【台北小伙不忘本：北京遇福建同宗女生 开启寻根之旅】小好絮语：熟悉我们的两岸网友皆知，#小好简评#最爱凝练，不喜废话连篇。但这篇长文，小好却要向您推荐——在岛内“去中忘祖”氛围下，一位台北小伙赴福建晋江的寻根之路。这一切，既得益于慎终追远的家族熏陶，也要感谢他在京求学期间，与祖籍地同宗女生的意外相遇。以王金平祭祖为契机，台北小伙讃轩回忆了这段寻根历程，一起来欣赏：
《客从何处来》吴讃轩
你有多久没看族谱了? 还是你根本就没看过呢? 你祖先从哪里来的? 什么时候来的? 你知道吗? 这些问题我曾多次问自己... 现代社会速度太快，我们似乎很少思考一些，我们认为理所当然的事情，就像，我们理所当然住在台湾，理所当然似乎成为当代人的通病。
小学时，一次社会科作业，开启了我对于家族的认识。虽然我当时年纪还小，但听着爷爷讲述当年家族的辉煌，至今仍历历在目，甚至在初中的时候，把清朝族谱跨代传给了我，不知道为什么，当年就对陌生的人名与地名产生了浓厚的兴趣；每次跟着奶奶在拜拜的时候都记得，一开始一定会念到清朝时的祖籍地地址，因此对于地址不仅是在族谱上，在记忆上更是无法忘怀。吴氏家族约于清嘉庆年间（公元1800年前后）渡海来台，世居台北艋舺，主要经营船头行商，来往大陆贸易，累积了不少的财富，同时重视子女的教育，看着玄祖父百年前的资料，那苍劲的字体，时时告诫我们后代，饮水思源，不可忘祖，流传至今，成为家训，也为我的寻根之旅埋下伏笔。
2011年我自北京交换结束归台前，依照惯例，好朋友们都会组织个「散伙饭」为告别校园画下完美的句点。一次在欢送日本友人时，席间介绍了一位朋友给我认识，酒酣耳热之际，我喜爱询问省份，作为彼此聊天话题的延续，这位可爱又娇小的女孩婉萍说到：我来自厦门；爱开玩笑的我不加思索地回应：我来自泉州晋江耶！婉萍惊讶地说：其实我也是晋江的，目前住在厦门，你是晋江哪里的? 我说：磁灶的。这让她非常惊讶——因为那就是她的家乡！
这真是想不到的缘分。我的先祖在两百多年前，离开祖籍地到台北打拼。想不到，在2011年北京的饭局上，会与磁灶老乡相互结识。而且，我们还同宗！于是，我和婉萍相约，有空到祖籍地寻根，这也是我兴起寻根的契机。
两年过去，2013年2月我毅然决然到泉州寻根，带着清朝厚重的祖谱一同前往；婉萍带着她老爸早早就在晋江高铁站等着我，来不及吃午饭便赶到祖籍地：「晋江瓷灶镇」（今福建省晋江市磁灶镇，因「瓷」与「磁」闽谐音，现改称「磁灶」）；自五代以来，镇上主要烧制出口瓷器，因此得名，台湾的莺歌烧瓷工艺就是诞生于此，而目前是以吴姓为主的村落。
听从婉萍妈妈的建议，第一站先到镇上最大的宗祠「磁灶梅溪吴氏大宗祠」我和婉萍在院落中看到老人们正在打牌，由于当地泉州口音比较浓重，发音与台北有极大的不同，我用生疏的闽南语向其询问未果，看来还是得请婉萍当翻译。经过翻译，老人顿时听懂了，因为他没有听过我们家院落的名称，并纸上比划了比划，并建议我到另一个村落的宗祠去打听，距离也不过几百公尺；这里的吴氏宗祠可谓是遍地开花，可见于当地对于宗族观念的重视，途中路过不少大红的闽南院落，许多人还在自家厝埕外晒晾手工金纸，画面令人感到时空的错置，彷佛穿越至清代。
按照老人给我的指引，我们到了「下官路村」上的宗祠，经过了发音与当地差异较大的不成功经验，这回婉萍的妈妈出场了，霸气的用标准泉州腔帮我询问正在宗祠泡茶聊天的老人们，顿时有如看戏一样，大家围着我清代祖谱看呀看，讨论着，于是有个老人惊呼：这不就是那谁谁谁的家嘛，这个祖厝很出名阿。我半信半疑地跟着这位陌生的老人走着，步行五分钟，到了一个用大石头错落堆砌的老宅门口，这是一栋目测几百年的三合院，有两进，厅堂放置祖先牌位，看似颇有时代感，因年久失修故显得有点破败，见到一位年约八十岁的老奶奶正在煮饭。婉萍妈妈上前攀谈，她也热情地答应，果然没错，这就是族谱上的祖厝「砖子庭」，以前也有不少海外宗亲常回来寻根，过去非常有名，现在年轻人基本都不知道了，他们的确有听说有支脉到台湾去讨生活，至于什么年代就不知道了。老奶奶如此响应，可能是出外打拼的人比较多，祖厝只剩老奶奶家那户还在守护，他们算是我在大陆最亲的亲人了；虽然老奶奶显得淡定，但站在近五百年的明朝老宅前，顿时觉得心里有股莫名的激动，想象着祖先世世代代在这个房子居住，彷佛看到高祖背着行囊前往台湾的画面，也许不知道这一去，便是一辈子，落叶归根在台北。
幼时爷爷曾对我说起，他小时候（1930年以前）曾经坐船回过晋江老家，可见当年往来之密切；至今台北家族堂号上书「梅溪」二字，起初都不知意义为何，后来亲自到祖籍地，看到清澈的「梅溪」，才恍然大悟，原来这正是滋养这里的「母亲河」；甚至在玄祖父民国初年的讣闻中，旧居还写着清朝祖厝的地址，祖辈对于祖籍地的重视可见一般。
庆幸的是，寻根的过程平平顺顺，没有遇到任何的困难，几个小时内，就找到祖辈安身立命的所在。必须说，没有祖先对于族谱的重视，一代传一代，传承至今二百二十载，我可能也一无所知，况且这是需要多少人的用心和努力，才会化为现在所看到的祖谱，因此，每每看到祖谱的纪录，心中都无比的敬畏。
寻根对于长辈来说，非富即贵，是需要花「银子」的事情，对于年轻人来说，只是有「血缘」的祖先，甚至名字都不知道。对我而言，寻根的目的不在于寻到什么样的结果，而是希望看一看自己祖先曾经生长的地方，试图解构：「我从何而来」、「为何而来」、「将往何去」。现代社会速度太快，我们似乎很少思考一些认为「理所当然」的事，就如同我们「理所当然」住在台湾，「理所当然」似乎成为当代人的通病。
其次，我还年轻，我希望做一些很酷、很不一样的事；再加上，如果三十年后这些老人都过世，而我们没有准备好、来不及纪录，会怎么样？很多事情随着时间慢慢推移而消失，记忆也随着一代代的凋零而消逝，或许是杞人忧天，但遥想三十年后也不过如此，而我们是被动因应，还是主动出击？
从小到大，我们的历史往往在背诵进行，而关注的是宏观的国家史，而随着交通的进步、信息的发达以及人才流动的频繁，微观的个人家族史也慢慢方便探寻，但，没有自身的身体力行，也许这些也将成为逝去的记忆。
后记：后来透过婉萍了解，磁灶吴氏一世祖先举，于宋末择居磁灶，在此历世繁衍已近800年。到婉萍这一代是第22代，而我是第26代。所以，每每谈起，她总笑称“我是你祖奶奶”。呵呵，相逢缘一脉，往来骨肉亲。希望这重新找回的往来，延续下去。
《客从何处来》吴讃轩
你有多久没看族谱了? 还是你根本就没看过呢? 你祖先从哪里来的? 什么时候来的? 你知道吗? 这些问题我曾多次问自己... 现代社会速度太快，我们似乎很少思考一些，我们认为理所当然的事情，就像，我们理所当然住在台湾，理所当然似乎成为当代人的通病。
小学时，一次社会科作业，开启了我对于家族的认识。虽然我当时年纪还小，但听着爷爷讲述当年家族的辉煌，至今仍历历在目，甚至在初中的时候，把清朝族谱跨代传给了我，不知道为什么，当年就对陌生的人名与地名产生了浓厚的兴趣；每次跟着奶奶在拜拜的时候都记得，一开始一定会念到清朝时的祖籍地地址，因此对于地址不仅是在族谱上，在记忆上更是无法忘怀。吴氏家族约于清嘉庆年间（公元1800年前后）渡海来台，世居台北艋舺，主要经营船头行商，来往大陆贸易，累积了不少的财富，同时重视子女的教育，看着玄祖父百年前的资料，那苍劲的字体，时时告诫我们后代，饮水思源，不可忘祖，流传至今，成为家训，也为我的寻根之旅埋下伏笔。
2011年我自北京交换结束归台前，依照惯例，好朋友们都会组织个「散伙饭」为告别校园画下完美的句点。一次在欢送日本友人时，席间介绍了一位朋友给我认识，酒酣耳热之际，我喜爱询问省份，作为彼此聊天话题的延续，这位可爱又娇小的女孩婉萍说到：我来自厦门；爱开玩笑的我不加思索地回应：我来自泉州晋江耶！婉萍惊讶地说：其实我也是晋江的，目前住在厦门，你是晋江哪里的? 我说：磁灶的。这让她非常惊讶——因为那就是她的家乡！
这真是想不到的缘分。我的先祖在两百多年前，离开祖籍地到台北打拼。想不到，在2011年北京的饭局上，会与磁灶老乡相互结识。而且，我们还同宗！于是，我和婉萍相约，有空到祖籍地寻根，这也是我兴起寻根的契机。
两年过去，2013年2月我毅然决然到泉州寻根，带着清朝厚重的祖谱一同前往；婉萍带着她老爸早早就在晋江高铁站等着我，来不及吃午饭便赶到祖籍地：「晋江瓷灶镇」（今福建省晋江市磁灶镇，因「瓷」与「磁」闽谐音，现改称「磁灶」）；自五代以来，镇上主要烧制出口瓷器，因此得名，台湾的莺歌烧瓷工艺就是诞生于此，而目前是以吴姓为主的村落。
听从婉萍妈妈的建议，第一站先到镇上最大的宗祠「磁灶梅溪吴氏大宗祠」我和婉萍在院落中看到老人们正在打牌，由于当地泉州口音比较浓重，发音与台北有极大的不同，我用生疏的闽南语向其询问未果，看来还是得请婉萍当翻译。经过翻译，老人顿时听懂了，因为他没有听过我们家院落的名称，并纸上比划了比划，并建议我到另一个村落的宗祠去打听，距离也不过几百公尺；这里的吴氏宗祠可谓是遍地开花，可见于当地对于宗族观念的重视，途中路过不少大红的闽南院落，许多人还在自家厝埕外晒晾手工金纸，画面令人感到时空的错置，彷佛穿越至清代。
按照老人给我的指引，我们到了「下官路村」上的宗祠，经过了发音与当地差异较大的不成功经验，这回婉萍的妈妈出场了，霸气的用标准泉州腔帮我询问正在宗祠泡茶聊天的老人们，顿时有如看戏一样，大家围着我清代祖谱看呀看，讨论着，于是有个老人惊呼：这不就是那谁谁谁的家嘛，这个祖厝很出名阿。我半信半疑地跟着这位陌生的老人走着，步行五分钟，到了一个用大石头错落堆砌的老宅门口，这是一栋目测几百年的三合院，有两进，厅堂放置祖先牌位，看似颇有时代感，因年久失修故显得有点破败，见到一位年约八十岁的老奶奶正在煮饭。婉萍妈妈上前攀谈，她也热情地答应，果然没错，这就是族谱上的祖厝「砖子庭」，以前也有不少海外宗亲常回来寻根，过去非常有名，现在年轻人基本都不知道了，他们的确有听说有支脉到台湾去讨生活，至于什么年代就不知道了。老奶奶如此响应，可能是出外打拼的人比较多，祖厝只剩老奶奶家那户还在守护，他们算是我在大陆最亲的亲人了；虽然老奶奶显得淡定，但站在近五百年的明朝老宅前，顿时觉得心里有股莫名的激动，想象着祖先世世代代在这个房子居住，彷佛看到高祖背着行囊前往台湾的画面，也许不知道这一去，便是一辈子，落叶归根在台北。
幼时爷爷曾对我说起，他小时候（1930年以前）曾经坐船回过晋江老家，可见当年往来之密切；至今台北家族堂号上书「梅溪」二字，起初都不知意义为何，后来亲自到祖籍地，看到清澈的「梅溪」，才恍然大悟，原来这正是滋养这里的「母亲河」；甚至在玄祖父民国初年的讣闻中，旧居还写着清朝祖厝的地址，祖辈对于祖籍地的重视可见一般。
庆幸的是，寻根的过程平平顺顺，没有遇到任何的困难，几个小时内，就找到祖辈安身立命的所在。必须说，没有祖先对于族谱的重视，一代传一代，传承至今二百二十载，我可能也一无所知，况且这是需要多少人的用心和努力，才会化为现在所看到的祖谱，因此，每每看到祖谱的纪录，心中都无比的敬畏。
寻根对于长辈来说，非富即贵，是需要花「银子」的事情，对于年轻人来说，只是有「血缘」的祖先，甚至名字都不知道。对我而言，寻根的目的不在于寻到什么样的结果，而是希望看一看自己祖先曾经生长的地方，试图解构：「我从何而来」、「为何而来」、「将往何去」。现代社会速度太快，我们似乎很少思考一些认为「理所当然」的事，就如同我们「理所当然」住在台湾，「理所当然」似乎成为当代人的通病。
其次，我还年轻，我希望做一些很酷、很不一样的事；再加上，如果三十年后这些老人都过世，而我们没有准备好、来不及纪录，会怎么样？很多事情随着时间慢慢推移而消失，记忆也随着一代代的凋零而消逝，或许是杞人忧天，但遥想三十年后也不过如此，而我们是被动因应，还是主动出击？
从小到大，我们的历史往往在背诵进行，而关注的是宏观的国家史，而随着交通的进步、信息的发达以及人才流动的频繁，微观的个人家族史也慢慢方便探寻，但，没有自身的身体力行，也许这些也将成为逝去的记忆。
后记：后来透过婉萍了解，磁灶吴氏一世祖先举，于宋末择居磁灶，在此历世繁衍已近800年。到婉萍这一代是第22代，而我是第26代。所以，每每谈起，她总笑称“我是你祖奶奶”。呵呵，相逢缘一脉，往来骨肉亲。希望这重新找回的往来，延续下去。
很喜欢#喜马拉雅#上中華花藝的节目《中国古代地理方位与插花》，快来听一听吧!
中国古代地理方位与插花
现在人们一般用东、南、西、北中等方位名词表示地理方位，而古代则复杂得多，除了用东南西北等表示地理方位以外，大致还有以下5种方法。
1．以阴阳表示 阴阳原指日光向背，向日为阳，背日为阴。我国位于北半球，山水一般逞东西走向，山水相间，山之南与水之北向阳，故山南水北为阳，反之为阴。"毂梁传·僖公廿八年》："水北为阳，山南为阳。"许慎《说文解字》："阴，暗也；水之南，山之北也。"李吉甫在《元和郡县志》中进一步指出："山南曰阳，山北曰阴；水北曰阳，水南曰阴。"带有"阴"或"阳"的地名，正是体现其地理方位，如："华阴"在华山之北，"衡阳"在衡山之南，"江阴"在长江之南，"淮阴"在淮水之南，"汉阳"在汉水之北"洛阳"在洛水之北……
2．以五行表示 五行通常被认为是指木、火、土、金、水五种。到了汉代，五行与地理方位组成了配合关系。董仲舒《春秋繁露·五行之义》篇曰："木居左、金居右、火居前、水居后，土居中央……是故木居东方而主春气，火居南方而主夏气，金属西方而主秋气，水居北方而主冬气。"
3．以五色表示 古人以青、赤、白、黑、黄五色与木、火、金、水、土五行相配，又与东、南、西、北、中五个方对应。许慎《说文解字》："青，东方色"；"赤，南方色"；"白，西方色"。在"黑"字下，段玉裁补注"北方色也"。《论衡·验符》说："黄色为土色，位在中央。"明代杨慎说得明白："木色青，故青者东方也；木生火，其色赤，故赤者南方也；火生土，其色黄，故黄者中央也；土生金，其色白，故白者西方也；金生水，其色黑，故黑者北方也。"
4．以四季表示 在古代，春夏秋冬四季也被纳入五行体系，与东西南北地理方位相对应，可互为替代，"木居东方而主春气，火居南方而主夏气，金属西方而主秋气，水居北方而主冬气。"（董仲舒《春秋繁露》）古诗文中常把"西风"称作"秋风"或"金风"。东风
5．以四兽表示 古人以苍龙（青龙）、朱雀、白虎、玄武"四神兽"分别表示东南西北四个方位，即"四方四神"。班固《白虎通义》云："左青龙、右白虎、前朱雀、后玄武"。苍龙（青龙），以一条腾龙为图案。朱雀，以一只飞鸟为图案；白虎，以一只跃虎为图案；玄武，以一条蛇缠着一只乌龟为图案。我国古代宫城的四方城门以及桥梁、湖泊等也常用四神兽来命名，如青龙镇位于东海之滨。长安、金陵等，其北门称玄武门，南门称朱雀门。"朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。"（刘禹锡《乌衣巷》）南京朱雀桥，东晋咸康时所建，为横跨秦淮河的浮桥，又称南航。南京的玄武湖位于钟山之北，东晋初年曾被称为北湖。
中国插花本身是极端完整的『方位』艺术。『方』就是方向，『位』就是位置；方讲究花枝间『天道』发展的情形，位讲求花枝盘踞『地理』 的情形。
关于『地理』问题，中国人自古有把花器视为大地及花屋（或精舍）的两大观念。认为花器就是大地的观念，源自汉代而辉煌于唐代。大地上有九个重要的立足点，正中点叫『极点』，是大地核心，也是一切艺术造型及生命的特点，与天心相映。
空间艺术作品倘能处处顾及此九个基点所产生的宾主、内外、高低、轻重、大小、虚实、舒紧、扬抑等美的机能变化与平衡关系，才能算是一件完美的作品。
中国插花艺术对于立足点的追求正是如此，也就是把九个点正放在象征大地的花器上，如果所插的是单株形（即仅使用其中的一个插花）的，则这九个点的任何一点都是最理想最稳定的立足点。但瓶插时，瓶口象征内宫，口外瓶高的一半范围内象征『甸』或四野。正足以表现花器象征大地的观念与现象。
花枝尾端除正中直上以外，有向四面八方散开的，其向四面散开的常以六种花材合插以表现天、地及四正方位，称为『六合插』；有使用五种花材连同花器（代表地）而成『六合插』的！至于向八方散开的则多以十种花材来象征，是为『十方插』或『十全插』。六合插或十方插是源自宋代的七孔插均以表现宇宙空间的完美与完整为重要旨趣，插作时各方位的花枝作高低与平衡之调配，成为完美的中立型作品。 https://t.cn/E6qnRTi
中国古代地理方位与插花
现在人们一般用东、南、西、北中等方位名词表示地理方位，而古代则复杂得多，除了用东南西北等表示地理方位以外，大致还有以下5种方法。
1．以阴阳表示 阴阳原指日光向背，向日为阳，背日为阴。我国位于北半球，山水一般逞东西走向，山水相间，山之南与水之北向阳，故山南水北为阳，反之为阴。"毂梁传·僖公廿八年》："水北为阳，山南为阳。"许慎《说文解字》："阴，暗也；水之南，山之北也。"李吉甫在《元和郡县志》中进一步指出："山南曰阳，山北曰阴；水北曰阳，水南曰阴。"带有"阴"或"阳"的地名，正是体现其地理方位，如："华阴"在华山之北，"衡阳"在衡山之南，"江阴"在长江之南，"淮阴"在淮水之南，"汉阳"在汉水之北"洛阳"在洛水之北……
2．以五行表示 五行通常被认为是指木、火、土、金、水五种。到了汉代，五行与地理方位组成了配合关系。董仲舒《春秋繁露·五行之义》篇曰："木居左、金居右、火居前、水居后，土居中央……是故木居东方而主春气，火居南方而主夏气，金属西方而主秋气，水居北方而主冬气。"
3．以五色表示 古人以青、赤、白、黑、黄五色与木、火、金、水、土五行相配，又与东、南、西、北、中五个方对应。许慎《说文解字》："青，东方色"；"赤，南方色"；"白，西方色"。在"黑"字下，段玉裁补注"北方色也"。《论衡·验符》说："黄色为土色，位在中央。"明代杨慎说得明白："木色青，故青者东方也；木生火，其色赤，故赤者南方也；火生土，其色黄，故黄者中央也；土生金，其色白，故白者西方也；金生水，其色黑，故黑者北方也。"
4．以四季表示 在古代，春夏秋冬四季也被纳入五行体系，与东西南北地理方位相对应，可互为替代，"木居东方而主春气，火居南方而主夏气，金属西方而主秋气，水居北方而主冬气。"（董仲舒《春秋繁露》）古诗文中常把"西风"称作"秋风"或"金风"。东风
5．以四兽表示 古人以苍龙（青龙）、朱雀、白虎、玄武"四神兽"分别表示东南西北四个方位，即"四方四神"。班固《白虎通义》云："左青龙、右白虎、前朱雀、后玄武"。苍龙（青龙），以一条腾龙为图案。朱雀，以一只飞鸟为图案；白虎，以一只跃虎为图案；玄武，以一条蛇缠着一只乌龟为图案。我国古代宫城的四方城门以及桥梁、湖泊等也常用四神兽来命名，如青龙镇位于东海之滨。长安、金陵等，其北门称玄武门，南门称朱雀门。"朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。"（刘禹锡《乌衣巷》）南京朱雀桥，东晋咸康时所建，为横跨秦淮河的浮桥，又称南航。南京的玄武湖位于钟山之北，东晋初年曾被称为北湖。
中国插花本身是极端完整的『方位』艺术。『方』就是方向，『位』就是位置；方讲究花枝间『天道』发展的情形，位讲求花枝盘踞『地理』 的情形。
关于『地理』问题，中国人自古有把花器视为大地及花屋（或精舍）的两大观念。认为花器就是大地的观念，源自汉代而辉煌于唐代。大地上有九个重要的立足点，正中点叫『极点』，是大地核心，也是一切艺术造型及生命的特点，与天心相映。
空间艺术作品倘能处处顾及此九个基点所产生的宾主、内外、高低、轻重、大小、虚实、舒紧、扬抑等美的机能变化与平衡关系，才能算是一件完美的作品。
中国插花艺术对于立足点的追求正是如此，也就是把九个点正放在象征大地的花器上，如果所插的是单株形（即仅使用其中的一个插花）的，则这九个点的任何一点都是最理想最稳定的立足点。但瓶插时，瓶口象征内宫，口外瓶高的一半范围内象征『甸』或四野。正足以表现花器象征大地的观念与现象。
花枝尾端除正中直上以外，有向四面八方散开的，其向四面散开的常以六种花材合插以表现天、地及四正方位，称为『六合插』；有使用五种花材连同花器（代表地）而成『六合插』的！至于向八方散开的则多以十种花材来象征，是为『十方插』或『十全插』。六合插或十方插是源自宋代的七孔插均以表现宇宙空间的完美与完整为重要旨趣，插作时各方位的花枝作高低与平衡之调配，成为完美的中立型作品。 https://t.cn/E6qnRTi
#法华楞严了义经典[超话]# 明白了如来藏一心三藏，就是「施无畏者」！
「无尽意，是观世音菩萨成就如是功德，以种种形，游诸国土，度脱众生。是故汝等应当一心供养观世音菩萨，是观世音菩萨摩诃萨，于怖畏急难之中，能施无畏，是故此娑婆世界皆号之为施无畏者。」
「如是功德」就是「方便」，「方」就是「如」，「便」就是「是」。菩萨教化众生，无分别不妨分别。对个别的劣性众生讲大 法，他接受不了，就通过世间善法慢慢引导。
而妙音菩萨不管在什么时候对什么人，都是讲《妙法莲华经》。游诸国土：不光是娑婆世界，十方佛土都有观世音菩萨和妙音菩萨教化众生。
是故汝等，应当一心供养观世音菩萨：想一想，观世音菩萨需要不需要我们供养啊？不需要。「应当」，「应」是道交感应，「当」是正当名分。明白了什么是「观世音」，你就是「应当供养观世音菩萨」，就是供养十方三世一切万法。
我们明白了「观世音菩萨」，明白了「如来藏」道理，明白了「阿弥陀佛」，是不是就成就了「如是功德」？「如」也是你，「是」也是你，一切万法都是你。你以此心观照世界，即是以此心加持世界，即是以此心成就自己，这就是「应当供养」。
是观世音菩萨摩诃萨，于怖畏急难之中能施无畏，是故此娑婆世界，皆号之为施无畏者：明白了「阿弥陀佛」，我们就是「阿弥陀佛」；明白了「观世音」，我们就是「观世音」；明白了十方三世一切万法皆是「我」，那就是我；明白了是我，就是我。这就是《法华经》讲「我独无所畏」。凡是明白了如来藏一心三藏道理的人，都是「施无畏者」。明白了万法都是你，你就是布施了一切万法；明白这个道理，你没有任何的恐惧心。
一切布施中，法布施为最。发一篇智慧和正见的文章就是在践行法布施，它可能触动一个人，改变他的人生，从此朝着光明前行。让更多人受益！功德无量！01 https://t.cn/REEo6j2
「无尽意，是观世音菩萨成就如是功德，以种种形，游诸国土，度脱众生。是故汝等应当一心供养观世音菩萨，是观世音菩萨摩诃萨，于怖畏急难之中，能施无畏，是故此娑婆世界皆号之为施无畏者。」
「如是功德」就是「方便」，「方」就是「如」，「便」就是「是」。菩萨教化众生，无分别不妨分别。对个别的劣性众生讲大 法，他接受不了，就通过世间善法慢慢引导。
而妙音菩萨不管在什么时候对什么人，都是讲《妙法莲华经》。游诸国土：不光是娑婆世界，十方佛土都有观世音菩萨和妙音菩萨教化众生。
是故汝等，应当一心供养观世音菩萨：想一想，观世音菩萨需要不需要我们供养啊？不需要。「应当」，「应」是道交感应，「当」是正当名分。明白了什么是「观世音」，你就是「应当供养观世音菩萨」，就是供养十方三世一切万法。
我们明白了「观世音菩萨」，明白了「如来藏」道理，明白了「阿弥陀佛」，是不是就成就了「如是功德」？「如」也是你，「是」也是你，一切万法都是你。你以此心观照世界，即是以此心加持世界，即是以此心成就自己，这就是「应当供养」。
是观世音菩萨摩诃萨，于怖畏急难之中能施无畏，是故此娑婆世界，皆号之为施无畏者：明白了「阿弥陀佛」，我们就是「阿弥陀佛」；明白了「观世音」，我们就是「观世音」；明白了十方三世一切万法皆是「我」，那就是我；明白了是我，就是我。这就是《法华经》讲「我独无所畏」。凡是明白了如来藏一心三藏道理的人，都是「施无畏者」。明白了万法都是你，你就是布施了一切万法；明白这个道理，你没有任何的恐惧心。
一切布施中，法布施为最。发一篇智慧和正见的文章就是在践行法布施，它可能触动一个人，改变他的人生，从此朝着光明前行。让更多人受益！功德无量！01 https://t.cn/REEo6j2
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