陈奕天新歌《离开我吧》短视频都用在哪里？有多大众化？陈奕天、原创型歌手、中国内地演员、综艺主持人、资深魔术师，获得世界华人最喜爱的魔术师、影视最佳新人奖、最具风格歌手奖及音画大赏音乐创作才子冠军及人气第一，当然还有获得明星榜样全能艺人奖。
北京时间2021年5月21日，陈奕天发布了他最新原创歌曲《离开我吧》，离开我吧据百科介绍创作故事是爱情的世界里，两个人是相互的，若你爱的人离你而去，请收住你的眼泪，不要难过，要感谢上天的安排，因为Ta不值得你去爱。 终有一天，你会牵着另一个人的手走向幸福。说的也就是你喜欢的人不值得你爱就让他走吧，或者又是你如果爱这个人的话他又不喜欢你你就让他走去爱其他人吧，毕竟放手也是一种幸福，而歌曲在QQ音乐上线，剪辑版在抖音也上线了，抖音上也是许多人使用，而小编今天给大家说下这首歌的应用多大众。
《离开我吧》副歌歌词：就让你离开我吧，去到他的身旁，从此不要再伪装，反正你也不会悲伤，就让我死心塌地，从此不再爱你，永远的把你忘记，就这样吧，狠心把我抛弃。
歌词很明显，就是让你离开我吧不用再伪装，反正也不会伤悲，让我从此不再爱你永远把你忘
北京时间2021年5月21日，陈奕天发布了他最新原创歌曲《离开我吧》，离开我吧据百科介绍创作故事是爱情的世界里，两个人是相互的，若你爱的人离你而去，请收住你的眼泪，不要难过，要感谢上天的安排，因为Ta不值得你去爱。 终有一天，你会牵着另一个人的手走向幸福。说的也就是你喜欢的人不值得你爱就让他走吧，或者又是你如果爱这个人的话他又不喜欢你你就让他走去爱其他人吧，毕竟放手也是一种幸福，而歌曲在QQ音乐上线，剪辑版在抖音也上线了，抖音上也是许多人使用，而小编今天给大家说下这首歌的应用多大众。
《离开我吧》副歌歌词：就让你离开我吧，去到他的身旁，从此不要再伪装，反正你也不会悲伤，就让我死心塌地，从此不再爱你，永远的把你忘记，就这样吧，狠心把我抛弃。
歌词很明显，就是让你离开我吧不用再伪装，反正也不会伤悲，让我从此不再爱你永远把你忘
陈奕天新歌《离开我吧》短视频都用在哪里？有多大众化？陈奕天、原创型歌手、中国内地演员、综艺主持人、资深魔术师，获得世界华人最喜爱的魔术师、影视最佳新人奖、最具风格歌手奖及音画大赏音乐创作才子冠军及人气第一，当然还有获得明星榜样全能艺人奖。
北京时间2021年5月21日，陈奕天发布了他最新原创歌曲《离开我吧》，离开我吧据百科介绍创作故事是爱情的世界里，两个人是相互的，若你爱的人离你而去，请收住你的眼泪，不要难过，要感谢上天的安排，因为Ta不值得你去爱。 终有一天，你会牵着另一个人的手走向幸福。说的也就是你喜欢的人不值得你爱就让他走吧，或者又是你如果爱这个人的话他又不喜欢你你就让他走去爱其他人吧，毕竟放手也是一种幸福，而歌曲在QQ音乐上线，剪辑版在抖音也上线了，抖音上也是许多人使用，而小编今天给大家说下这首歌的应用多大众。
《离开我吧》副歌歌词：就让你离开我吧，去到他的身旁，从此不要再伪装，反正你也不会悲伤，就让我死心塌地，从此不再爱你，永远的把你忘记，就这样吧，狠心把我抛弃。
歌词很明显，就是让你离开我吧不用再伪装，反正也不会伤悲，让我从此不再爱你永远把你忘
北京时间2021年5月21日，陈奕天发布了他最新原创歌曲《离开我吧》，离开我吧据百科介绍创作故事是爱情的世界里，两个人是相互的，若你爱的人离你而去，请收住你的眼泪，不要难过，要感谢上天的安排，因为Ta不值得你去爱。 终有一天，你会牵着另一个人的手走向幸福。说的也就是你喜欢的人不值得你爱就让他走吧，或者又是你如果爱这个人的话他又不喜欢你你就让他走去爱其他人吧，毕竟放手也是一种幸福，而歌曲在QQ音乐上线，剪辑版在抖音也上线了，抖音上也是许多人使用，而小编今天给大家说下这首歌的应用多大众。
《离开我吧》副歌歌词：就让你离开我吧，去到他的身旁，从此不要再伪装，反正你也不会悲伤，就让我死心塌地，从此不再爱你，永远的把你忘记，就这样吧，狠心把我抛弃。
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#叶童女神[超话]# [心]
有關女神舞台劇彩排報導一則[羞嗒嗒]
「莎劇再探索 鄧樹榮前語言劇場」
《李爾王》交到鄧樹榮手中製作，現出兩大關鍵詞：全女班、無言劇。
看鄧樹榮戲劇工作室的《李爾王》一幕綵排，便知道，鄧樹榮的獨門絕技回來了──前語言表達、形體劇場、簡約美學，統統派上用場。畢竟，他今年推出的《兩夫妻》及《超自然之戀》，都是尋常「話」劇，《李爾王》或叫觀眾更驚喜。「演員起初都疑惑，這樣子演莎劇行不行？」鄧樹榮笑了，「大家都很期待結果到底怎樣啊。」文：黃子翔
好事成雙，鄧樹榮同期帶來兩個全新莎劇作品，《李爾王》與《受辱記》，湊成一對。他近年有意策劃《香港國際莎劇節》，惟疫情關係，第一屆至今未能上演，暫時預計延至明年8月，雖然如此，他仍讓本來於莎劇節演出的《李爾王》和《受辱記》，率先演出，作為序幕，並以「現世代的莎士比亞」名之。
《受辱記》改編自詩歌《魯克麗絲受辱記》，是莎士比亞較少人認識的作品，事實上，除了劇本，莎士比亞筆下還有十四行詩與詩歌等等，就算是戲劇工作者，或鮮有涉獵。去年疫情期間，鄧樹榮重新翻揭莎士比亞的十四行詩與詩歌，部分從沒讀過，包括《魯克麗絲受辱記》，一看之下，覺得甚有力量，便有意改編，並邀合作無間的資深劇場演員梵谷（吳偉碩）做獨腳戲，促成其事。
至於《李爾王》，則是著名莎劇，但交到鄧樹榮手中製作，現出兩大關鍵詞：全女班、無言劇。事實上，外國早有全女班版本的《李爾王》，也有由女演員扮演李爾王的作品，鄧樹榮覺得，該劇的性別議題明確，「女性是四百年前《李爾王》劇本中所詛咒的性別，如果我以全女班演繹，又會怎樣？」鄧樹榮2016年與北京白光劇社演出的《安提戈湼》，也是一個全女班演出，翌年的《馬克白的悲劇》，兩位主角梵谷和黎玉清，於下半場轉換角色，前者成了馬克白夫人，後者成了馬克白，性別流動之意圖不言而喻，「從性別引發，對傳統劇本重新演繹。」他說，今天再演經典，應該以今天的演繹方法，更好地反映當代社會與生活，「否則只是一個Museum Piece。」
《李爾王》除了全女班，還是無言的形體以至肢體劇場。莎士比亞的作品，最大的魅力莫過於文字，鄧樹榮如此改編，可說藝高人膽大，「莎士比亞的語言當然厲害，藉而產生意象，而意象則超越形式。把意境轉化為另一種模式，也很有趣，從莎劇衍生舞蹈、歌劇等等就有不少，跨界別得很。」
他稱，「無言」於《李爾王》同樣有迹可尋──李爾王分身家時，要求女兒說說自己怎樣愛他，寇蒂莉亞卻寧願一句話都不說；李爾王面對殘忍事情，選擇啞口無言，「這些『無言』感動了我。」除了呼應主題，還有藝術追求，他的《舞．雷雨》也「無言」，但那是一場舞蹈，自有強烈的舞蹈語言，「《打轉教室》亦沒有語言，但那是原創劇，而且氣氛輕鬆，毋須深究角色內心世界。」於是這次便成了他對前語言劇場的再探索。
鄧樹榮續說，他的《李爾王》把原版動輒逾四小時，修至一個半小時，抽取重點，減省角色，重組次序，「把本來靠語言形成的人物關係、戲劇張力和詩意，轉化為前語言的表達方法。」前語言，便是人類在語言出現前表達自己的方法，包括空間移位、肢體動作、呼吸節奏、面部表情、眼神表達、聲帶聲音、非聲帶聲音等等。「表演便是一個表演者，有技巧地、有系統地，在現場觀眾或鏡頭前，呈現自己的內在性。」有沒有語言亦然。
鄧樹榮的作品，常有續篇或修訂版，好像《泰特斯》與《泰特斯2.0》、《馬克白》與《馬克白的悲劇》，說不定《李爾王》也有「2.0」？「屆時或會重新思考，全女班、無言，是否必須？」這將是一個很複雜的思辨、討論、執行的過程。
from 星島網
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《李爾王》交到鄧樹榮手中製作，現出兩大關鍵詞：全女班、無言劇。
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好事成雙，鄧樹榮同期帶來兩個全新莎劇作品，《李爾王》與《受辱記》，湊成一對。他近年有意策劃《香港國際莎劇節》，惟疫情關係，第一屆至今未能上演，暫時預計延至明年8月，雖然如此，他仍讓本來於莎劇節演出的《李爾王》和《受辱記》，率先演出，作為序幕，並以「現世代的莎士比亞」名之。
《受辱記》改編自詩歌《魯克麗絲受辱記》，是莎士比亞較少人認識的作品，事實上，除了劇本，莎士比亞筆下還有十四行詩與詩歌等等，就算是戲劇工作者，或鮮有涉獵。去年疫情期間，鄧樹榮重新翻揭莎士比亞的十四行詩與詩歌，部分從沒讀過，包括《魯克麗絲受辱記》，一看之下，覺得甚有力量，便有意改編，並邀合作無間的資深劇場演員梵谷（吳偉碩）做獨腳戲，促成其事。
至於《李爾王》，則是著名莎劇，但交到鄧樹榮手中製作，現出兩大關鍵詞：全女班、無言劇。事實上，外國早有全女班版本的《李爾王》，也有由女演員扮演李爾王的作品，鄧樹榮覺得，該劇的性別議題明確，「女性是四百年前《李爾王》劇本中所詛咒的性別，如果我以全女班演繹，又會怎樣？」鄧樹榮2016年與北京白光劇社演出的《安提戈湼》，也是一個全女班演出，翌年的《馬克白的悲劇》，兩位主角梵谷和黎玉清，於下半場轉換角色，前者成了馬克白夫人，後者成了馬克白，性別流動之意圖不言而喻，「從性別引發，對傳統劇本重新演繹。」他說，今天再演經典，應該以今天的演繹方法，更好地反映當代社會與生活，「否則只是一個Museum Piece。」
《李爾王》除了全女班，還是無言的形體以至肢體劇場。莎士比亞的作品，最大的魅力莫過於文字，鄧樹榮如此改編，可說藝高人膽大，「莎士比亞的語言當然厲害，藉而產生意象，而意象則超越形式。把意境轉化為另一種模式，也很有趣，從莎劇衍生舞蹈、歌劇等等就有不少，跨界別得很。」
他稱，「無言」於《李爾王》同樣有迹可尋──李爾王分身家時，要求女兒說說自己怎樣愛他，寇蒂莉亞卻寧願一句話都不說；李爾王面對殘忍事情，選擇啞口無言，「這些『無言』感動了我。」除了呼應主題，還有藝術追求，他的《舞．雷雨》也「無言」，但那是一場舞蹈，自有強烈的舞蹈語言，「《打轉教室》亦沒有語言，但那是原創劇，而且氣氛輕鬆，毋須深究角色內心世界。」於是這次便成了他對前語言劇場的再探索。
鄧樹榮續說，他的《李爾王》把原版動輒逾四小時，修至一個半小時，抽取重點，減省角色，重組次序，「把本來靠語言形成的人物關係、戲劇張力和詩意，轉化為前語言的表達方法。」前語言，便是人類在語言出現前表達自己的方法，包括空間移位、肢體動作、呼吸節奏、面部表情、眼神表達、聲帶聲音、非聲帶聲音等等。「表演便是一個表演者，有技巧地、有系統地，在現場觀眾或鏡頭前，呈現自己的內在性。」有沒有語言亦然。
鄧樹榮的作品，常有續篇或修訂版，好像《泰特斯》與《泰特斯2.0》、《馬克白》與《馬克白的悲劇》，說不定《李爾王》也有「2.0」？「屆時或會重新思考，全女班、無言，是否必須？」這將是一個很複雜的思辨、討論、執行的過程。
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