最近茨威格《人类群星闪耀时》和歌德穿插着读
茨威格曾与歌德孙女的好朋友做过邻居
感慨邻居竟然见过伟大的歌德真容还摸过她的头
透露着对歌德的崇拜
这本书刚读一部分,歌德的文学以诗歌为裁体
看得我老跑神[衰]
下一组拜读大神陀思妥耶夫斯基、福克纳和梁实秋的作品
书单太多了,只恨时间不够,并且总玩手机!!![汗]
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#团团的宝藏收藏-读物篇#
今日推荐——《此心安处,便是吾乡》
本书是余光中先生生前最后一本亲自审订的散文集,展现了先生对故园与人生的思考与怀恋。
此心安处,便是吾乡,乡愁是心头的月光,但若得遇心安,处处亦可为吾乡。在文学的爱与美中,愿读者可以和余光中一起,体味漂泊人生的酸甜苦辣,看心灵丰盈者在暮年的沉静与洒脱,寻找生命的真谛。
此心安处,便是吾乡,这是“乡愁诗人”余光中先生一生的注脚,也是超越时间与空间的最后归宿。
今日推荐——《此心安处,便是吾乡》
本书是余光中先生生前最后一本亲自审订的散文集,展现了先生对故园与人生的思考与怀恋。
此心安处,便是吾乡,乡愁是心头的月光,但若得遇心安,处处亦可为吾乡。在文学的爱与美中,愿读者可以和余光中一起,体味漂泊人生的酸甜苦辣,看心灵丰盈者在暮年的沉静与洒脱,寻找生命的真谛。
此心安处,便是吾乡,这是“乡愁诗人”余光中先生一生的注脚,也是超越时间与空间的最后归宿。
【小说的“史性”与戏曲的“诗心”】虽然叙事性是小说与戏曲共有的重要属性;但小说乃案头文学, 以故事为本位, 不以作家的主观情感抒发为目的, 追求故事情节本身的客体性, 在叙述故事、塑造人物时体现了强烈的“史性”, 而戏曲属于场上艺术, 以曲为本位, 在表现形式中体现出了浓烈的诗歌韵味,极为强调抒情艺术中的主体性这一本属于诗歌艺术的创作原则, 在叙述故事、塑造人物上包含了强烈的“诗心”。基于这一“诗心”特质, 戏曲往往倾向于重点表现那些适于以“剧曲”来“吟咏”的关目, 而不介意其延缓甚至打断故事发展的进程。
——马健羚《“千里送京娘”故事的演变》,《明清小说研究》2015年第3期。
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