#美体操名将在国会作证曾被队医性侵#
周三，美国体操名将拜尔斯和另外三位美国女子体操运动员一同以受害者身份，指证前美国体操国家队队医拉里·纳萨尔性侵。
拜尔斯在发言中表示:毫无疑问，造成我被长期侵犯的根本原因，是由于国会设立用来监督保护运动员的组织、美国体操委员会、美国奥林匹克和残奥会委员会均未能履行他们的职责！
拜尔斯曾在东京奥运会期间因为某些原因退出多个单项的金牌争夺战[伤心]
周三，美国体操名将拜尔斯和另外三位美国女子体操运动员一同以受害者身份，指证前美国体操国家队队医拉里·纳萨尔性侵。
拜尔斯在发言中表示:毫无疑问，造成我被长期侵犯的根本原因，是由于国会设立用来监督保护运动员的组织、美国体操委员会、美国奥林匹克和残奥会委员会均未能履行他们的职责！
拜尔斯曾在东京奥运会期间因为某些原因退出多个单项的金牌争夺战[伤心]
#展览资源# 德累斯顿历代大师画廊当前举办的题为 “约翰内斯•维米尔：关于暂歇”(Johannes Vermeer. Vom Innehalten) 的特展不但是德国迄今关于这位荷兰黄金时代绘画大师的最大规模展览，邀请到默克尔总理为开幕致辞，更展出了一幅足以让古典绘画书籍重印的“新作品”——图五中的《窗边读信的少女》(1657-59)是维米尔最知名的杰作之一，由萨克森选帝侯弗里德里希•奥古斯特二世于1742年在巴黎置购，成为德累斯顿历代大师画廊的瑰宝。但近年由国际专家委员会支持的对该油画的修复工作中却发现：画中房间后墙上一块被关注已久的大面积涂色（图十）并非出自维米尔本人，而是他人在其逝世数十后涂盖造成。这块明亮的颜料遮盖区域在2017至2021年的修复过程中被逐步祛除，直到被隐藏了数世纪之久的持弓箭的爱神丘比特和他脚下的两副面具作为画中画重见天日。在进一步清除陈旧润饰和漆层后，如今的《窗边读信的少女》终于散发出最初的动人色泽。油画外观发生了根本性的改变，必须以新的方式来欣赏，将这幅早期的核心作品回归原貌也将影响对他整体创作的诠释。
这因此成为本次特展的动因。《窗边读信的少女》和其它十幅维米尔作品被共同展出（维米尔的油画数量极为有限，仅含约35幅）。窗边读信的少女绝非维米尔作品中唯一站在窗前的形象。通过窗前女性（或者在少数情况下的男性）这一题材的重复，我们才领略画家所在意的光与影、内部与外部世界、空间与二维的画布表面的关系。不同于那些“视觉陷阱”绘画——在这些作品中，窗户框住了伸进画作的视线，窗框在通常情况下构成了图像内部和向内探视的欣赏者之间的界线——维米尔作品中的窗户被置于边缘，是正在关注一个欣赏者无法目睹或仅仅能通过粗略暗示意识到的世界的画中人物视线焦点的所在。在视线关系的问题上，欣赏者、画中人物和被关注的世界构成的三角关系因此并不封闭，这与维米尔的作品具有的开放解读空间相呼应。他所在意的是人物的内心世界吗？或者他感兴趣的其实是他凭借光影和颜料唤醒的世界的物质性？
包括图六中从阿姆斯特丹国家博物馆借出的《穿蓝衣的读信少女》(1662-64)和图四中伦敦国家美术馆的《站在维金纳琴前的女子》(1673-75)等油画伴随着近六十幅精选的荷兰类型绘画，共同反映出维米尔及其同时代画家的创作之间的交互影响。在这些充满和谐氛围的画作中，时间仿佛静止下来。它们向我们展示着暂歇和思索的人，以细腻的方式处理那些关于我们生活的伟大的存在问题。参观者首先欣赏到的是图二中画廊自身收藏的另一幅维米尔作品《老鸨》(1656)：这幅色彩强烈、人物大型的早期作品采取了十七世纪流行的“欢乐陪伴”题材。一群衣着典雅的人——正中央一名身穿红色夹克的镖客正准备向年轻技女掏钱并获得服务——在挂着毯子的栏杆后面挤挤攘攘。不仅仅是这对男女，穿着文艺复兴时期服装、邀请欣赏者走进该场景中的饮酒男子和一袭黑衣的老鸨等人物形象都可以追溯到卡拉瓦乔风格追随者作品中的类似场景。
在此附该展览首批现场实拍258张，获取方式见评[来]包含前两个展区所有作品，含每幅油画的丰富细节！望转发[来]
这因此成为本次特展的动因。《窗边读信的少女》和其它十幅维米尔作品被共同展出（维米尔的油画数量极为有限，仅含约35幅）。窗边读信的少女绝非维米尔作品中唯一站在窗前的形象。通过窗前女性（或者在少数情况下的男性）这一题材的重复，我们才领略画家所在意的光与影、内部与外部世界、空间与二维的画布表面的关系。不同于那些“视觉陷阱”绘画——在这些作品中，窗户框住了伸进画作的视线，窗框在通常情况下构成了图像内部和向内探视的欣赏者之间的界线——维米尔作品中的窗户被置于边缘，是正在关注一个欣赏者无法目睹或仅仅能通过粗略暗示意识到的世界的画中人物视线焦点的所在。在视线关系的问题上，欣赏者、画中人物和被关注的世界构成的三角关系因此并不封闭，这与维米尔的作品具有的开放解读空间相呼应。他所在意的是人物的内心世界吗？或者他感兴趣的其实是他凭借光影和颜料唤醒的世界的物质性？
包括图六中从阿姆斯特丹国家博物馆借出的《穿蓝衣的读信少女》(1662-64)和图四中伦敦国家美术馆的《站在维金纳琴前的女子》(1673-75)等油画伴随着近六十幅精选的荷兰类型绘画，共同反映出维米尔及其同时代画家的创作之间的交互影响。在这些充满和谐氛围的画作中，时间仿佛静止下来。它们向我们展示着暂歇和思索的人，以细腻的方式处理那些关于我们生活的伟大的存在问题。参观者首先欣赏到的是图二中画廊自身收藏的另一幅维米尔作品《老鸨》(1656)：这幅色彩强烈、人物大型的早期作品采取了十七世纪流行的“欢乐陪伴”题材。一群衣着典雅的人——正中央一名身穿红色夹克的镖客正准备向年轻技女掏钱并获得服务——在挂着毯子的栏杆后面挤挤攘攘。不仅仅是这对男女，穿着文艺复兴时期服装、邀请欣赏者走进该场景中的饮酒男子和一袭黑衣的老鸨等人物形象都可以追溯到卡拉瓦乔风格追随者作品中的类似场景。
在此附该展览首批现场实拍258张，获取方式见评[来]包含前两个展区所有作品，含每幅油画的丰富细节！望转发[来]
女排选手石川真佑遗憾于对战韩国队时的一球，东奥胜负的关键时刻，“我迷路了（迷ってしまった有多种意思，根据下文来看应该是取犹豫之意）”。
日本国家女子排球队
石川真佑回顾她的奥运之旅 前篇
采访：中西美雁
根据DeepL英翻译出，中翻校订，谬误应有，恳望指正。
距离日本女排以1胜4负的未能小组出线、结束东京奥运之旅，已经过去了大约一个月的时间。21岁的石川真佑（隶属于Toray Arrows）在本次采访中回顾了她的第一次奥运之旅，我们询问了她的感受，她亟待解决的问题，以及她在与韩国队交手胜利在望的关键时刻，被托付扣球重任时的一系列想法。
——在备战奥运会的过程中，你作为团队的一部分与作为一位选手，分别有怎样的感受？
——在与中国队对阵的测试赛（举行于今年五月）和紧接而至的VNL（世界排球联赛）中，我意识到提升团队的“质量”尤为重要，与此同时，作为一位选手个体，我专注于提升自己的接发球水平。
——比赛开幕之际，你第一次站在有明体育馆的场地上感觉如何？
——虽然比赛没有观众，但现场却弥漫着一种独特的紧迫感。我并不认为自己在与肯尼亚的第一场比赛中紧张到动作僵硬的地步，但我能感受到，有一些事情已与以往变得不同。令我印象深刻的是，来自其他国家的选手们同样非常热情高涨，也比其他项目的选手们更坚定地要夺取胜利，所以我觉得，“那是个特别的舞台”。
——包括备战阶段在内，你与八月末业已卸任的中田久美教练，以及队友们，有过怎样的对话？
——久美教练（久美さん）的话，其实我个人与她交流的机会并不多，但比赛中途，她会在关键点处跟我和其他选手们谈话。有一次，我的一传落点位置不佳，接起的球离网略近而失误，但是她说：“再来一次，换下一个球。”听到她这么说真的很令人安心，得益于此，我认为自己能够时刻带着不犯错误的想法去战斗。
队友的话，我经常与二传手籾井（あき，隶属于JT Marvelous）交流。在东奥落败后的一系列选手会议上，我们相互确认，彼此想要“作为一个团队，在比赛中发挥出自己的力量”，我们也会讨论一些战术与技术方面的问题。
——籾井选手是你21岁的“同期”。你们具体会聊一些什么呢？
——我们一直都有快速提高进攻水平的想法，为此已经在作为一个团队而共同努力着。我们经常讨论：不仅是前卫，后卫也应当参与到进攻当中，来完成一次四点攻。然而，尽管我重视速度，也有那么些时候我个人想要选择能够打点精准的位置。在那些情况下，我会告诉她们我想要“一个稍微飘开一些的球”。
当我作为后卫进行防守的时候，我也会告诉籾井她应该能让我尽可能容易地使用后排进攻，最大化利用前排三人的攻击。在比赛中，有那么一些时候我的起跳并不能与接发球后的托球相匹配，但是籾井告诉我：“你可以再投入那么一些能量”、“你可以跑得更加迅捷有力”。然后我就可以集中精力，保持专注于跑得更好、更快——即使我刚刚才接过一次一传。
——在迎接对手的第一次攻击、包括接发球时，中田教练惯用的是迅速把球传给二传、并且不把球给的太高的风格。
——今年，在重视速度的同时，我们致力于创造停顿来提高协作的准确性。籾井一直在提醒那些接发球的选手来创造停顿。
——击败肯尼亚后，她们接连输给了塞尔维亚、巴西这两支世界强队，然后进入与韩国队的对决。在打满全场的第五局比赛中，日本队率先获得赛点，石川选手连续获得托球却无法完成扣杀，从而逆转局面。你可以回顾一下那个场景吗？
——在赛事最困难与激烈的时刻，我知道球会朝我来（按阵型来看也是如此）。托球一旦被给出，攻手的责任也就接踵而至，所以我认为，在队伍需要我奋力扣下球的时候，我缺乏关键时刻做出决定的能力，和应有的判断力。
如果我能够下定决心的话，我们也许就会赢得比赛吧，不过当我客观地回顾这场比赛时，有时我会想：“如果我能够令进攻选择更加多元的话……”如果攻手可以全部进入跑动，如果在此之前我们可以对中场加以一系列应用，事情的发展也许就会变得不一样吧。
——看起来石川选手旨在将扣球瞄准于对方拦网的指尖，结果却让它变得一次触球即可拦下，请问你意识到了这一点吗？
——对手位于右侧的拦网者是一个身量较矮的二传，所以我尝试利用打手出界。在之前的几局，我有时会取道网的中侧来扣球，所以我认为它不失为一种选择。我也在想还有哪里我能帮上忙的，我认为球被拦出界从而让我们得分，是比球被拦在界内让我们失分更好的选择。然而，由于我能力匮乏，因此并没有做出应有的决定。
当时还有其他的选择，例如不切入、直接发力扣球，例如打长线，例如打内线，但我对其中一些并没有什么把握。我想要在那般高压的情况下全力以赴、不留遗憾，从某种意义上来讲，这是一次能让我体悟收益的经历，能够让我汲取经验教训，从而更好地备战下一个周期。
（后续：我在东京奥运时受伤的古贺纱理那身上学到了什么）
石川真佑
2000年5月14日出生，爱知县人，身高173cm的主攻手。在下北泽成德高校读书时曾经获得过春高冠军，毕业后进入Toray Arrows。2019年四月被征召进入女子国家队，同年八月作为B队代表，在亚锦赛上获得MVP（最有价值选手）与最佳主攻奖项，次月，在世界杯上亮相于A队阵容，并且参加了东京奥运。她的哥哥石川祐希也作为国家代表参加了东京奥运。
日本国家女子排球队
石川真佑回顾她的奥运之旅 前篇
采访：中西美雁
根据DeepL英翻译出，中翻校订，谬误应有，恳望指正。
距离日本女排以1胜4负的未能小组出线、结束东京奥运之旅，已经过去了大约一个月的时间。21岁的石川真佑（隶属于Toray Arrows）在本次采访中回顾了她的第一次奥运之旅，我们询问了她的感受，她亟待解决的问题，以及她在与韩国队交手胜利在望的关键时刻，被托付扣球重任时的一系列想法。
——在备战奥运会的过程中，你作为团队的一部分与作为一位选手，分别有怎样的感受？
——在与中国队对阵的测试赛（举行于今年五月）和紧接而至的VNL（世界排球联赛）中，我意识到提升团队的“质量”尤为重要，与此同时，作为一位选手个体，我专注于提升自己的接发球水平。
——比赛开幕之际，你第一次站在有明体育馆的场地上感觉如何？
——虽然比赛没有观众，但现场却弥漫着一种独特的紧迫感。我并不认为自己在与肯尼亚的第一场比赛中紧张到动作僵硬的地步，但我能感受到，有一些事情已与以往变得不同。令我印象深刻的是，来自其他国家的选手们同样非常热情高涨，也比其他项目的选手们更坚定地要夺取胜利，所以我觉得，“那是个特别的舞台”。
——包括备战阶段在内，你与八月末业已卸任的中田久美教练，以及队友们，有过怎样的对话？
——久美教练（久美さん）的话，其实我个人与她交流的机会并不多，但比赛中途，她会在关键点处跟我和其他选手们谈话。有一次，我的一传落点位置不佳，接起的球离网略近而失误，但是她说：“再来一次，换下一个球。”听到她这么说真的很令人安心，得益于此，我认为自己能够时刻带着不犯错误的想法去战斗。
队友的话，我经常与二传手籾井（あき，隶属于JT Marvelous）交流。在东奥落败后的一系列选手会议上，我们相互确认，彼此想要“作为一个团队，在比赛中发挥出自己的力量”，我们也会讨论一些战术与技术方面的问题。
——籾井选手是你21岁的“同期”。你们具体会聊一些什么呢？
——我们一直都有快速提高进攻水平的想法，为此已经在作为一个团队而共同努力着。我们经常讨论：不仅是前卫，后卫也应当参与到进攻当中，来完成一次四点攻。然而，尽管我重视速度，也有那么些时候我个人想要选择能够打点精准的位置。在那些情况下，我会告诉她们我想要“一个稍微飘开一些的球”。
当我作为后卫进行防守的时候，我也会告诉籾井她应该能让我尽可能容易地使用后排进攻，最大化利用前排三人的攻击。在比赛中，有那么一些时候我的起跳并不能与接发球后的托球相匹配，但是籾井告诉我：“你可以再投入那么一些能量”、“你可以跑得更加迅捷有力”。然后我就可以集中精力，保持专注于跑得更好、更快——即使我刚刚才接过一次一传。
——在迎接对手的第一次攻击、包括接发球时，中田教练惯用的是迅速把球传给二传、并且不把球给的太高的风格。
——今年，在重视速度的同时，我们致力于创造停顿来提高协作的准确性。籾井一直在提醒那些接发球的选手来创造停顿。
——击败肯尼亚后，她们接连输给了塞尔维亚、巴西这两支世界强队，然后进入与韩国队的对决。在打满全场的第五局比赛中，日本队率先获得赛点，石川选手连续获得托球却无法完成扣杀，从而逆转局面。你可以回顾一下那个场景吗？
——在赛事最困难与激烈的时刻，我知道球会朝我来（按阵型来看也是如此）。托球一旦被给出，攻手的责任也就接踵而至，所以我认为，在队伍需要我奋力扣下球的时候，我缺乏关键时刻做出决定的能力，和应有的判断力。
如果我能够下定决心的话，我们也许就会赢得比赛吧，不过当我客观地回顾这场比赛时，有时我会想：“如果我能够令进攻选择更加多元的话……”如果攻手可以全部进入跑动，如果在此之前我们可以对中场加以一系列应用，事情的发展也许就会变得不一样吧。
——看起来石川选手旨在将扣球瞄准于对方拦网的指尖，结果却让它变得一次触球即可拦下，请问你意识到了这一点吗？
——对手位于右侧的拦网者是一个身量较矮的二传，所以我尝试利用打手出界。在之前的几局，我有时会取道网的中侧来扣球，所以我认为它不失为一种选择。我也在想还有哪里我能帮上忙的，我认为球被拦出界从而让我们得分，是比球被拦在界内让我们失分更好的选择。然而，由于我能力匮乏，因此并没有做出应有的决定。
当时还有其他的选择，例如不切入、直接发力扣球，例如打长线，例如打内线，但我对其中一些并没有什么把握。我想要在那般高压的情况下全力以赴、不留遗憾，从某种意义上来讲，这是一次能让我体悟收益的经历，能够让我汲取经验教训，从而更好地备战下一个周期。
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石川真佑
2000年5月14日出生，爱知县人，身高173cm的主攻手。在下北泽成德高校读书时曾经获得过春高冠军，毕业后进入Toray Arrows。2019年四月被征召进入女子国家队，同年八月作为B队代表，在亚锦赛上获得MVP（最有价值选手）与最佳主攻奖项，次月，在世界杯上亮相于A队阵容，并且参加了东京奥运。她的哥哥石川祐希也作为国家代表参加了东京奥运。
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