有没有同款爱吃面条的小盆友
比起米饭吃起来香多了
今天阿姨煮了花生炖猪蹄
软软糯糯的肉汁太费饭了
素菜杂炒也都是个人最爱系列
害 我发现我到哪儿都不可能约束的了体重
家里总是想方设法的给我和小子补营养
小子吃不完的分量也都补我这里了
佛了佛了
下午跑去红跑车买西点
发现有好多中老年人相约在店里喝咖啡吃糕点
希望十几二十年后 自己的生活也可以如此的惬意
最后推荐两款这几天在吃的小零食
味道都还不错 刷剧可备 https://t.cn/RxBsCFp
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莲花生大师心性直指教授
当伟大的上师莲花生居住在桑耶寺的大岩兰若时,有一位未受教育的六十一岁老人,族性拿葛的喜饶·嘉波,他对上师有着最深切的信心及强烈的虔敬心,服侍了上师一年。
这段期间,拿葛并没有请求任何法教,上师也并未给予他任何教法。一年后当上师打算离开时,拿葛供养了一个曼达,上面摆放着黄金做成的一朵花,然后说道:伟大的上师啊,请仁慈地顾念我。首先,我没有受过教育;其次,我的智力薄弱;第三,我年老了,所以我的身体四大已经耗损了。我恳求您赐予法教给一位站在死亡边缘的老人,请赐予我简单易懂、可以彻断疑惑、容易了悟与运用、见地有效,并可在未来世中帮助我的教法。
上师将自己的手杖指向这位老人的心,然后赐予了这个教授:注意听啊,老人!深入观照自身明觉的这个觉醒心吧!觉醒心既没有形状,也没有颜色;既没有中心,也没有边际。
最初,它并没有起源而是空性的;中间,它没有所居之地而是空性的;最终,它没有目的地而是空性的。
这空性并不是由任何事物所制造的,而且清明又具有觉知。当你看见了这点并认出空性的时候,你便了知了你的本然面目。你了解了事物的本性,于是你便是看到了自心本性,你会对实相的根本状态生起定见,也会彻断对智慧的困惑。
有着明觉的这个觉醒心,并非由任何物质所造;觉醒心是本自存在的,而且是你自身本有的。这是很容易了悟的万物本性,因为这本性不必在他处寻得。这即是自心本性,而这本性并非由某种可攀执的实质感知者和所感知对境所组成。自心本性使常见与断见的界限边见消失了,在这样的本性中,没有什么需要觉醒;证悟的觉醒境界即是你自身自然清醒的明觉。在这明觉中,没有什么会下堕到地狱,明觉本来便是清净的。在这明觉中,没有什么需要实践的修持,其本质即是自然觉知的。这个本然境界的殊胜见地就在你自身内,这是无法从他处寻得的,你必须如此生起确信。
当你如此了解了见地,并想要将见地运用在你的经历中,那么不管你身居何处,都是你的身体所成的山林闭关隐修地。无论你感知到什么外在显相,都是自性本然生起的显相,也是自性空的空性;就这样让外在显相如实呈现,远离心智概念的戏论造作。本然自性已解脱的显相成了你的帮手或友伴,你已能够以显相为道用而进行修持。
于内,无论内心有何变动、无论你想到什么,这些都是无自性而为空性的。想法的种种展现是自解脱的。当你忆持自心的体性时,你便能够将想法作为道用,而且这个修持是很容易的。
最密的建议则是:无论你感受到什么烦恼,要深入直观,于是烦恼便会不留痕迹地消退。如此,烦恼便自解脱了。这是很容易修持的。
当你可以这样修持的时候,你的禅修训练便不会局限在座间而已。由于了解万物都是帮手或友伴,因此你的禅修体验不会变易、本然自性不会间断止灭、行持也是自在解脱的。无论身居何处,你都不再与内在本然的自性分离。
一旦了解到这点,你的物质色身也许垂垂老矣,但觉醒心却是不会老化的。觉醒心清楚了解年轻和年老并没有差异、本然自性超越了偏见与偏颇心。当你认出明觉和本然觉性就存在于自身中,便没有利根器与钝根器的差别了;当你了解那远离了偏见与偏颇心的本然自性就存在于自身中,便没有学问大小的差别了;即使支托着心的这个身体散灭了,明觉智慧的法身也不会止息;当你能让此不变或不动的境界稳固时,便没有长寿或短寿的差别了。
老人家,好好修持这真实义吧!将这修持谨记于心!不要将文字错认为意义,不要与你的友人,即勤勉精进,相互分离!要以正念觉察来拥抱、体验万事万物。
不要沉溺在无用的闲谈及无意义的流言蜚语中。
不要投入凡俗的目标!不要让自己因担忧子孙而受到扰乱!
不要过度渴求饮食!要让自己平凡地死!你的生命就快耗尽了,因此要勤奋精进!
好好修持这个为一位面临死亡边缘的老人而说的教诫吧!由于以手杖指向喜饶·嘉波的心间,这个教诫于是被称为「杖指老人的教授」。
拿葛的喜饶·嘉波后来证得解脱,并获得大成就。卡千的公主为了未来世代的人们,写下了这些内容,并以「杖指教授」的名称而受人称闻。
嗡啊吽班杂格热班玛色德吽
当伟大的上师莲花生居住在桑耶寺的大岩兰若时,有一位未受教育的六十一岁老人,族性拿葛的喜饶·嘉波,他对上师有着最深切的信心及强烈的虔敬心,服侍了上师一年。
这段期间,拿葛并没有请求任何法教,上师也并未给予他任何教法。一年后当上师打算离开时,拿葛供养了一个曼达,上面摆放着黄金做成的一朵花,然后说道:伟大的上师啊,请仁慈地顾念我。首先,我没有受过教育;其次,我的智力薄弱;第三,我年老了,所以我的身体四大已经耗损了。我恳求您赐予法教给一位站在死亡边缘的老人,请赐予我简单易懂、可以彻断疑惑、容易了悟与运用、见地有效,并可在未来世中帮助我的教法。
上师将自己的手杖指向这位老人的心,然后赐予了这个教授:注意听啊,老人!深入观照自身明觉的这个觉醒心吧!觉醒心既没有形状,也没有颜色;既没有中心,也没有边际。
最初,它并没有起源而是空性的;中间,它没有所居之地而是空性的;最终,它没有目的地而是空性的。
这空性并不是由任何事物所制造的,而且清明又具有觉知。当你看见了这点并认出空性的时候,你便了知了你的本然面目。你了解了事物的本性,于是你便是看到了自心本性,你会对实相的根本状态生起定见,也会彻断对智慧的困惑。
有着明觉的这个觉醒心,并非由任何物质所造;觉醒心是本自存在的,而且是你自身本有的。这是很容易了悟的万物本性,因为这本性不必在他处寻得。这即是自心本性,而这本性并非由某种可攀执的实质感知者和所感知对境所组成。自心本性使常见与断见的界限边见消失了,在这样的本性中,没有什么需要觉醒;证悟的觉醒境界即是你自身自然清醒的明觉。在这明觉中,没有什么会下堕到地狱,明觉本来便是清净的。在这明觉中,没有什么需要实践的修持,其本质即是自然觉知的。这个本然境界的殊胜见地就在你自身内,这是无法从他处寻得的,你必须如此生起确信。
当你如此了解了见地,并想要将见地运用在你的经历中,那么不管你身居何处,都是你的身体所成的山林闭关隐修地。无论你感知到什么外在显相,都是自性本然生起的显相,也是自性空的空性;就这样让外在显相如实呈现,远离心智概念的戏论造作。本然自性已解脱的显相成了你的帮手或友伴,你已能够以显相为道用而进行修持。
于内,无论内心有何变动、无论你想到什么,这些都是无自性而为空性的。想法的种种展现是自解脱的。当你忆持自心的体性时,你便能够将想法作为道用,而且这个修持是很容易的。
最密的建议则是:无论你感受到什么烦恼,要深入直观,于是烦恼便会不留痕迹地消退。如此,烦恼便自解脱了。这是很容易修持的。
当你可以这样修持的时候,你的禅修训练便不会局限在座间而已。由于了解万物都是帮手或友伴,因此你的禅修体验不会变易、本然自性不会间断止灭、行持也是自在解脱的。无论身居何处,你都不再与内在本然的自性分离。
一旦了解到这点,你的物质色身也许垂垂老矣,但觉醒心却是不会老化的。觉醒心清楚了解年轻和年老并没有差异、本然自性超越了偏见与偏颇心。当你认出明觉和本然觉性就存在于自身中,便没有利根器与钝根器的差别了;当你了解那远离了偏见与偏颇心的本然自性就存在于自身中,便没有学问大小的差别了;即使支托着心的这个身体散灭了,明觉智慧的法身也不会止息;当你能让此不变或不动的境界稳固时,便没有长寿或短寿的差别了。
老人家,好好修持这真实义吧!将这修持谨记于心!不要将文字错认为意义,不要与你的友人,即勤勉精进,相互分离!要以正念觉察来拥抱、体验万事万物。
不要沉溺在无用的闲谈及无意义的流言蜚语中。
不要投入凡俗的目标!不要让自己因担忧子孙而受到扰乱!
不要过度渴求饮食!要让自己平凡地死!你的生命就快耗尽了,因此要勤奋精进!
好好修持这个为一位面临死亡边缘的老人而说的教诫吧!由于以手杖指向喜饶·嘉波的心间,这个教诫于是被称为「杖指老人的教授」。
拿葛的喜饶·嘉波后来证得解脱,并获得大成就。卡千的公主为了未来世代的人们,写下了这些内容,并以「杖指教授」的名称而受人称闻。
嗡啊吽班杂格热班玛色德吽
中国人聊天,开头总要说说天气,古来有之。这周微信里不时有“上巳雅集”的慕古事宜——可不是,看看时间,旧历三月初三了。这个有清明和谷雨的暮春三月,南方已群莺乱飞,但在北方却还轻寒薄暖,若不是杂花生树,错以为除了冬便是夏,以至于更不记得春天还分三个时期,所谓一月孟春,二月仲春,三月暮春——许是从前日头够慢,来得及数光阴。
相传,三月第一个巳日为“上巳”。魏晋以后,上巳节定为三月三,“是月上巳,官民皆絜(洁)于东流水上,曰洗濯祓除,去宿垢疢(病)。”(《后汉书·礼仪志上》)后又加上临水宴宾和踏青,后代沿袭。似乎,中国传统节日如春节、元宵、端午、中秋,都与民俗有关,越热闹越好。上巳之前也是民俗的,只是后来因为王羲之那次“兰亭雅集”而愈发风雅。
“兰亭雅集”话题很老。说是东晋穆帝永和九年(公元353年)三月三日,王羲之集合名流,在会稽山阴兰亭饮酒赋诗,行修禊事。的确,那次上巳兰亭集会,招惹了一众诗书画家!一篇《兰亭序》、一部《兰亭诗集》引来无数文人墨客对当年光景的假想猜测,远的不说,近代高二适与郭沫若文斗多少回合,也没能抹掉书家心中那个“兰亭”和那个“王羲之”——反正总要有个书圣吧,没有兰亭,也会有个竹亭、草亭;没有王羲之,总也会有个张羲之、李羲之,凌于那溪流之上的水榭里,微醺中拿着鼠须笔,铺开蚕茧纸……
其实,魏晋这样的雅集不少,当年石崇的“金谷游宴”还让王羲之略生企羡。(《世说新语》载:“王右军得人以《兰亭集序》方《金谷诗序》,又以己敌石崇,甚有欣色。”)我在想,王羲之当时与石崇比的是什么?不过总之,石崇宴游在当时名气好像大过兰亭集会,不然,王羲之羡慕他做什么。但后人多用文化修饰奢靡,以王羲之自比,“名气”这东西也真是斗转星移。再后来,雅集也常有,北宋年间河南洛阳的西园,元代江苏昆山顾阿瑛的玉山……到今天,雅集成为常态,数不清也记不住了。
文徵明笔下的“兰亭修禊”
从绘画创作角度说,“兰亭雅集”内容早已固定,像是命题作文,且这命题作文又自带魔法,让画家屡试不爽:北宋李公麟有《兰亭图》,南宋有《俞紫芝兰亭序》,元末画家上清宫道教“正一道”道士方从义有《东晋风流图》,明代仇英有《兰亭雅集图》立轴,清高其佩有《兰亭雅集图》,此外还有不少佚名者所作。
这其中除了方从义画中亭子里王羲之一行三五人孑然于山水风物中,将清溪曲水改作东荒大泽,取遗世之意之外,其他画家皆以表现人物为能事,好像无论如何总要凑齐王羲之与谢安、孙绰、郗昙、魏滂等42人,才是所谓兰亭雅集。不过,文徵明的《兰亭修禊图》却两者都不是——他不似方外道士般遁世,也不刻意尽现聚会场面之纷扰——曲水溪边,三五一组,数数不过8人。看来,文徵明取的是“雅”而非“集”。
文徵明卖画九十载,传其画有近十种面貌,而最可观的是他带有个人风格的细笔和青绿。此幅《兰亭修禊图》便是其中代表,它成于明嘉靖二十一年(公元1542年),文徵明时年73岁,是辞官回苏州的人生后30年所作。画中采用细笔小青绿画法,又吸收赵孟頫和沈周的兼工带写,他的青绿用色如墨,石绿、石青、赭石互相掺合,雅丽明洁,工秀清苍。可想,文徵明是个细腻温柔的人。
是啊,任是谁人作画,也总与其性情经历相关。文徵明一生很长,活到90岁,快是与他同岁唐寅的两倍了。他生命的时光轴却像是常人一生的慢镜头:7岁能立,11岁才会讲话,与那口讷的王羲之确也有得一拼。53岁前他考了10次应天皆不中,却每次都去考,考不上就回家卖画过生活,少怨不怒,不像唐寅般心中忧郁“百年强半”而折。考十次都不中,苏州巡抚李克诚兴许是看不下去了,推荐54岁的老衡山得翰林待诏,“文待诏”的称呼才这么来了。可是之后,文徵明发现他曾执着以求的显达并不是自己想要的,不愿在官场站队的他乞归三次终于嘉靖五年十月十日离开京城,次年三月还家苏州,余下的30年用来潜心摆弄书画。兜兜转转的文徵明像极了我们当下的青年人,拼了命执着挤到北京,却发现有时京城并非所要,只不过文徵明“笨”又“慢”,老天给他六十年的时间想明白。
可以说,总体上文徵明性格勤奋忠厚、温柔随和。不过《明画录》中还提到,靠卖画为生的他却“生平三不肯应,宗藩,中贵,外国也”。想来,这随和也非一味温顺恭人,总也有自己的原则。从这种意义上讲,文徵明是清高的——清,不近俗务;高,高出世表。所以,我还是认为,这《兰亭修禊图》便是他此种追求的外显与化身——此图和杜琼《友松图》、唐寅《事茗图》、仇英《沧溪图》等作品一样,文徵明是用双关的手法,表现别号之意,以寄托他的生活理想。
只不过遗憾在,这东晋风物在他的笔下反倒更像苏州园林的景致——多了几分文雅,少了几分风雅,许是文徵明居苏州为多的缘由吧。人说,文徵明无六朝人的超脱,无唐人宏远,无南宋人激烈奔放,无元人苦闷清逸。但也许,这平易和融的浅素之境,才是文徵明温柔文秀、沉静细腻、拘谨自敛性格最直白的写照。
相传,三月第一个巳日为“上巳”。魏晋以后,上巳节定为三月三,“是月上巳,官民皆絜(洁)于东流水上,曰洗濯祓除,去宿垢疢(病)。”(《后汉书·礼仪志上》)后又加上临水宴宾和踏青,后代沿袭。似乎,中国传统节日如春节、元宵、端午、中秋,都与民俗有关,越热闹越好。上巳之前也是民俗的,只是后来因为王羲之那次“兰亭雅集”而愈发风雅。
“兰亭雅集”话题很老。说是东晋穆帝永和九年(公元353年)三月三日,王羲之集合名流,在会稽山阴兰亭饮酒赋诗,行修禊事。的确,那次上巳兰亭集会,招惹了一众诗书画家!一篇《兰亭序》、一部《兰亭诗集》引来无数文人墨客对当年光景的假想猜测,远的不说,近代高二适与郭沫若文斗多少回合,也没能抹掉书家心中那个“兰亭”和那个“王羲之”——反正总要有个书圣吧,没有兰亭,也会有个竹亭、草亭;没有王羲之,总也会有个张羲之、李羲之,凌于那溪流之上的水榭里,微醺中拿着鼠须笔,铺开蚕茧纸……
其实,魏晋这样的雅集不少,当年石崇的“金谷游宴”还让王羲之略生企羡。(《世说新语》载:“王右军得人以《兰亭集序》方《金谷诗序》,又以己敌石崇,甚有欣色。”)我在想,王羲之当时与石崇比的是什么?不过总之,石崇宴游在当时名气好像大过兰亭集会,不然,王羲之羡慕他做什么。但后人多用文化修饰奢靡,以王羲之自比,“名气”这东西也真是斗转星移。再后来,雅集也常有,北宋年间河南洛阳的西园,元代江苏昆山顾阿瑛的玉山……到今天,雅集成为常态,数不清也记不住了。
文徵明笔下的“兰亭修禊”
从绘画创作角度说,“兰亭雅集”内容早已固定,像是命题作文,且这命题作文又自带魔法,让画家屡试不爽:北宋李公麟有《兰亭图》,南宋有《俞紫芝兰亭序》,元末画家上清宫道教“正一道”道士方从义有《东晋风流图》,明代仇英有《兰亭雅集图》立轴,清高其佩有《兰亭雅集图》,此外还有不少佚名者所作。
这其中除了方从义画中亭子里王羲之一行三五人孑然于山水风物中,将清溪曲水改作东荒大泽,取遗世之意之外,其他画家皆以表现人物为能事,好像无论如何总要凑齐王羲之与谢安、孙绰、郗昙、魏滂等42人,才是所谓兰亭雅集。不过,文徵明的《兰亭修禊图》却两者都不是——他不似方外道士般遁世,也不刻意尽现聚会场面之纷扰——曲水溪边,三五一组,数数不过8人。看来,文徵明取的是“雅”而非“集”。
文徵明卖画九十载,传其画有近十种面貌,而最可观的是他带有个人风格的细笔和青绿。此幅《兰亭修禊图》便是其中代表,它成于明嘉靖二十一年(公元1542年),文徵明时年73岁,是辞官回苏州的人生后30年所作。画中采用细笔小青绿画法,又吸收赵孟頫和沈周的兼工带写,他的青绿用色如墨,石绿、石青、赭石互相掺合,雅丽明洁,工秀清苍。可想,文徵明是个细腻温柔的人。
是啊,任是谁人作画,也总与其性情经历相关。文徵明一生很长,活到90岁,快是与他同岁唐寅的两倍了。他生命的时光轴却像是常人一生的慢镜头:7岁能立,11岁才会讲话,与那口讷的王羲之确也有得一拼。53岁前他考了10次应天皆不中,却每次都去考,考不上就回家卖画过生活,少怨不怒,不像唐寅般心中忧郁“百年强半”而折。考十次都不中,苏州巡抚李克诚兴许是看不下去了,推荐54岁的老衡山得翰林待诏,“文待诏”的称呼才这么来了。可是之后,文徵明发现他曾执着以求的显达并不是自己想要的,不愿在官场站队的他乞归三次终于嘉靖五年十月十日离开京城,次年三月还家苏州,余下的30年用来潜心摆弄书画。兜兜转转的文徵明像极了我们当下的青年人,拼了命执着挤到北京,却发现有时京城并非所要,只不过文徵明“笨”又“慢”,老天给他六十年的时间想明白。
可以说,总体上文徵明性格勤奋忠厚、温柔随和。不过《明画录》中还提到,靠卖画为生的他却“生平三不肯应,宗藩,中贵,外国也”。想来,这随和也非一味温顺恭人,总也有自己的原则。从这种意义上讲,文徵明是清高的——清,不近俗务;高,高出世表。所以,我还是认为,这《兰亭修禊图》便是他此种追求的外显与化身——此图和杜琼《友松图》、唐寅《事茗图》、仇英《沧溪图》等作品一样,文徵明是用双关的手法,表现别号之意,以寄托他的生活理想。
只不过遗憾在,这东晋风物在他的笔下反倒更像苏州园林的景致——多了几分文雅,少了几分风雅,许是文徵明居苏州为多的缘由吧。人说,文徵明无六朝人的超脱,无唐人宏远,无南宋人激烈奔放,无元人苦闷清逸。但也许,这平易和融的浅素之境,才是文徵明温柔文秀、沉静细腻、拘谨自敛性格最直白的写照。
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