柳永（约987—约1060），原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，崇安（今福建武夷山）人。因排行第七，又称“柳七”。官至屯田员外郎，故世称“柳屯田”。天性风流，好出入市井，喜寄情风月，终生潦倒。北宋婉约派词人中最具代表性的人物，自称“奉旨填词柳三变”。用词晓畅，音律谐婉，擅用俗语，多写歌妓舞女，常以羁旅之思入词，为慢词的兴起和发展做了很大贡献，其作品在当时流传很广，人称“凡有井水饮处，即能歌柳词”。存世词有二百一十三首，多收录于《乐章集》。

曲玉管
陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。立望关河萧索，千里清秋。忍凝眸。杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。断雁无凭，冉冉飞下汀洲。思悠悠。
暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。阻追游。每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。

这是一首抒发羁旅情怀、伤景思人的长调。词人用清丽悠远的笔触描绘出一幅秋暮清江图，此间景中含情、寄情于景，抒发了思念远方佳人的伤离之情。此词写于词人离京之后，在最易引发愁情的秋日傍晚凭栏远眺，既望不见京师气象，也难见“盈盈仙子”，沉痛之感由此生发出来，缓缓流淌于字里行间。

#般若法藏[超话]#
古风初脱》既有元代山水画的古韵，又具现代气
柳叶鸣蜩绿暗，
荷花落日红酣。
三十六陂烟水，
白头相见江南。
丹崖重叠、玉树临风、楼阁村舍掩映于山石林木之中，若隐若现；林木葱郁、坡石相间、小桥横卧、溪水流云，一派幽远浑融的景象。山水画作品。整幅山水画中群山簇拥，层峦叠嶂，既有元代山水画的古韵，又颇具平淡天真的现代气息。
山水画中的山石多采用平缓圆浑的结构，以淡墨勾勒，层层渲染，丘壑连绵，远树含烟。整幅画设色温润淡雅，苍然浑秀，体现了画家寄情于景，寄乐于画。

#重庆师范大学[超话]#秋风已飒然

唐代杜甫的《宿赞公房》——

杖锡何来此，秋风已飒然。
雨荒深院菊，霜倒半池莲。
放逐宁违性，虚空不离禅。
相逢成夜宿，陇月向人圆。

赏析：
  杜甫因上疏救宰相房琯，被贬弃官，暂居秦州，不意遇到了谪置此地的原京师大云寺赞公，所以以“锡杖何来此”反诘起笔，表现了惊愕之情。“秋风已飒然”自然是寄情于景，以秋风述说一份不满与困苦。“雨荒深院菊，霜倒半池莲”紧接“秋风”义旨，进一步渲染赞公与自己处境的萧条凄凉。对仗工整，用字精准，以“荒”“倒”二字使冷落身世传神而出。此处也为下文赞叹赞公梵行高洁，禅心清净作一反衬。诗至“放逐宁违性，虚空不离禅”则秋戚之情一扫而空，换之以无尽的平和，又透出独立孤峰顶的豪情。赞公深通佛法，无论外境如何变化，也不能动摇他的清净心。而一切万法无非真如，放逐本身也不离空性，就如虚空也是禅。在赞公身边，使诗人也感染了几分宁静安详。夜间在赞公房间休息，望见朗朗明月，扫清太虚，犹如禅心空明，能出种种违顺。