#众乐乐娱乐法日历# 即兴表演成神作，法律保护也到位
即兴这个词大家都不陌生，最常见的就是即兴演讲，在没有准备的情况下，要在众人面前说上几分钟。即兴表演和即兴演讲一样，也是在没有准备的情况下继续向前推进，但它的内涵更加丰富。
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Anthony Perry Royster Jr.（以下简称Anthony）是美国著名的鼓手。Anthony在2010年受到成都繁熙音乐公司关于参加成都的鼓手节的邀请，邀请中说明“一家名为‘乐视’的专业互联网媒体公司将播出整个现场表演”，Anthony方没有对此给予肯定答复，仅提出双方进一步交流的请求。
2016年7月，Anthony参加了由繁熙音乐公司举办的该鼓手节活动，并在活动中进行了一个小时的无伴奏和有伴奏表演。乐视信息公司通过与繁熙音乐公司签订协议在乐视网向公众直播并传播了这场鼓手节活动。
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但是2017年7月，Anthony发现乐视公司和繁熙音乐公司在其不知情的情况下将Anthony当时在鼓手节上的表演通过乐视网直播并向不特定对象进行网络传播。Anthony认为乐视公司和繁熙公司未经许可，对其表演进行现场直播和网络传播，损害了其作为表演者所享有的权利，于是Anthony将繁熙音乐公司和乐视公司诉至法庭。
一、Anthony是否对涉案表演享有表演者权
根据表演的内容是表演者现场临时发挥抑或对既有作品事先有准备地演绎，可以将表演分为“即兴表演”和“既有作品表演”两种类型。
Anthony在鼓手节上表演的内容，包括有伴奏和无伴奏的表演，均包含了对节奏和旋律的选择、安排，融入了Anthony独特的个性特征和对音乐的理解，且该表演以鼓曲音乐的形式表现出来，能够复制。因此，即便Anthony的表演中包含了即兴表演，也属于作品。Anthony有权根据《著作权法》第三十八条第一款第（三）项和第（六）项，“表演者对其表演享有下列权利：（三）许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬；…（六）许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬。”的规定享有表演者的权利，并得到支持和保护。
二、能否认为乐视信息公司和繁熙音乐公司得到Anthony的许可
应当考察Anthony的是否实施了著作权法上的许可行为。
民事权利的处分一般应当以权利人的明确授权为原则。
Anthony并未对繁熙音乐公司在邮件文件中所提出的乐视信息公司进行传播作出肯定性的答复，同时还提出双方需要进一步通过Skype沟通。根据《民通意见》第六十六条，“一方当事人向对方当事人提出民事权利的要求，对方未用语言或者文字明确表示意见，但其行为表明已接受的，可以认定为默示。不作为的默示只有在法律有规定或者当事人双方有约定的情况下，才可以视为意思表示。”不能视为Anthony实施了许可行为。
Anthony接受繁熙音乐公司的邀请在鼓手节上进行了表演，繁熙音乐公司也因举办鼓手节获取了门票收入，Anthony虽未对乐视信息公司传播涉案表演作出否认的意思表示，但该行为不能使繁熙音乐公司对乐视信息公司有权传播涉案表演产生合理的期待，Anthony也未以行为对繁熙音乐公司和乐视信息公司传播涉案表演表明接受。因此，乐视信息公司和繁熙音乐公司的行为既不属于著作权法上规定的法定许可，也不属于法定的默示许可。
三、 乐视信息公司和繁熙音乐公司是否构成共同侵权
本案中，繁熙音乐公司未经Anthony许可，擅自许可乐视信息公司在其经营的乐视视频通过信息网络向公众传播涉案表演，且未就传播行为支付报酬。故繁熙音乐公司与乐视信息公司共同侵害了Anthony对涉案表演享有的表演者权。
因繁熙音乐公司对涉案表演并不享有著作权，也未获得权利人Anthony的授权，乐视信息公司与繁熙音乐公司之间订立的许可合同仅为双方内部约定，不能对抗第三人，乐视信息公司也不能因此而免除责任。故乐视信息公司和繁熙音乐公司构成共同侵权。
四、即兴表演是著作权法中的表演吗？
著作权法中的表演并不包括“即兴表演”。“即兴表演”是即兴创作，指现场临时发挥进行创作和展示，如即兴朗诵一首诗歌、演奏一首乐曲或者表演一段舞蹈。“即兴表演”不属于著作权法意义上的表演，其原因在于：
（１）“表演”的本来内涵就意味着“来源于他物”且“不同于原物”，即“表演”概念有两个独立的构成要件，一是既有作品，二是基于表演者自己的理解感受对此既有作品加以演绎发挥。两者缺一不可，而“即兴表演”恰恰缺少第一个要件。
（２）即兴创作所完成的智力成果属于《著作权法》作品，“即兴表演者享有该作品的著作权，且著作权的内容和效力又优于表演者权，故没有必要再享有表演者权。
（３）如果允许“即兴表演者”可以就同一个侵权行为同时主张著作权和表演者权，则构成损害赔偿的重复计算。
当然，如果表演者不是在进行即兴表演（创作），而是表演由自己事先创作好的作品时，则可以同时主张著作权和表演者权。
五、结语
在“陈涛、胡海泉案”中，涉案歌曲多是由原告在自己演唱前就已经创作完成的音乐作品。审理该案的人民法院认定原告是这些歌曲的表演者，享有表演者权，也即间接承认了表演自己作品的人也是著作权法意义上的表演者。表演不是简单的复制再现，而是在既有作品上的演绎和再创作，其与被表演作品的利益基础不同，因此，只要不是“即兴表演”，即使是在表演者与作者乃同一人的情形下，也不存在表演者权与著作权的重叠问题，当行为人未经许可复制、发行录有原作者表演的录音制品时，则侵犯其表演者权和著作权。
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（图源网络，侵权删）
即兴这个词大家都不陌生，最常见的就是即兴演讲，在没有准备的情况下，要在众人面前说上几分钟。即兴表演和即兴演讲一样，也是在没有准备的情况下继续向前推进，但它的内涵更加丰富。
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Anthony Perry Royster Jr.（以下简称Anthony）是美国著名的鼓手。Anthony在2010年受到成都繁熙音乐公司关于参加成都的鼓手节的邀请，邀请中说明“一家名为‘乐视’的专业互联网媒体公司将播出整个现场表演”，Anthony方没有对此给予肯定答复，仅提出双方进一步交流的请求。
2016年7月，Anthony参加了由繁熙音乐公司举办的该鼓手节活动，并在活动中进行了一个小时的无伴奏和有伴奏表演。乐视信息公司通过与繁熙音乐公司签订协议在乐视网向公众直播并传播了这场鼓手节活动。
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但是2017年7月，Anthony发现乐视公司和繁熙音乐公司在其不知情的情况下将Anthony当时在鼓手节上的表演通过乐视网直播并向不特定对象进行网络传播。Anthony认为乐视公司和繁熙公司未经许可，对其表演进行现场直播和网络传播，损害了其作为表演者所享有的权利，于是Anthony将繁熙音乐公司和乐视公司诉至法庭。
一、Anthony是否对涉案表演享有表演者权
根据表演的内容是表演者现场临时发挥抑或对既有作品事先有准备地演绎，可以将表演分为“即兴表演”和“既有作品表演”两种类型。
Anthony在鼓手节上表演的内容，包括有伴奏和无伴奏的表演，均包含了对节奏和旋律的选择、安排，融入了Anthony独特的个性特征和对音乐的理解，且该表演以鼓曲音乐的形式表现出来，能够复制。因此，即便Anthony的表演中包含了即兴表演，也属于作品。Anthony有权根据《著作权法》第三十八条第一款第（三）项和第（六）项，“表演者对其表演享有下列权利：（三）许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬；…（六）许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬。”的规定享有表演者的权利，并得到支持和保护。
二、能否认为乐视信息公司和繁熙音乐公司得到Anthony的许可
应当考察Anthony的是否实施了著作权法上的许可行为。
民事权利的处分一般应当以权利人的明确授权为原则。
Anthony并未对繁熙音乐公司在邮件文件中所提出的乐视信息公司进行传播作出肯定性的答复，同时还提出双方需要进一步通过Skype沟通。根据《民通意见》第六十六条，“一方当事人向对方当事人提出民事权利的要求，对方未用语言或者文字明确表示意见，但其行为表明已接受的，可以认定为默示。不作为的默示只有在法律有规定或者当事人双方有约定的情况下，才可以视为意思表示。”不能视为Anthony实施了许可行为。
Anthony接受繁熙音乐公司的邀请在鼓手节上进行了表演，繁熙音乐公司也因举办鼓手节获取了门票收入，Anthony虽未对乐视信息公司传播涉案表演作出否认的意思表示，但该行为不能使繁熙音乐公司对乐视信息公司有权传播涉案表演产生合理的期待，Anthony也未以行为对繁熙音乐公司和乐视信息公司传播涉案表演表明接受。因此，乐视信息公司和繁熙音乐公司的行为既不属于著作权法上规定的法定许可，也不属于法定的默示许可。
三、 乐视信息公司和繁熙音乐公司是否构成共同侵权
本案中，繁熙音乐公司未经Anthony许可，擅自许可乐视信息公司在其经营的乐视视频通过信息网络向公众传播涉案表演，且未就传播行为支付报酬。故繁熙音乐公司与乐视信息公司共同侵害了Anthony对涉案表演享有的表演者权。
因繁熙音乐公司对涉案表演并不享有著作权，也未获得权利人Anthony的授权，乐视信息公司与繁熙音乐公司之间订立的许可合同仅为双方内部约定，不能对抗第三人，乐视信息公司也不能因此而免除责任。故乐视信息公司和繁熙音乐公司构成共同侵权。
四、即兴表演是著作权法中的表演吗？
著作权法中的表演并不包括“即兴表演”。“即兴表演”是即兴创作，指现场临时发挥进行创作和展示，如即兴朗诵一首诗歌、演奏一首乐曲或者表演一段舞蹈。“即兴表演”不属于著作权法意义上的表演，其原因在于：
（１）“表演”的本来内涵就意味着“来源于他物”且“不同于原物”，即“表演”概念有两个独立的构成要件，一是既有作品，二是基于表演者自己的理解感受对此既有作品加以演绎发挥。两者缺一不可，而“即兴表演”恰恰缺少第一个要件。
（２）即兴创作所完成的智力成果属于《著作权法》作品，“即兴表演者享有该作品的著作权，且著作权的内容和效力又优于表演者权，故没有必要再享有表演者权。
（３）如果允许“即兴表演者”可以就同一个侵权行为同时主张著作权和表演者权，则构成损害赔偿的重复计算。
当然，如果表演者不是在进行即兴表演（创作），而是表演由自己事先创作好的作品时，则可以同时主张著作权和表演者权。
五、结语
在“陈涛、胡海泉案”中，涉案歌曲多是由原告在自己演唱前就已经创作完成的音乐作品。审理该案的人民法院认定原告是这些歌曲的表演者，享有表演者权，也即间接承认了表演自己作品的人也是著作权法意义上的表演者。表演不是简单的复制再现，而是在既有作品上的演绎和再创作，其与被表演作品的利益基础不同，因此，只要不是“即兴表演”，即使是在表演者与作者乃同一人的情形下，也不存在表演者权与著作权的重叠问题，当行为人未经许可复制、发行录有原作者表演的录音制品时，则侵犯其表演者权和著作权。
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（图源网络，侵权删）
所有面试性问题的出现，都是你的思维模式导致的。
你认为当你问了对方这些问题并得到了你想要的答案后，你才可以进入到一段关系当中。
如果对方来向你求婚时，你问对方这些问题可能还好点。
且不说现在还不是问的时机，现在八字还没有一撇，你就对人家进行各种面试，这会让人很不舒服。
就算现在你真的可以问这些问题，你也依然是在刻舟求剑。#泰国情降合和法事#
你认为当你问了对方这些问题并得到了你想要的答案后，你才可以进入到一段关系当中。
如果对方来向你求婚时，你问对方这些问题可能还好点。
且不说现在还不是问的时机，现在八字还没有一撇，你就对人家进行各种面试，这会让人很不舒服。
就算现在你真的可以问这些问题，你也依然是在刻舟求剑。#泰国情降合和法事#
【一旦出现“低开长阳”等形态，主力洗筹或将结束】
常常出现在一波上涨行情之后，也就是说，低开长阳出现时股价往往在回调，并且常常是大阴线或连阴线式下跌。
在股价回调过程中，当股价接近30日均线时，突然有一日股价大幅低开，而市场中并没有利空消息出现，随后，股价被主力迅速拉起，最终以长阳报收。
低开长阳出现时，移动平均线已经走好，30日均线由原来的下跌变为向上移动，市场多头迹象明显。
股价大幅跳空低开，至少需要低开2％以上（越大越好），形态上呈穿底而出的不良形态。
成交量出现明显放大，越大越好，放出近期天量更好，如果在低开后，又进行了进一步的下探动作，收出一根带长下影的长阳线，又称长下影阳线，价值更大。
大幅低开属于主力拉升前的试盘动作，一方面表明主力想知道下档承接盘的多少，以决定是继续打压还是开始拉升。
另一方面，主力在拉升前往往需要将最后一批意志不坚定者清洗出局，大幅的低开就是威吓散户的一种惯用手法。
同时，出现低开长阳时，许多短线指标如5、10日移动平均线，6 日 RSI指标等呈现“死叉”态势，令众多中小投资者看淡后势，不敢拿入，甚至抛出。
低开有洗盘的功能，可以逼迫散户交出廉价的筹码。
压低股价制造恐慌是主力惯常的诱空手段，在超跌区更要小心主力的诱空陷阱。
低开高走收出长阳说明探底初步成功，多头强势反攻，投资者可以适当跟进。
低开长阳跟股价的超跌有密切关系，也跟大盘环境转暖有关，可综合评估。
长阳底背离，是指股价在下跌过程中，虽然当日是以低开出现，但低开或是探低后，突然涌现出较大的进场盘，使得股价出现一路上涨，最后收出一根明显的放量长阳线。
而此时，技术指标MACD却出现与股价向下运行截然相反的向上运行的底背离。
这往往说明股价在低位已得到了资金的认可，跌势将告一段落，短形态即将出现反转。因此，是一种短线拿入股票的形态。
夺命长阳，又称绝地长阳
夺命长阳线准确的说是有两根K线组成的，一根阴线后面跟着一根长阳线，在形态要求上这样就够了，多根K线是为了让大家看得更明白一些，在实际判断中，只要出现大阳线后短线即可跟进。
这个地方与刺透形态不同，刺透形态要求阳线实体侵入阴线实体二分之一以上，这里的夺命长阳则是在要求侵入阴线实体二分之一以下。
而且这个长阳线振幅一般要求要在5%以上，要有足够的视觉冲击效果才可称之为夺命长阳，所谓夺命长阳很好理解，就是要了空头的命。
夺命长阳只是下跌途中(准确说是连续暴跌之后的一次反弹)的反弹，阳线振幅越大尤其是以大阳线收盘则后市反弹越强，但是切不可恋战，这是一种短线的交易。
量能放大的长阳、长阴线
主力突击建仓手法最明显的便是低开巨量长阳线，这种形态的特征是：股价莫名其妙大幅跳空低开，随后便慢慢爬升，成交同时放出近期天量，当天收一长阳线。
股价大幅跳空低开，至少低开2%，形态上呈穿底而出的不良形态，不明真相的投资者纷纷弃股而逃。
成交放出巨量，一边是蜂拥而出的抛盘，一边却如饥饿的老虎在大口大口鲸吞筹码。
当天收一长阳线，有时甚至是光头光脚的长阳线，出现的位置较低，且前期往往已调整了一段时间。
低开长阳出现的位置越低、阳线的实体越长、成交量越大越好，若在该股的高价圈出现，则有可能存在陷阱。
而低位出现的巨大的成交量、长长的阳线，往往数天之内筹码便换手完毕，绝对是有雄厚实力的主力所为。
这说明后市上升空间相对广阔，主力急于进场，其战略意图在于追求速战速决，建仓完毕有可能立刻进入拉升期。
股票在低位放量
在 高价区有些主力往往对敲放量，常在一些价位上放上大抛售单，然后将其吃掉，以显示其魄力吸引市场跟风眼球。
或是在某些关键点位放上大笔进场盘，以显示其护盘决 心大，凡此种种现象皆为假，重心真实的升降即可辨别。
若是在低位出现的对敲放量，说明机构在换庄或是在准备拉高起一波行情，可以择机跟进。
成功的交易者永远严守纪律，在场外保持客观的态度，一直到他能向大趋向进行的方向进场为止，即便在这个时候，你还是要谨慎小心。
炒股，运气占很大成分，但绝对不能赌，任何一只股票的跟进抛出，要有理有据，你要找出能说服你做出交易的理由，
不要让自己陷入不知所措的境地，那样你会丢失很多的进出的机会。技术有很多，同一个点，结合的技术要素越多。
不要为了跻身到没有任何章法的市场里。由于有的不按牌理出牌。没有经验的投机者可以在某种程度上莫名其妙的交易一张大单子。
投资的成功，重要的不是看你的工具有多么强大和优秀，而是找到适合自己的交易工具并用好它。
在人性中有这样一个几乎是最顽固的倾向，那就是捍卫自己的观点和不情愿承认自己在判断上出现的失误。
交易之道藏于心，如果让我来形容交易，既简单又复杂，简单到无需任何理由拿了就能挣到钱，可能在最坏的时候仍有涨得最好的股。
当他们看到市场波动时，就想进场交易，这无异是强迫自己从事交易，而不是居于主动的地位耐心的等待交易良机。https://t.cn/A6VhTD9G
常常出现在一波上涨行情之后，也就是说，低开长阳出现时股价往往在回调，并且常常是大阴线或连阴线式下跌。
在股价回调过程中，当股价接近30日均线时，突然有一日股价大幅低开，而市场中并没有利空消息出现，随后，股价被主力迅速拉起，最终以长阳报收。
低开长阳出现时，移动平均线已经走好，30日均线由原来的下跌变为向上移动，市场多头迹象明显。
股价大幅跳空低开，至少需要低开2％以上（越大越好），形态上呈穿底而出的不良形态。
成交量出现明显放大，越大越好，放出近期天量更好，如果在低开后，又进行了进一步的下探动作，收出一根带长下影的长阳线，又称长下影阳线，价值更大。
大幅低开属于主力拉升前的试盘动作，一方面表明主力想知道下档承接盘的多少，以决定是继续打压还是开始拉升。
另一方面，主力在拉升前往往需要将最后一批意志不坚定者清洗出局，大幅的低开就是威吓散户的一种惯用手法。
同时，出现低开长阳时，许多短线指标如5、10日移动平均线，6 日 RSI指标等呈现“死叉”态势，令众多中小投资者看淡后势，不敢拿入，甚至抛出。
低开有洗盘的功能，可以逼迫散户交出廉价的筹码。
压低股价制造恐慌是主力惯常的诱空手段，在超跌区更要小心主力的诱空陷阱。
低开高走收出长阳说明探底初步成功，多头强势反攻，投资者可以适当跟进。
低开长阳跟股价的超跌有密切关系，也跟大盘环境转暖有关，可综合评估。
长阳底背离，是指股价在下跌过程中，虽然当日是以低开出现，但低开或是探低后，突然涌现出较大的进场盘，使得股价出现一路上涨，最后收出一根明显的放量长阳线。
而此时，技术指标MACD却出现与股价向下运行截然相反的向上运行的底背离。
这往往说明股价在低位已得到了资金的认可，跌势将告一段落，短形态即将出现反转。因此，是一种短线拿入股票的形态。
夺命长阳，又称绝地长阳
夺命长阳线准确的说是有两根K线组成的，一根阴线后面跟着一根长阳线，在形态要求上这样就够了，多根K线是为了让大家看得更明白一些，在实际判断中，只要出现大阳线后短线即可跟进。
这个地方与刺透形态不同，刺透形态要求阳线实体侵入阴线实体二分之一以上，这里的夺命长阳则是在要求侵入阴线实体二分之一以下。
而且这个长阳线振幅一般要求要在5%以上，要有足够的视觉冲击效果才可称之为夺命长阳，所谓夺命长阳很好理解，就是要了空头的命。
夺命长阳只是下跌途中(准确说是连续暴跌之后的一次反弹)的反弹，阳线振幅越大尤其是以大阳线收盘则后市反弹越强，但是切不可恋战，这是一种短线的交易。
量能放大的长阳、长阴线
主力突击建仓手法最明显的便是低开巨量长阳线，这种形态的特征是：股价莫名其妙大幅跳空低开，随后便慢慢爬升，成交同时放出近期天量，当天收一长阳线。
股价大幅跳空低开，至少低开2%，形态上呈穿底而出的不良形态，不明真相的投资者纷纷弃股而逃。
成交放出巨量，一边是蜂拥而出的抛盘，一边却如饥饿的老虎在大口大口鲸吞筹码。
当天收一长阳线，有时甚至是光头光脚的长阳线，出现的位置较低，且前期往往已调整了一段时间。
低开长阳出现的位置越低、阳线的实体越长、成交量越大越好，若在该股的高价圈出现，则有可能存在陷阱。
而低位出现的巨大的成交量、长长的阳线，往往数天之内筹码便换手完毕，绝对是有雄厚实力的主力所为。
这说明后市上升空间相对广阔，主力急于进场，其战略意图在于追求速战速决，建仓完毕有可能立刻进入拉升期。
股票在低位放量
在 高价区有些主力往往对敲放量，常在一些价位上放上大抛售单，然后将其吃掉，以显示其魄力吸引市场跟风眼球。
或是在某些关键点位放上大笔进场盘，以显示其护盘决 心大，凡此种种现象皆为假，重心真实的升降即可辨别。
若是在低位出现的对敲放量，说明机构在换庄或是在准备拉高起一波行情，可以择机跟进。
成功的交易者永远严守纪律，在场外保持客观的态度，一直到他能向大趋向进行的方向进场为止，即便在这个时候，你还是要谨慎小心。
炒股，运气占很大成分，但绝对不能赌，任何一只股票的跟进抛出，要有理有据，你要找出能说服你做出交易的理由，
不要让自己陷入不知所措的境地，那样你会丢失很多的进出的机会。技术有很多，同一个点，结合的技术要素越多。
不要为了跻身到没有任何章法的市场里。由于有的不按牌理出牌。没有经验的投机者可以在某种程度上莫名其妙的交易一张大单子。
投资的成功，重要的不是看你的工具有多么强大和优秀，而是找到适合自己的交易工具并用好它。
在人性中有这样一个几乎是最顽固的倾向，那就是捍卫自己的观点和不情愿承认自己在判断上出现的失误。
交易之道藏于心，如果让我来形容交易，既简单又复杂，简单到无需任何理由拿了就能挣到钱，可能在最坏的时候仍有涨得最好的股。
当他们看到市场波动时，就想进场交易，这无异是强迫自己从事交易，而不是居于主动的地位耐心的等待交易良机。https://t.cn/A6VhTD9G
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