昨晚发烧了。可能是最近口罩戴得不够严谨。哆哆嗦嗦地睡了一晚，起来探温37.4，嗓子疼得说不了话，外加一口浓痰。于是今儿一天啥都干不了，窝在小房间里，一边听Bob Dylan，一边看@广西师大出版社新民说 新出的格雷尔·马库斯乐评集《谈鲍勃·迪伦》。
译者是@Nebula 董楠老师。她之前说要给我赠书，我谢绝了。新民说那边的朋友之前也认识，说要给我寄，再度谢绝。有点儿矫情，但马库斯过去的书，我都自己买了。我说过很多次《神秘列车》对我的影响，虽然身边能跟我聊这本书的人迄今为止也只有@我是剑烧 。关于音乐的写作，我有两位老师，一位是@馬世芳 ，他教给我如何去做燃烧自我，成为一个不卑不亢、但又能照亮他人的歌颂者；另一位则是马库斯，他给我指明了写作的方向。如果哈罗德·布鲁姆证明了大作家式的文学评论家是存在的，那么马库斯则向我展示了，一个学者兼作家型的音乐评论家是这样的。这是我毕生要为之奋斗的目标。
我的第一本书的模仿对象是马芳的《地下乡愁蓝调》；而在我的第二本书里，在我写五月天的书里，除了依然有这种马芳式燃尽青春的句子，我学着马库斯在《神秘列车》、《老美国志异》中去裹挟一切的方式，在时代中寻找五月天的版图。我里头的很多写法都来自对马库斯的画虎类犬，包括我在书里的序言，明确点出了我要以马库斯为偶像的志向。包括剑烧对我最早的印象，也正是他诧异于一个自称“要做五月天的马库斯”的人，到底是什么来头。
关于这本《谈鲍勃·迪伦》，收录了马库斯从1968年至2010年间写迪伦的文章。其不像《老美国志异》那样浑然一体，而是这些年散落在各专栏的文章。里头其实有不少文章之前也读过，比如那篇写《自画像》的，算是马库斯最著名的写迪伦的评论——小时候我觉得马库斯这篇写得好厉害，但现在再看，觉得水平一般，剑烧亦有同感。但其他文章基本非常优秀，我读了一半，亦做了一堆的读书笔记，抄了很多的句子，边读边重新打开迪伦来听，又有新的发现。如马库斯写到《洪水之前》，他认为这张现场专辑代表了“非常美国的精神”，“其中最好的部分喧闹、粗糙、不那么文明，有点老派作风，是偏远乡村与大城市对一切上流社会事物的攻击”，“这种音乐中有很多惠特曼式的呐喊”，他的判断是及其准确准确的，我再听这张《洪水之前》里的歌曲，不说《像一块滚石》（这个版本真的太好了），就说《别让我说两遍》、《就像个娘炮》这样的歌曲，也让我听到了“惠特曼式的呐喊”——当然，这也是读马库斯的门槛，首先你得知道惠特曼是什么玩意。
剑烧在豆瓣的书评里写到：
这是马库斯写鲍勃.迪伦纵横四十年的文章集合，我更愿以此为时间线，看一个乐评人如何去长期地与音乐人的作品和演出对话，期间他如何发展自己的书写风格，如何在生命不同阶段去感受新的和旧的作品。马库斯还是很了不起的，这本书我之前粗略翻过英文原版，但是好几年前的事情了。这次读完汉译，心中的马库斯形象更立体了。因为他也写了很多“烂”文，我觉得他更真实了。
很有趣，这段话，你把马库斯&迪伦，换成邹小樱&五月天，会很有意思。马库斯、剑烧、我，其实都是充满了自恋的写作者，我们知道自己写的好的东西，也知道自己写的烂的东西。写作/评论这件事，在我们看来，除了技巧，更多的是如何去面对自己。这是马库斯教我的事。就像他在书里说的：“成为鲍勃·迪伦的歌迷是我当上作家的原因之一。我并不热衷于弄清那些歌曲的含义，我只热衷于弄清自己对它们的反应，以及其他人的反应。我想聆听音乐，从而进一步贴近它——我想深入它的内部，追逐它，而书写它、深入它、追逐它，这就是我的方式。”
对于普通人来说，想要成为学者型的评论者，何其难也。但至少能在马库斯的评论中，学会如何作为独立的个体存在，而不是让自己的脑子成为别人的跑马场。
晚一些，我会试试挑战自己，做一期#小樱乱弹秀#之文学季，去介绍马库斯，不仅是这本《读鲍勃·迪伦》，还包括我的启蒙之作《神秘列车》、像一本小说的《老美国志异》，以及那本“感谢被我抛在身后的所有人”的《十首歌里的摇滚史》。想起雅众（国内另一个优秀的图书出版）的一位音乐图书编辑跟我聊，说他大学的时候有看到我推荐马库斯，然后打开了新世界，后来走上了这条路，我不知道这是场面话还是确有其事，但我坚信，只要能有多一个人去阅读马库斯，我们的中文音乐评论写作就会变得美好一点。
就酱。
译者是@Nebula 董楠老师。她之前说要给我赠书，我谢绝了。新民说那边的朋友之前也认识，说要给我寄，再度谢绝。有点儿矫情，但马库斯过去的书，我都自己买了。我说过很多次《神秘列车》对我的影响，虽然身边能跟我聊这本书的人迄今为止也只有@我是剑烧 。关于音乐的写作，我有两位老师，一位是@馬世芳 ，他教给我如何去做燃烧自我，成为一个不卑不亢、但又能照亮他人的歌颂者；另一位则是马库斯，他给我指明了写作的方向。如果哈罗德·布鲁姆证明了大作家式的文学评论家是存在的，那么马库斯则向我展示了，一个学者兼作家型的音乐评论家是这样的。这是我毕生要为之奋斗的目标。
我的第一本书的模仿对象是马芳的《地下乡愁蓝调》；而在我的第二本书里，在我写五月天的书里，除了依然有这种马芳式燃尽青春的句子，我学着马库斯在《神秘列车》、《老美国志异》中去裹挟一切的方式，在时代中寻找五月天的版图。我里头的很多写法都来自对马库斯的画虎类犬，包括我在书里的序言，明确点出了我要以马库斯为偶像的志向。包括剑烧对我最早的印象，也正是他诧异于一个自称“要做五月天的马库斯”的人，到底是什么来头。
关于这本《谈鲍勃·迪伦》，收录了马库斯从1968年至2010年间写迪伦的文章。其不像《老美国志异》那样浑然一体，而是这些年散落在各专栏的文章。里头其实有不少文章之前也读过，比如那篇写《自画像》的，算是马库斯最著名的写迪伦的评论——小时候我觉得马库斯这篇写得好厉害，但现在再看，觉得水平一般，剑烧亦有同感。但其他文章基本非常优秀，我读了一半，亦做了一堆的读书笔记，抄了很多的句子，边读边重新打开迪伦来听，又有新的发现。如马库斯写到《洪水之前》，他认为这张现场专辑代表了“非常美国的精神”，“其中最好的部分喧闹、粗糙、不那么文明，有点老派作风，是偏远乡村与大城市对一切上流社会事物的攻击”，“这种音乐中有很多惠特曼式的呐喊”，他的判断是及其准确准确的，我再听这张《洪水之前》里的歌曲，不说《像一块滚石》（这个版本真的太好了），就说《别让我说两遍》、《就像个娘炮》这样的歌曲，也让我听到了“惠特曼式的呐喊”——当然，这也是读马库斯的门槛，首先你得知道惠特曼是什么玩意。
剑烧在豆瓣的书评里写到：
这是马库斯写鲍勃.迪伦纵横四十年的文章集合，我更愿以此为时间线，看一个乐评人如何去长期地与音乐人的作品和演出对话，期间他如何发展自己的书写风格，如何在生命不同阶段去感受新的和旧的作品。马库斯还是很了不起的，这本书我之前粗略翻过英文原版，但是好几年前的事情了。这次读完汉译，心中的马库斯形象更立体了。因为他也写了很多“烂”文，我觉得他更真实了。
很有趣，这段话，你把马库斯&迪伦，换成邹小樱&五月天，会很有意思。马库斯、剑烧、我，其实都是充满了自恋的写作者，我们知道自己写的好的东西，也知道自己写的烂的东西。写作/评论这件事，在我们看来，除了技巧，更多的是如何去面对自己。这是马库斯教我的事。就像他在书里说的：“成为鲍勃·迪伦的歌迷是我当上作家的原因之一。我并不热衷于弄清那些歌曲的含义，我只热衷于弄清自己对它们的反应，以及其他人的反应。我想聆听音乐，从而进一步贴近它——我想深入它的内部，追逐它，而书写它、深入它、追逐它，这就是我的方式。”
对于普通人来说，想要成为学者型的评论者，何其难也。但至少能在马库斯的评论中，学会如何作为独立的个体存在，而不是让自己的脑子成为别人的跑马场。
晚一些，我会试试挑战自己，做一期#小樱乱弹秀#之文学季，去介绍马库斯，不仅是这本《读鲍勃·迪伦》，还包括我的启蒙之作《神秘列车》、像一本小说的《老美国志异》，以及那本“感谢被我抛在身后的所有人”的《十首歌里的摇滚史》。想起雅众（国内另一个优秀的图书出版）的一位音乐图书编辑跟我聊，说他大学的时候有看到我推荐马库斯，然后打开了新世界，后来走上了这条路，我不知道这是场面话还是确有其事，但我坚信，只要能有多一个人去阅读马库斯，我们的中文音乐评论写作就会变得美好一点。
就酱。
#人生中第一次拔牙# 九月第一天，在没有任何心理建设的情况下拔了两颗智齿，躺在牙椅上的那一刻真的超级怂，哆嗦地说大夫我想和我老公商量一下，大夫说商量啥回去你看两个视频又吓得不敢来了，就今天。[汗][汗]说时迟那时快，哆哆嗦嗦签完同意书，牙椅放倒麻醉针就已经到眼前了，大夫手起刀落十几分钟两颗牙齿拜拜了，全程紧闭双眼紧张得都忘了看看拔下来的智齿[泪][泪]总归是拔了，感恩感恩。
[微笑]害
这学期搞了个功率非常小的小锅
毕竟刚回来的时候隔离了好久好久宿舍都不能出
就泡个面啊啥的。
等能出宿舍门了就放到柜子里吃灰了[二哈]
就在周日，我想嗦个粉
拿出来美味了一把
但是吧，即便是洗干净了。螺蛳粉的味道残留在小锅里久久不能散去[跪了]
我就放在窗台上晾一下子。
这一晾味道还没散干净呢
趁着大家都不在寝室，xxxx搞了个查寝，强行搜刮了去。
那带着螺蛳粉味道的小家伙就被搞走了
没出门的第127天
未来只有食堂了吧[允悲] https://t.cn/ELT0hke
这学期搞了个功率非常小的小锅
毕竟刚回来的时候隔离了好久好久宿舍都不能出
就泡个面啊啥的。
等能出宿舍门了就放到柜子里吃灰了[二哈]
就在周日，我想嗦个粉
拿出来美味了一把
但是吧，即便是洗干净了。螺蛳粉的味道残留在小锅里久久不能散去[跪了]
我就放在窗台上晾一下子。
这一晾味道还没散干净呢
趁着大家都不在寝室，xxxx搞了个查寝，强行搜刮了去。
那带着螺蛳粉味道的小家伙就被搞走了
没出门的第127天
未来只有食堂了吧[允悲] https://t.cn/ELT0hke
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