不是阳澄湖蟹好，人生何必住苏州。
——《苏州杂诗 其一》
19.
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
——宋祁《玉楼春·春景》
20.
春日宴，绿酒一杯歌一遍。
——冯延巳《长命女·春日宴》
21.
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
——白居易《问刘十九》
#我们的宝藏#
删繁就简三秋树，少些两句又如何？
鲁迅先生的名篇《自嘲》，作者在篇末加了个注道：“达夫赏饭，闲人打油。偷得半联，凑成一律”～“达夫”指郁达夫；“闲人”是鲁迅自指；“偷得半联”半联就是一句，指“俯首甘为孺子牛”这一句，这是个典故。这是说，鲁迅就是为了这个句子觉得好才来作这首诗的呀！
揣摩古人写诗时的情景，大概是触景生情突发灵感，想起一句（或者一联）金句，立马想把它扩充成一首诗，作诗如同追亡捕，心潮去时无处寻。于是就开始凑句子，反复吟诵，有些句子的确是随灵感而出，妙句天成，与金句贴合的天衣无缝。但有时语塞，愣是三缺一，二缺二，余下的一两句（联）写不出来，硬补上两句，狗尾续貂，生搬硬凑的痕迹就会很明显。
不管律诗还是绝句，限于字数，写不了宏大的场面。想用它来写《长恨歌》，《琵琶行》肯定不行，律诗绝句只能抖个小机灵，一事一议吐吐槽，发发牢骚说个俏皮话。
本来抒发个小情绪有四句就可以，现在却有人偏喜欢写成律诗，多出来的四句怎么办？只好东拼西凑铺垫渲染堆砌辞藻卖弄文采。把律诗写的拖沓冗长，好像兑了水的白酒，淡然乏味。
先看看诗圣杜甫的七律《登高》吧：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
其实这首七律只有“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”是灵感来时的金句，其余都是凭借作诗技巧凑出来的。
首联就不通，都风急天高，落木萧萧，长江滚滚，咋还能有渚清沙白？秋天的疾风大的可以“卷我屋上三重茅”，什么鸟还敢在江渚上盘旋翻飞？
后四句就是杜老爷子“直播带货”？后面四句从哪一句也看不出他忧国忧民的情怀，说他是借机吐吐苦水，发发牢骚，表表苦闷还可以。特别是最后一联，你的“艰难苦恨”又不是秋天秋风秋景造成的，与无边落木有什么关系？
其实切合《登高》题意的只有四句：
《登高》杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
如嫌砍伐太过，最多保留三联就足够了。
《登高》杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
吟诵到此处登高望远不就结束了吗？你不喝酒了是你自己的事，与大家有什么关系呢？
不禁令人想起了辛弃疾的一句词：近来始觉古人书，信着全无是处。
下面再来看看崔颢的黄鹤楼：
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
有人说崔颢的《黄鹤楼》应该是大唐的第一（七）律诗，因为孤傲的诗仙李白都说了“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”。有了李白的推荐词，谁敢不服。特别是最后一联，那是诗魂所在，轻轻的戳中了常年在外做官为宦的文人墨客心灵的最隐秘最柔软处，引起了读书人强烈的共鸣。有了闪光的金句，崔诗显得格外亮眼。
但的确也有不少文人不服，大概都是诗词“建制派”的。说崔颢的诗没能严守格律这一条硬杠杠，时有出律之处，对仗不工，踩了红线。而且“黄鹤”一词接连出现三次，不配当选大唐第一律。
在我看来，众人叹服的第三联虽然句子很美，细究起来放在此处还是有些多余。原因是崔诗的颈联两句与全诗的氛围不合，看似很美，但不敢仔细推敲。
“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”。风景这么美好，应该留恋忘返乐不思蜀才对，怎么就忽然想起老家了？起“兴”的方向不对啊！不合情理不紧凑不顺畅？看看人家李白
《客中行》
兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。
三国时蜀后主刘禅，都国破家亡了，还能乐不思蜀。崔颢面对鹦鹉洲醉人的美景，怎么就扯起乡愁了？
崔颢的《黄鹤楼》可以大胆减肥：
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
甚至还可以压缩为四句，更简洁明快。
《黄鹤楼》崔颢
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
缩减为六句（或者四句），显得比较紧致，一气呵成，情感连贯。有了《黄鹤楼》的标题，大家都知道时间地点，也都知道“昔人已乘黄鹤去”的典故，前一联不说也罢。不过崔诗想当大唐第一律就没戏了。
大可不必替崔颢惋惜，曹植的七步诗不也是只有六句吗？从古到今谁说过少两句了？后来的罗贯中，更是大笔一挥，砍掉曹植《七步诗》开头两句，篡改了第三句，读起来反而更简洁明快深入人心了，多次入选小学课文。国人读惯了还真不觉得少些啥。
律诗其实就是一个怪胎，是皇权高压下，一群科举落第官场失意的人，报国无门，又担心皇帝猜忌，百无聊赖鼓捣出来的东西。用来自我欣赏，自我陶醉，从这些文字游戏中寻找存在感。
鲁迅先生的名篇《自嘲》，作者在篇末加了个注道：“达夫赏饭，闲人打油。偷得半联，凑成一律”～“达夫”指郁达夫；“闲人”是鲁迅自指；“偷得半联”半联就是一句，指“俯首甘为孺子牛”这一句，这是个典故。这是说，鲁迅就是为了这个句子觉得好才来作这首诗的呀！
揣摩古人写诗时的情景，大概是触景生情突发灵感，想起一句（或者一联）金句，立马想把它扩充成一首诗，作诗如同追亡捕，心潮去时无处寻。于是就开始凑句子，反复吟诵，有些句子的确是随灵感而出，妙句天成，与金句贴合的天衣无缝。但有时语塞，愣是三缺一，二缺二，余下的一两句（联）写不出来，硬补上两句，狗尾续貂，生搬硬凑的痕迹就会很明显。
不管律诗还是绝句，限于字数，写不了宏大的场面。想用它来写《长恨歌》，《琵琶行》肯定不行，律诗绝句只能抖个小机灵，一事一议吐吐槽，发发牢骚说个俏皮话。
本来抒发个小情绪有四句就可以，现在却有人偏喜欢写成律诗，多出来的四句怎么办？只好东拼西凑铺垫渲染堆砌辞藻卖弄文采。把律诗写的拖沓冗长，好像兑了水的白酒，淡然乏味。
先看看诗圣杜甫的七律《登高》吧：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
其实这首七律只有“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”是灵感来时的金句，其余都是凭借作诗技巧凑出来的。
首联就不通，都风急天高，落木萧萧，长江滚滚，咋还能有渚清沙白？秋天的疾风大的可以“卷我屋上三重茅”，什么鸟还敢在江渚上盘旋翻飞？
后四句就是杜老爷子“直播带货”？后面四句从哪一句也看不出他忧国忧民的情怀，说他是借机吐吐苦水，发发牢骚，表表苦闷还可以。特别是最后一联，你的“艰难苦恨”又不是秋天秋风秋景造成的，与无边落木有什么关系？
其实切合《登高》题意的只有四句：
《登高》杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
如嫌砍伐太过，最多保留三联就足够了。
《登高》杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
吟诵到此处登高望远不就结束了吗？你不喝酒了是你自己的事，与大家有什么关系呢？
不禁令人想起了辛弃疾的一句词：近来始觉古人书，信着全无是处。
下面再来看看崔颢的黄鹤楼：
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
有人说崔颢的《黄鹤楼》应该是大唐的第一（七）律诗，因为孤傲的诗仙李白都说了“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”。有了李白的推荐词，谁敢不服。特别是最后一联，那是诗魂所在，轻轻的戳中了常年在外做官为宦的文人墨客心灵的最隐秘最柔软处，引起了读书人强烈的共鸣。有了闪光的金句，崔诗显得格外亮眼。
但的确也有不少文人不服，大概都是诗词“建制派”的。说崔颢的诗没能严守格律这一条硬杠杠，时有出律之处，对仗不工，踩了红线。而且“黄鹤”一词接连出现三次，不配当选大唐第一律。
在我看来，众人叹服的第三联虽然句子很美，细究起来放在此处还是有些多余。原因是崔诗的颈联两句与全诗的氛围不合，看似很美，但不敢仔细推敲。
“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”。风景这么美好，应该留恋忘返乐不思蜀才对，怎么就忽然想起老家了？起“兴”的方向不对啊！不合情理不紧凑不顺畅？看看人家李白
《客中行》
兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。
三国时蜀后主刘禅，都国破家亡了，还能乐不思蜀。崔颢面对鹦鹉洲醉人的美景，怎么就扯起乡愁了？
崔颢的《黄鹤楼》可以大胆减肥：
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
甚至还可以压缩为四句，更简洁明快。
《黄鹤楼》崔颢
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
缩减为六句（或者四句），显得比较紧致，一气呵成，情感连贯。有了《黄鹤楼》的标题，大家都知道时间地点，也都知道“昔人已乘黄鹤去”的典故，前一联不说也罢。不过崔诗想当大唐第一律就没戏了。
大可不必替崔颢惋惜，曹植的七步诗不也是只有六句吗？从古到今谁说过少两句了？后来的罗贯中，更是大笔一挥，砍掉曹植《七步诗》开头两句，篡改了第三句，读起来反而更简洁明快深入人心了，多次入选小学课文。国人读惯了还真不觉得少些啥。
律诗其实就是一个怪胎，是皇权高压下，一群科举落第官场失意的人，报国无门，又担心皇帝猜忌，百无聊赖鼓捣出来的东西。用来自我欣赏，自我陶醉，从这些文字游戏中寻找存在感。
【春花 · 郁金香】百合科郁金香属。草本植物，是土耳其、哈萨克斯坦、荷兰等的国花。又名洋荷花、草麝香、郁香，被称为世界花后，是代表时尚和国际化的一个符号。
李白✒️：
兰陵美酒郁金香，
玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客，
不知何处是他乡。
杨基✒️：
东湖东畔柳枝长，
满苑飞花乱夕阳。
何处祓除儿女散，
过来流水郁金香
郁金香花色繁多，艳丽多变，让人目不暇接。随着颜色的不同，有着不同的花语：博爱、体贴、高雅、富贵、能干、聪颖、爱、慈善、名誉、美丽、祝福、永恒、爱的表白、永恒的祝福。。。
图①-④叫冰淇淋郁金香的品种，非常独特有趣
图⑤梦幻的彩虹郁金香
李白✒️：
兰陵美酒郁金香，
玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客，
不知何处是他乡。
杨基✒️：
东湖东畔柳枝长，
满苑飞花乱夕阳。
何处祓除儿女散，
过来流水郁金香
郁金香花色繁多，艳丽多变，让人目不暇接。随着颜色的不同，有着不同的花语：博爱、体贴、高雅、富贵、能干、聪颖、爱、慈善、名誉、美丽、祝福、永恒、爱的表白、永恒的祝福。。。
图①-④叫冰淇淋郁金香的品种，非常独特有趣
图⑤梦幻的彩虹郁金香
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