邛窑在二十世纪初特别是三十年代，因军阀盗掘引起轰动后，再度进入了人们的视野。专家学者们从不同的方向和维度对其进行不断的深入考证和研究，即使一个世纪过去了，但全面而系统的专业研究及定论仍然不够，科学而通俗的历史文化解读则更加缺乏，然而，这正是我们在了解和“触摸”邛窑时更为需要的。
上世纪九十年代，我曾在南河学校居住，偶尔会看到有学生拿着一些彩绘瓶、碗一类的东西相互炫耀或交换零食。当时，只知道那些虽有残缺却依然漂亮的东西是古物，与附近十方堂邛窑遗址有关，但完全谈不上对其价值的认识，也没有收藏之类的概念或意识。直到2001年的邛窑古陶瓷科技研讨会，尤其是到文化部门工作以后，我才算真正知道邛窑，一步步走近“邛窑”。
所谓邛窑，首先是指邛崃市境内文化属性一致，制作、工艺、装烧方法、装烧技术相似，窑与窑之间前后承袭，相互影响，彼此关系明显，连续性清楚的多处古瓷窑遗址的总称，而非某单一窑址之专名，它包括南河十方堂、固驿瓦窑山、西河尖山子、白鹤大渔村及柴山冲、黄鹤、官庄等古瓷窑遗址，现存规模逾30平方公里；青羊宫窑、琉璃厂窑、都江堰玉堂窑、彭州瓷峰窑也属于邛窑系古窑址。邛窑是四川青瓷窑的代表，是南北朝以来形成的巨大的瓷窑体系，它具有鲜明的地方特色和深远的文化影响。十方堂邛窑遗址是邛窑诸窑址中最重要的窑场，也是邛窑地面保存现状最好、现存窑包最多、堆积最厚、延续烧造时间最长、产品最为丰富的遗址。1988年，被公布为第三批全国重点文物保护单位，2006年列入国家大遗址保护重点项目名录。同时，邛窑也是其所生产及出土器物的指称，我们通常所说的“邛窑”大多是指具体的“临邛”杯、高足盘、青瓷碗、省油灯等邛窑器物，并具有“文化品牌”的意味。如果从文化的角度来观照，整个陶瓷的发展史其实就是一部人类文明史或文化史，而邛窑的本质和核心也正在于文化。从南北朝至宋末元初长达八百来年的时间里，邛窑从烧造技艺、器型器物到釉色纹饰都传承有序，形成了独具地域特征和体系的社会人文属性，承载和反映着相应时代的经济、文化和社会风情及美学倾向，或者说，当时社会经济文化的发展及状况都通过“邛窑”间接而生动地呈现了出来。我们今天所把玩的每一件邛窑器物同其它古陶瓷一样，早已不是一件件社会生活用品，也不仅仅是某件具体的“文物”，而是对一段历史、一种文化的品读。
兴起于“南北”之际
陈丽琼女士在《邛窑古陶瓷发展概述》（1）中把邛窑的创烧断代为东晋——器物造型简朴、内底有密集瓷石小方块支痕是其特点之一，但她在十方堂调查时，也只是在民间发现年代较早的疑似南朝元嘉时期（424-453年）的莲花纹青瓷壶及“永元”（499-501年）铭文盘口圆耳平底罐。邛崃市博物馆最早的邛窑藏品也仅有一件南北朝时期的多足辟雍砚完整器物，虽然其馆藏中也有不少邛崃出土的原始陶瓷（残）及汉陶等，但从其制作及烧造技艺特别是文化属性上看，都不属于“邛窑”，这种区别有点儿类似于民间故事与现代小说的不同。所以，就目前的考古实证而言，邛窑的创烧应该是在南北朝，而不是东晋或更早。
记得小时候城东住家附近有一些台地，满是各式各样的古陶瓷碎片，田间地头也散落着粗砺而呈深褐色的钵样东西，叫作“蛮碗子”，那其实就是古代用于陶瓷烧制的匣钵。周边也应该是一个大型窑场，可惜已经在建设中消失殆尽。从今天的考古调查来看，当年的邛崃（临邛）可谓窑场处处，相当于现在的一个陶瓷“产业园区”或基地。那么，自原始社会以来的陶瓷烧造，为什么到了南北朝时期突然在邛崃（临邛）“发力”，出现和形成了特有文化属性的“邛窑”及一个个大型窑厂呢？这首先是社会发展使然。随着经济社会的发展，日常生产生活对陶瓷用品的需求日益增长，加上陶瓷生产工艺已由堆烧（2）、坑烧（3）发展到了窑烧，甚至有了龙窑的出现，这为邛窑的产生提供了有力技术支撑。同时，邛崃（临邛）丰富的陶（瓷）土资源也是邛窑形成与发展的一个重要保障。其次是有手工业发展的基础。西汉时期，才女卓文君之父卓王孙因冶铁而富可敌国，推动了整个邛崃（临邛）地区以冶铁、制盐、酿酒为主的手工业及商贸业的进步与发达，为陶瓷手工业的发展打下了良好基础。第三，集聚了大量陶瓷技术人才。从汉末到魏晋时期的社会动乱，导致了南、北方民众包括窑工艺人等手工业者大量流入到社会相对安定，经济发展富庶的成都平原周边地区，使得以邛崃（临邛）为中心的陶瓷烧造技艺在交流融合中得到迅速发展与提升。正是由于这种技术的进步和历史文化背景形成的一种文化梯度力，导致了“邛窑”这一“物质文化”现象的产生及发展。
从中国陶瓷发展的历史来看，汉晋时期窑炉及烧造方式的不断改进，成型、装烧技术的探索与提高都为后来陶瓷业的飞跃发展奠定了不可或缺的基础。因此，邛窑在南北朝的“诞生”正是置于当时烧造工艺的革新与进步之下的，而并非无水之源、空穴来风。在南北朝年代，邛窑工艺技术的形成与进步首先体现在广泛运用瓷泥淘洗技术以提高瓷泥及烧成器物的品质。但是，邛崃瓷泥含铁量高，烧成后的胎体颜色偏深的问题一直影响着邛窑的品质及发展。同时，窑炉的改进不仅突破了汉晋时期窑温偏低、器物达不到完全“瓷化”的状况，而且还发明了“挡火墙”（4）以调节窑室内的抽力和温度，解决了抽力大、火焰速度过快的问题。这一时期的邛窑都是在弱还原焰（5）中烧成。装烧工艺到隋代时也一改过去小瓷石垫烧的方式，主要采用支具支托叠烧，烧成器物更显美观。但因为器物在窑室内是直接接触火焰而受烟火熏染，往往会导致釉面不匀，粘上烟灰窑渣。隋末唐初，筒形匣钵装烧方式的出现使这一问题得以解决，标志着邛窑烧造技术的巨大进步，并直接影响到邛窑造型及成型的变化。而且，自魏晋以来的自然崇尚和南北朝豪放之风的兴起，以一种新的社会文化审美风尚体现到了邛窑陶瓷的生产制作上。
南北朝时期的陶瓷器已摆脱对青铜礼器的仿制及其庄严厚重的风格，在隋实现全国统一后，陶瓷的实用性更进一步得到增强。从邛崃博物馆中的藏品来看，隋及唐初的邛窑陶瓷器物较南北朝的矮胖更为饱满、坚硬，以平底、饼形足为多，虽然璧形底、圈足还很少见，但造型趋于轻巧优美。南北朝到隋的代表性器物主要有：（一）盘口壶。盘口较浅而不如其它窑口的高，口壁外撇，颈直而长。（二）盘口罐。罐身大而瘦长，直口短颈，丰肩四系，与其它窑口的无颈丰肩和六系、八系不同。如青瓷盘口四系罐。（三）高足盘。也叫浅盘圆足豆，喇叭状高圈足，浅腹敞口而稍外撇，白瓷高足盘即是隋代邛窑的典型器型。（四）青瓷碗。直口深弧腹，饼足且底面常内凹，足端边缘因用斜刀形成三折面形态。魏晋与南北朝时期，因为清谈及饮茶之风的盛行和煮茶而饮的饮茶方式，许多窑口还出现了与今天形制不同的各种茶具，最为独特的就是盘口、颈腹细长的鸡头壶。但在邛窑系中一直没有见到过较为完整的器物，而且这种器形在唐以后的各大窑口中都不再出现。
在装饰釉色方面，隋代风格与南北朝相沿袭一致，大多采用朵花、草叶、卷叶和联珠纹及其穿插变换，甚至以夸张变形的动物形象予以装饰，再现和反映着当时的社会生活场景。如邛窑青瓷盘口四系瓶，颈部饰以三道弦纹，肩部堆贴朵花纹，腹部刻划莲花纹。这种当时最为流行的装饰元素及方式尤其是莲花纹的广泛应用，反映出佛教的流行与影响。邛窑器到隋代已趋向轻薄，胎体外大多罩施一层青褐釉，釉面更为均匀、明净，并以釉下彩绘朵花、联珠纹等打破单一青釉或青褐釉彩，更显活泼灵动，如白瓷敛口钵。但施釉及胎釉的结合还不稳定，说明隋代时期的邛窑还处于承上启下的过渡阶段。
注释：（1）《邛窑古陶瓷发展概述》：出自《邛窑古陶瓷研究》一书。（2）堆烧：把制作好的陶坯堆放在一起，用泥巴将陶坯整体盖紧糊严，开一火口加添柴火，同时再开几个小口作为烟道烧制陶器的原始方法。（3）坑烧：在平地挖一个大坑或用耐火材料围成一个大坑，将陶坯放入其中熏烧的一种制陶工艺。（4）挡火墙：在窑炉中起导流作用的一种隔断，用以保证窑内两侧的烟气流量大于或接近于中间烟气流量，保证窑温的均匀。（5）还原焰：在燃烧时生成还原性气体的火焰。在燃烧过程中，由于氧气供气不足而使燃烧不充分，在燃烧产物中含有一氧化碳等还原性气体，火焰中没有或者含有极少量的氧气分子。这种还原性火焰在瓷器的烧制过程中有特殊的作用。
上世纪九十年代，我曾在南河学校居住，偶尔会看到有学生拿着一些彩绘瓶、碗一类的东西相互炫耀或交换零食。当时，只知道那些虽有残缺却依然漂亮的东西是古物，与附近十方堂邛窑遗址有关，但完全谈不上对其价值的认识，也没有收藏之类的概念或意识。直到2001年的邛窑古陶瓷科技研讨会，尤其是到文化部门工作以后，我才算真正知道邛窑，一步步走近“邛窑”。
所谓邛窑，首先是指邛崃市境内文化属性一致，制作、工艺、装烧方法、装烧技术相似，窑与窑之间前后承袭，相互影响，彼此关系明显，连续性清楚的多处古瓷窑遗址的总称，而非某单一窑址之专名，它包括南河十方堂、固驿瓦窑山、西河尖山子、白鹤大渔村及柴山冲、黄鹤、官庄等古瓷窑遗址，现存规模逾30平方公里；青羊宫窑、琉璃厂窑、都江堰玉堂窑、彭州瓷峰窑也属于邛窑系古窑址。邛窑是四川青瓷窑的代表，是南北朝以来形成的巨大的瓷窑体系，它具有鲜明的地方特色和深远的文化影响。十方堂邛窑遗址是邛窑诸窑址中最重要的窑场，也是邛窑地面保存现状最好、现存窑包最多、堆积最厚、延续烧造时间最长、产品最为丰富的遗址。1988年，被公布为第三批全国重点文物保护单位，2006年列入国家大遗址保护重点项目名录。同时，邛窑也是其所生产及出土器物的指称，我们通常所说的“邛窑”大多是指具体的“临邛”杯、高足盘、青瓷碗、省油灯等邛窑器物，并具有“文化品牌”的意味。如果从文化的角度来观照，整个陶瓷的发展史其实就是一部人类文明史或文化史，而邛窑的本质和核心也正在于文化。从南北朝至宋末元初长达八百来年的时间里，邛窑从烧造技艺、器型器物到釉色纹饰都传承有序，形成了独具地域特征和体系的社会人文属性，承载和反映着相应时代的经济、文化和社会风情及美学倾向，或者说，当时社会经济文化的发展及状况都通过“邛窑”间接而生动地呈现了出来。我们今天所把玩的每一件邛窑器物同其它古陶瓷一样，早已不是一件件社会生活用品，也不仅仅是某件具体的“文物”，而是对一段历史、一种文化的品读。
兴起于“南北”之际
陈丽琼女士在《邛窑古陶瓷发展概述》（1）中把邛窑的创烧断代为东晋——器物造型简朴、内底有密集瓷石小方块支痕是其特点之一，但她在十方堂调查时，也只是在民间发现年代较早的疑似南朝元嘉时期（424-453年）的莲花纹青瓷壶及“永元”（499-501年）铭文盘口圆耳平底罐。邛崃市博物馆最早的邛窑藏品也仅有一件南北朝时期的多足辟雍砚完整器物，虽然其馆藏中也有不少邛崃出土的原始陶瓷（残）及汉陶等，但从其制作及烧造技艺特别是文化属性上看，都不属于“邛窑”，这种区别有点儿类似于民间故事与现代小说的不同。所以，就目前的考古实证而言，邛窑的创烧应该是在南北朝，而不是东晋或更早。
记得小时候城东住家附近有一些台地，满是各式各样的古陶瓷碎片，田间地头也散落着粗砺而呈深褐色的钵样东西，叫作“蛮碗子”，那其实就是古代用于陶瓷烧制的匣钵。周边也应该是一个大型窑场，可惜已经在建设中消失殆尽。从今天的考古调查来看，当年的邛崃（临邛）可谓窑场处处，相当于现在的一个陶瓷“产业园区”或基地。那么，自原始社会以来的陶瓷烧造，为什么到了南北朝时期突然在邛崃（临邛）“发力”，出现和形成了特有文化属性的“邛窑”及一个个大型窑厂呢？这首先是社会发展使然。随着经济社会的发展，日常生产生活对陶瓷用品的需求日益增长，加上陶瓷生产工艺已由堆烧（2）、坑烧（3）发展到了窑烧，甚至有了龙窑的出现，这为邛窑的产生提供了有力技术支撑。同时，邛崃（临邛）丰富的陶（瓷）土资源也是邛窑形成与发展的一个重要保障。其次是有手工业发展的基础。西汉时期，才女卓文君之父卓王孙因冶铁而富可敌国，推动了整个邛崃（临邛）地区以冶铁、制盐、酿酒为主的手工业及商贸业的进步与发达，为陶瓷手工业的发展打下了良好基础。第三，集聚了大量陶瓷技术人才。从汉末到魏晋时期的社会动乱，导致了南、北方民众包括窑工艺人等手工业者大量流入到社会相对安定，经济发展富庶的成都平原周边地区，使得以邛崃（临邛）为中心的陶瓷烧造技艺在交流融合中得到迅速发展与提升。正是由于这种技术的进步和历史文化背景形成的一种文化梯度力，导致了“邛窑”这一“物质文化”现象的产生及发展。
从中国陶瓷发展的历史来看，汉晋时期窑炉及烧造方式的不断改进，成型、装烧技术的探索与提高都为后来陶瓷业的飞跃发展奠定了不可或缺的基础。因此，邛窑在南北朝的“诞生”正是置于当时烧造工艺的革新与进步之下的，而并非无水之源、空穴来风。在南北朝年代，邛窑工艺技术的形成与进步首先体现在广泛运用瓷泥淘洗技术以提高瓷泥及烧成器物的品质。但是，邛崃瓷泥含铁量高，烧成后的胎体颜色偏深的问题一直影响着邛窑的品质及发展。同时，窑炉的改进不仅突破了汉晋时期窑温偏低、器物达不到完全“瓷化”的状况，而且还发明了“挡火墙”（4）以调节窑室内的抽力和温度，解决了抽力大、火焰速度过快的问题。这一时期的邛窑都是在弱还原焰（5）中烧成。装烧工艺到隋代时也一改过去小瓷石垫烧的方式，主要采用支具支托叠烧，烧成器物更显美观。但因为器物在窑室内是直接接触火焰而受烟火熏染，往往会导致釉面不匀，粘上烟灰窑渣。隋末唐初，筒形匣钵装烧方式的出现使这一问题得以解决，标志着邛窑烧造技术的巨大进步，并直接影响到邛窑造型及成型的变化。而且，自魏晋以来的自然崇尚和南北朝豪放之风的兴起，以一种新的社会文化审美风尚体现到了邛窑陶瓷的生产制作上。
南北朝时期的陶瓷器已摆脱对青铜礼器的仿制及其庄严厚重的风格，在隋实现全国统一后，陶瓷的实用性更进一步得到增强。从邛崃博物馆中的藏品来看，隋及唐初的邛窑陶瓷器物较南北朝的矮胖更为饱满、坚硬，以平底、饼形足为多，虽然璧形底、圈足还很少见，但造型趋于轻巧优美。南北朝到隋的代表性器物主要有：（一）盘口壶。盘口较浅而不如其它窑口的高，口壁外撇，颈直而长。（二）盘口罐。罐身大而瘦长，直口短颈，丰肩四系，与其它窑口的无颈丰肩和六系、八系不同。如青瓷盘口四系罐。（三）高足盘。也叫浅盘圆足豆，喇叭状高圈足，浅腹敞口而稍外撇，白瓷高足盘即是隋代邛窑的典型器型。（四）青瓷碗。直口深弧腹，饼足且底面常内凹，足端边缘因用斜刀形成三折面形态。魏晋与南北朝时期，因为清谈及饮茶之风的盛行和煮茶而饮的饮茶方式，许多窑口还出现了与今天形制不同的各种茶具，最为独特的就是盘口、颈腹细长的鸡头壶。但在邛窑系中一直没有见到过较为完整的器物，而且这种器形在唐以后的各大窑口中都不再出现。
在装饰釉色方面，隋代风格与南北朝相沿袭一致，大多采用朵花、草叶、卷叶和联珠纹及其穿插变换，甚至以夸张变形的动物形象予以装饰，再现和反映着当时的社会生活场景。如邛窑青瓷盘口四系瓶，颈部饰以三道弦纹，肩部堆贴朵花纹，腹部刻划莲花纹。这种当时最为流行的装饰元素及方式尤其是莲花纹的广泛应用，反映出佛教的流行与影响。邛窑器到隋代已趋向轻薄，胎体外大多罩施一层青褐釉，釉面更为均匀、明净，并以釉下彩绘朵花、联珠纹等打破单一青釉或青褐釉彩，更显活泼灵动，如白瓷敛口钵。但施釉及胎釉的结合还不稳定，说明隋代时期的邛窑还处于承上启下的过渡阶段。
注释：（1）《邛窑古陶瓷发展概述》：出自《邛窑古陶瓷研究》一书。（2）堆烧：把制作好的陶坯堆放在一起，用泥巴将陶坯整体盖紧糊严，开一火口加添柴火，同时再开几个小口作为烟道烧制陶器的原始方法。（3）坑烧：在平地挖一个大坑或用耐火材料围成一个大坑，将陶坯放入其中熏烧的一种制陶工艺。（4）挡火墙：在窑炉中起导流作用的一种隔断，用以保证窑内两侧的烟气流量大于或接近于中间烟气流量，保证窑温的均匀。（5）还原焰：在燃烧时生成还原性气体的火焰。在燃烧过程中，由于氧气供气不足而使燃烧不充分，在燃烧产物中含有一氧化碳等还原性气体，火焰中没有或者含有极少量的氧气分子。这种还原性火焰在瓷器的烧制过程中有特殊的作用。
园路施工要点与施工工艺
https://t.cn/A6PQe2BK
根据园林铺地及园路面层铺装材料的不同，可以分为混凝土园路、花岗石园路、碎拼花岗石园路、水泥面砖园路、小青砖园路、鹅卵石园路、等有些园路由各种不同的材料混合铺装，组成了五光十色的图案，这种园路的铺装技术要求高，施工难度也较大。下面介绍几种常用的块料面层的铺装方法。
1 花岗石园路的铺装方法及施工要点
园路铺装前，应按施工图纸的要求选用花岗石的外形尺寸，少量的不规则的花岗石应在现场进行切割加工。先将有缺边掉角、裂纹和局部污染变色的花岗石挑选出来，完好的进行套方检查，规格尺寸如有偏差，应磨边修正。有些园路的面层要铺装成花纹图案的，挑选出的花岗石应按不同颜色、不同大小、不同长扁形状分类堆放，铺装拼花时才能方便使用。
对于呈曲线、弧形等形状的园路，其花岗石按平面弧度加工，花岗石按不同尺寸堆放整齐。对不同色彩和不同形状的花岗石进行编号，便于施工时不乱套。
在花岗石块石铺装前，应先进行弹线，弹线后应先铺若干条干线作为基线，起标筋作用，然后向两边铺贴开来，花岗石铺贴之前还应泼水润湿，阴干后备用。铺筑时，在找平层上均匀铺一层水泥砂浆，随刷随铺，用20mm厚1：3干硬性水泥砂浆作粘结层，花岗石安放后，用橡皮锤敲击，既要达到铺设高度，又要使砂浆粘结层平整密实。对于花岗石进行试拼，查看颜色、编号、拼花是否符合要求，图案是否美观。对于要求较高的项目应先做一样板段，邀请建设单位和监理工程师进行验收，符合要求后再进行大面积的施工。同一块地面的平面有高差，比如台阶、水景、树池等交汇处，在铺装前，花岗石应进行切削加工，圆弧曲线应磨光，确保花纹图案标准、精细、美观。花岗石铺设后采用彩色水泥砂浆在硬化过程中所需的水分，保证花岗石与砂浆粘结牢固。养护期3天之内禁止踩踏。花岗石面层的表面应洁净、平整、斧凿面纹路清晰、整齐、色泽一致，铺贴后表面平整，斧凿面纹路交叉、整齐美观，接缝均匀、周边顺直、镶嵌正确，板块无裂纹、掉角等缺陷。
2 水泥面砖园路的铺设方法
水泥面砖是以优质色彩水泥、砂，经过机械拌合成型，充分养护而成，其强度高、耐磨、色泽鲜艳、品种多。水泥面砖便面还可以做成凸纹和圆凸纹等多种形状。水泥面砖园路的铺装与花岗石园路的铺装方法大致相同。水泥面砖由于是机制砖，色彩品种要比花岗石多，因此在铺装前应按照颜色和花纹分类，有裂缝、掉角、表面有缺陷的面砖，应剔除。
具体操作步骤如下：
(1)基层清理：在清理好的地面上，找到规矩和泛水，扫好水泥浆，再按地面标高留出水泥面砖厚度做灰饼，用1：3干硬砂浆冲筋、刮平，厚度约为20mm，刮平时砂浆要拍实、刮毛并浇水养护。
(2)弹线预铺：在找平层上弹出定位十字中线，按设计图案预铺设花砖，砖缝顶预留2mm，按预铺设的位置用墨线弹出水泥面砖四边边线，再在边线上画出每行砖的分界点。
(3)浸水湿润：铺贴前，应先将面砖浸水2~3小时，再取出阴干后使用。
(4)水泥面砖的铺贴工作，应在砂浆凝结前完成。铺贴时，要求面砖平整、镶嵌正确。施工间歇后继续铺贴前，应将已铺贴的花砖挤出的水泥混合砂浆予以清除。
(5)铺砖石,地面粘接层的水泥混合砂浆，拍实搓平。水泥面砖背面要清扫干净，先刷出一层水泥石灰浆，随刷随铺，就位后用小木槌凿实。注意控制粘结层砂浆厚度，尽量减少敲击。在铺贴施工过程中，如出现非整砖时用石材切割机切割。
(6)水泥面砖在铺贴1~2天后，用1：1稀水泥砂浆填缝。面层上溢出的水泥砂浆在凝结前予以清除，带缝隙内的水泥砂浆凝结后，再将面层清洗干净。完成24小时候浇水养护，完工3~4天内不得上人踩踏。
3 小青砖园路的铺装方法
小青砖云路铺装前，应按设计图纸的要求选好小青砖的尺寸、规格。先将有缺边、掉角、裂纹和局部污染变色的小青砖挑选出来，完好地进行套方检查，规格尺寸有偏差，应磨边修证。在小青砖铺设前，应先进行弹线，然后按设计图纸的要求先铺装样板段，特别是铺装成席纹、人字纹、斜柳叶、十字绣、八卦锦等各种、龟背锦等各种面层形式的园路，更应预先铺设一段，看一看面层形式是否符合要求，然后再大面积地进行铺装。
操作步骤：
(1)基层、垫层;基层做法一般为素土夯实→碎石垫层→素混凝土垫层→砂浆结合层。
在垫层施工中，应做好标高控制工作，碎石和素混凝土垫层的厚度应按施工图纸的要求去做，砂石垫层一般较薄。
(2)弹线预铺：在苏混凝土垫层上弹出定位十字中线，按施工图标注的面层形式预铺一段，符合要求后，再大面积铺装。
(3)先做园路两边的“子牙砖”，相当于现代道路的侧石，因此要先进行铺筑，用水泥砂浆作为垫石，并加固。
(4)小青砖与小青砖之间应挤压密实，铺装完成后，用细灰扫逢。
#园林景观##景观设计##设计##景观##庭院设计##植物#
https://t.cn/A6PQe2BK
根据园林铺地及园路面层铺装材料的不同，可以分为混凝土园路、花岗石园路、碎拼花岗石园路、水泥面砖园路、小青砖园路、鹅卵石园路、等有些园路由各种不同的材料混合铺装，组成了五光十色的图案，这种园路的铺装技术要求高，施工难度也较大。下面介绍几种常用的块料面层的铺装方法。
1 花岗石园路的铺装方法及施工要点
园路铺装前，应按施工图纸的要求选用花岗石的外形尺寸，少量的不规则的花岗石应在现场进行切割加工。先将有缺边掉角、裂纹和局部污染变色的花岗石挑选出来，完好的进行套方检查，规格尺寸如有偏差，应磨边修正。有些园路的面层要铺装成花纹图案的，挑选出的花岗石应按不同颜色、不同大小、不同长扁形状分类堆放，铺装拼花时才能方便使用。
对于呈曲线、弧形等形状的园路，其花岗石按平面弧度加工，花岗石按不同尺寸堆放整齐。对不同色彩和不同形状的花岗石进行编号，便于施工时不乱套。
在花岗石块石铺装前，应先进行弹线，弹线后应先铺若干条干线作为基线，起标筋作用，然后向两边铺贴开来，花岗石铺贴之前还应泼水润湿，阴干后备用。铺筑时，在找平层上均匀铺一层水泥砂浆，随刷随铺，用20mm厚1：3干硬性水泥砂浆作粘结层，花岗石安放后，用橡皮锤敲击，既要达到铺设高度，又要使砂浆粘结层平整密实。对于花岗石进行试拼，查看颜色、编号、拼花是否符合要求，图案是否美观。对于要求较高的项目应先做一样板段，邀请建设单位和监理工程师进行验收，符合要求后再进行大面积的施工。同一块地面的平面有高差，比如台阶、水景、树池等交汇处，在铺装前，花岗石应进行切削加工，圆弧曲线应磨光，确保花纹图案标准、精细、美观。花岗石铺设后采用彩色水泥砂浆在硬化过程中所需的水分，保证花岗石与砂浆粘结牢固。养护期3天之内禁止踩踏。花岗石面层的表面应洁净、平整、斧凿面纹路清晰、整齐、色泽一致，铺贴后表面平整，斧凿面纹路交叉、整齐美观，接缝均匀、周边顺直、镶嵌正确，板块无裂纹、掉角等缺陷。
2 水泥面砖园路的铺设方法
水泥面砖是以优质色彩水泥、砂，经过机械拌合成型，充分养护而成，其强度高、耐磨、色泽鲜艳、品种多。水泥面砖便面还可以做成凸纹和圆凸纹等多种形状。水泥面砖园路的铺装与花岗石园路的铺装方法大致相同。水泥面砖由于是机制砖，色彩品种要比花岗石多，因此在铺装前应按照颜色和花纹分类，有裂缝、掉角、表面有缺陷的面砖，应剔除。
具体操作步骤如下：
(1)基层清理：在清理好的地面上，找到规矩和泛水，扫好水泥浆，再按地面标高留出水泥面砖厚度做灰饼，用1：3干硬砂浆冲筋、刮平，厚度约为20mm，刮平时砂浆要拍实、刮毛并浇水养护。
(2)弹线预铺：在找平层上弹出定位十字中线，按设计图案预铺设花砖，砖缝顶预留2mm，按预铺设的位置用墨线弹出水泥面砖四边边线，再在边线上画出每行砖的分界点。
(3)浸水湿润：铺贴前，应先将面砖浸水2~3小时，再取出阴干后使用。
(4)水泥面砖的铺贴工作，应在砂浆凝结前完成。铺贴时，要求面砖平整、镶嵌正确。施工间歇后继续铺贴前，应将已铺贴的花砖挤出的水泥混合砂浆予以清除。
(5)铺砖石,地面粘接层的水泥混合砂浆，拍实搓平。水泥面砖背面要清扫干净，先刷出一层水泥石灰浆，随刷随铺，就位后用小木槌凿实。注意控制粘结层砂浆厚度，尽量减少敲击。在铺贴施工过程中，如出现非整砖时用石材切割机切割。
(6)水泥面砖在铺贴1~2天后，用1：1稀水泥砂浆填缝。面层上溢出的水泥砂浆在凝结前予以清除，带缝隙内的水泥砂浆凝结后，再将面层清洗干净。完成24小时候浇水养护，完工3~4天内不得上人踩踏。
3 小青砖园路的铺装方法
小青砖云路铺装前，应按设计图纸的要求选好小青砖的尺寸、规格。先将有缺边、掉角、裂纹和局部污染变色的小青砖挑选出来，完好地进行套方检查，规格尺寸有偏差，应磨边修证。在小青砖铺设前，应先进行弹线，然后按设计图纸的要求先铺装样板段，特别是铺装成席纹、人字纹、斜柳叶、十字绣、八卦锦等各种、龟背锦等各种面层形式的园路，更应预先铺设一段，看一看面层形式是否符合要求，然后再大面积地进行铺装。
操作步骤：
(1)基层、垫层;基层做法一般为素土夯实→碎石垫层→素混凝土垫层→砂浆结合层。
在垫层施工中，应做好标高控制工作，碎石和素混凝土垫层的厚度应按施工图纸的要求去做，砂石垫层一般较薄。
(2)弹线预铺：在苏混凝土垫层上弹出定位十字中线，按施工图标注的面层形式预铺一段，符合要求后，再大面积铺装。
(3)先做园路两边的“子牙砖”，相当于现代道路的侧石，因此要先进行铺筑，用水泥砂浆作为垫石，并加固。
(4)小青砖与小青砖之间应挤压密实，铺装完成后，用细灰扫逢。
#园林景观##景观设计##设计##景观##庭院设计##植物#
【三棱环境·专业技术】建筑垃圾处理与综合回收利用
一.建筑垃圾概述
建筑设垃圾是指建、施工单位或个人对各类建筑物、构筑物、管网等进行建设、铺设或拆除、修缮过程中所产生的渣土、弃土、弃料、余泥及其他废弃物。建筑垃圾指人们在从事拆迁、建设、装修、修缮等建筑业的生产活动中产生的渣土、废旧混凝土、废旧砖石及其他废弃物的统称。按产生源分类，建筑垃圾可分为工程渣土、装修垃圾、拆迁垃圾、工程泥浆等；按组成成分分类，建筑垃圾中可分为渣土、混凝土块、碎石块、砖瓦碎块、废砂浆、泥浆、沥青块、废塑料、废金属、废竹木等。
与其他城市垃圾相比，建筑垃圾具有量大、无毒无害和可资源化率高的特点。绝大多数建筑垃圾是可以作为再生资源重新利用的，如：废金属可重新回炉加工制成各种规格的钢材；废竹木、木屑等可用于制造各种人造板材；碎砖、混凝土块等废料经破碎后可代替砂直接在施工现场利用，用于砌筑砂浆、抹灰砂浆、浇捣混凝土等，也可用以制作砌块等建材产品等。
二.我国建筑垃圾现状
目前，我国建筑垃圾的数量已占到城市垃圾总量的30%～40%。绝大部分建筑垃圾未经任何处理，便被施工单位运往郊外或乡村，采用露天堆放或填埋的方式进行处理，耗用大量的征用土地费、垃圾清运等建设经费，同时，清运和堆放过程中的遗撒和粉尘、灰砂飞扬等问题又造成了严重的环境污染。
建筑垃圾大多为固体废弃物，一般是在建设过程中或旧建筑物维修、拆除过程中产生的。不同结构类型的建筑所产生的垃圾各种成分的含量虽有所不同，但其基本组成是一致的，主要由土、渣土、散落的砂浆和混凝土、剔凿产生的砖石和混凝土碎块、打桩截下的钢筋混凝土桩头、金属、竹木材、装饰装修产生的废料、各种包装材料和其它废弃物等组成。据有关资料介绍，经对砖混结构、全现浇结构和框架结构等建筑的施工材料损耗的粗略统计，在每万m2建筑的施工过程中，仅建筑废渣就会产生500～600t。若按此测算，我国每年仅施工建设所产生和排出的建筑废渣就有4000万t。我国建筑垃圾现状不容乐观，主要问题表现在：（1）建筑垃圾面广量大；（2）建章立法操作性差；（3）研究成果推广困难。
三.建筑垃圾的处置和资源化
建筑垃圾资源化是指将建筑垃圾直接作为原料进行利用或者对其进行再生利用。资源化是循环经济的重要内容，国家发改委对循环经济的定义为：“循环经济是一种以资源的高效利用和循环利用为核心，以‘减量化、再利用、资源化’为原则，以低消耗、低排放、高效率为基本特征，符合可持续发展理念的经济增长模式，是对‘大量生产、大量消费、大量废弃’的传统增长模式的根本变革。”这一定义不仅指出了循环经济的核心、原则、特征，同时也指出了循环经济是符合可持续发展理念的经济增长模式。换言之，循环经济是建筑垃圾资源化的指导思想。2008年8月中华人民共和国全国人民代表大会常务委员会通过的《中华人民共和国循环经济促进法》规定“建设单位应当对工程施工中产生的建筑废物进行综合利用;不具备综合利用条件的，应当委托具备条件的生产经营者进行综合利用或者无害化处置”是该法对建筑垃圾的直接规定。
1.利用建筑垃圾生产再生砖
事实上，建筑垃圾中的混泥土、水泥等废弃物经过破碎和筛分等工作。再把其中的木材、钢筋以及有机质剔除后，将砖渣类建筑垃圾进行破碎，破碎后再生骨料与生态型水泥，防冻助剂，水按比例计量，搅拌，经制砖机加工生产，可获得高性能标准砖。
由于水泥砖保护了我国珍贵的土地资源，同时也实现了资源的重新利用，如垃圾的炉渣、矿渣、建筑垃圾等，通过制砖机设备可以将其转化为免烧砖，从而实现了资源的回收利用，因此国家出台相关政策，大力扶持发展水泥砖市场。
2.利用建筑垃圾生产再生骨料
再生骨料混凝土简称再生混凝土。废弃混凝土块经过破碎、清洗与分级后形成的骨料简称再生骨料；再生骨料部分或全部代替砂石等天然骨料配制而成的混凝土称为再生骨料混凝土。充分利用再生骨料混凝土，不但能有效降低建筑垃圾的数量，减少建筑垃圾对自然环境的污染，同时，利用再生骨料制造再生骨料混凝土还能减少建筑工程中对天然骨料的开采，达到了保护环境的目的。
（1）.抗压强度
众多的文献研究表明再生骨料混凝土的抗压强度和再生骨料的替代率密切相关，当再生骨料替代率在30%以下时，再生骨料混凝土与普通骨料混凝土抗压强度差距不大，再生骨料混凝土抗压强度随着再生骨料替代率的增大而降低。再生骨料50%取代天然粗骨料时，再生骨料混凝土抗压强度降低5%～20%不等，当再生骨料100%取代天然粗骨料时，再生骨料混凝土抗压强度降低较多，最大降幅达到30%。同时，相关试验表明：由于再生骨料混凝土和天然骨料混凝土的骨料成分不同，它们抗压强度随龄期的增长情况也不相同，与天然骨料混凝土相比，同一水灰比的再生骨料混凝土的28d抗压强度约低15%，但其相差的幅度会随着龄期的增长而慢慢缩小。再生骨料混凝土抗压强度受水灰比的影响非常大，再生骨料混凝土随水灰比增加，抗压强度急剧降低。水灰比平均增加0.1，抗压强度下降20%左右。
（2）.抗拉强度
再生骨料混凝土的抗拉强度和再生骨料的替代率密切相关，再生骨料混凝土的抗拉强度随再生骨料的替代率的提高而降低，当再生骨料100%替代天然骨料时，再生骨料混凝土对比天然骨料混凝土抗拉强度降低6.9。众多研究者对再生骨料混凝土抗拉强度随再生骨料替代率的提高，强度降低所得的结果虽然离散，但总结众多研究成果，发现再生骨料混凝土的抗拉强度受再生骨料的替代率影响并没有抗压强度大，因此，采用抗压强度的10%作为再生骨料混凝土的抗拉强度是比较保守和偏于安全的。
3.利用建筑垃圾堆山造景
建筑垃圾的再生利用当然不仅仅局限在以上两个方面。让人倍感惊奇的是，国内很多风景秀丽的人造山居然也是由建筑垃圾堆山造景而来。如天津市最大规模的人造山占地约40万平方米，利用建筑垃圾500万立方米，如今这座人造山已经成为天津市民游览休闲的大型公共绿地。而河南省濮阳市为有效解决建筑垃圾的处置问题，从1999年开始，在濮上路以西占地500亩建设濮水公园，利用建筑垃圾进行堆山造景，既弥补了平原地区无山无水的缺陷，又大量处理了建筑垃圾，得到一致好评。更值得一提的是，2008年，河北省石家庄市首批确定7处建筑垃圾堆山造景地点，由此，石家庄市成为我国首个批量利用建筑垃圾进行堆山造景的城市。据介绍，这7处人造山景点计划销纳建筑垃圾1520万立方米。在我国，除了以上3种建筑垃圾再生利用方式，也有部分地区将建筑垃圾处理后用作建筑地基。
经研究，目前建筑垃圾的再生处理方式的发展速度之所以没有跟上我国的建筑市场的飞速发展以及建筑垃圾增长的速度。主要集中在经济问题。目前的建筑垃圾的分捡工作基本上处于一种表层上面的原始方式。只是仅仅将易分捡出来的钢筋进行回收，甚至由于没有破碎机械，混凝土中的钢筋甚至都不能进行回收，经过这样分捡后的建筑垃圾处理起来非常困难。砖、石、混凝土等建筑垃圾，如果直接进行土方回填，掺杂以及附着在回填料中的对于地下水以及土壤有毒、有害物质——涂料、油漆、胶等大量存在。如果对回填料在现场再次进行处理，除现场不具备机械、技术等因素外，繁琐的处理方式以及高额的处理费用会将大多数施工单位阻挡在再生处理方式的大门之外；如果将此部分垃圾制作成建材制品，且前对建筑垃圾进行回收利用的工厂少之又少，就算有，高额的运输费用再次阻挡在面前，所以最终还是一埋了之。 建筑垃圾再生利用的途径很多，要根据垃圾的类型不同，地域特点的不同，新建建筑的不同而选择不同的处理方法，切不可照抄照搬。近年来虽然出现了许多建筑垃圾再生利用的试点企业和试点工程，也取得了不小的成绩，但是，我国建筑垃圾的再生利用与发达国家相比还存在着很大的差距，属于起步阶段，还需要积极吸取发达国家在建筑垃圾再生利用上的经。
一.建筑垃圾概述
建筑设垃圾是指建、施工单位或个人对各类建筑物、构筑物、管网等进行建设、铺设或拆除、修缮过程中所产生的渣土、弃土、弃料、余泥及其他废弃物。建筑垃圾指人们在从事拆迁、建设、装修、修缮等建筑业的生产活动中产生的渣土、废旧混凝土、废旧砖石及其他废弃物的统称。按产生源分类，建筑垃圾可分为工程渣土、装修垃圾、拆迁垃圾、工程泥浆等；按组成成分分类，建筑垃圾中可分为渣土、混凝土块、碎石块、砖瓦碎块、废砂浆、泥浆、沥青块、废塑料、废金属、废竹木等。
与其他城市垃圾相比，建筑垃圾具有量大、无毒无害和可资源化率高的特点。绝大多数建筑垃圾是可以作为再生资源重新利用的，如：废金属可重新回炉加工制成各种规格的钢材；废竹木、木屑等可用于制造各种人造板材；碎砖、混凝土块等废料经破碎后可代替砂直接在施工现场利用，用于砌筑砂浆、抹灰砂浆、浇捣混凝土等，也可用以制作砌块等建材产品等。
二.我国建筑垃圾现状
目前，我国建筑垃圾的数量已占到城市垃圾总量的30%～40%。绝大部分建筑垃圾未经任何处理，便被施工单位运往郊外或乡村，采用露天堆放或填埋的方式进行处理，耗用大量的征用土地费、垃圾清运等建设经费，同时，清运和堆放过程中的遗撒和粉尘、灰砂飞扬等问题又造成了严重的环境污染。
建筑垃圾大多为固体废弃物，一般是在建设过程中或旧建筑物维修、拆除过程中产生的。不同结构类型的建筑所产生的垃圾各种成分的含量虽有所不同，但其基本组成是一致的，主要由土、渣土、散落的砂浆和混凝土、剔凿产生的砖石和混凝土碎块、打桩截下的钢筋混凝土桩头、金属、竹木材、装饰装修产生的废料、各种包装材料和其它废弃物等组成。据有关资料介绍，经对砖混结构、全现浇结构和框架结构等建筑的施工材料损耗的粗略统计，在每万m2建筑的施工过程中，仅建筑废渣就会产生500～600t。若按此测算，我国每年仅施工建设所产生和排出的建筑废渣就有4000万t。我国建筑垃圾现状不容乐观，主要问题表现在：（1）建筑垃圾面广量大；（2）建章立法操作性差；（3）研究成果推广困难。
三.建筑垃圾的处置和资源化
建筑垃圾资源化是指将建筑垃圾直接作为原料进行利用或者对其进行再生利用。资源化是循环经济的重要内容，国家发改委对循环经济的定义为：“循环经济是一种以资源的高效利用和循环利用为核心，以‘减量化、再利用、资源化’为原则，以低消耗、低排放、高效率为基本特征，符合可持续发展理念的经济增长模式，是对‘大量生产、大量消费、大量废弃’的传统增长模式的根本变革。”这一定义不仅指出了循环经济的核心、原则、特征，同时也指出了循环经济是符合可持续发展理念的经济增长模式。换言之，循环经济是建筑垃圾资源化的指导思想。2008年8月中华人民共和国全国人民代表大会常务委员会通过的《中华人民共和国循环经济促进法》规定“建设单位应当对工程施工中产生的建筑废物进行综合利用;不具备综合利用条件的，应当委托具备条件的生产经营者进行综合利用或者无害化处置”是该法对建筑垃圾的直接规定。
1.利用建筑垃圾生产再生砖
事实上，建筑垃圾中的混泥土、水泥等废弃物经过破碎和筛分等工作。再把其中的木材、钢筋以及有机质剔除后，将砖渣类建筑垃圾进行破碎，破碎后再生骨料与生态型水泥，防冻助剂，水按比例计量，搅拌，经制砖机加工生产，可获得高性能标准砖。
由于水泥砖保护了我国珍贵的土地资源，同时也实现了资源的重新利用，如垃圾的炉渣、矿渣、建筑垃圾等，通过制砖机设备可以将其转化为免烧砖，从而实现了资源的回收利用，因此国家出台相关政策，大力扶持发展水泥砖市场。
2.利用建筑垃圾生产再生骨料
再生骨料混凝土简称再生混凝土。废弃混凝土块经过破碎、清洗与分级后形成的骨料简称再生骨料；再生骨料部分或全部代替砂石等天然骨料配制而成的混凝土称为再生骨料混凝土。充分利用再生骨料混凝土，不但能有效降低建筑垃圾的数量，减少建筑垃圾对自然环境的污染，同时，利用再生骨料制造再生骨料混凝土还能减少建筑工程中对天然骨料的开采，达到了保护环境的目的。
（1）.抗压强度
众多的文献研究表明再生骨料混凝土的抗压强度和再生骨料的替代率密切相关，当再生骨料替代率在30%以下时，再生骨料混凝土与普通骨料混凝土抗压强度差距不大，再生骨料混凝土抗压强度随着再生骨料替代率的增大而降低。再生骨料50%取代天然粗骨料时，再生骨料混凝土抗压强度降低5%～20%不等，当再生骨料100%取代天然粗骨料时，再生骨料混凝土抗压强度降低较多，最大降幅达到30%。同时，相关试验表明：由于再生骨料混凝土和天然骨料混凝土的骨料成分不同，它们抗压强度随龄期的增长情况也不相同，与天然骨料混凝土相比，同一水灰比的再生骨料混凝土的28d抗压强度约低15%，但其相差的幅度会随着龄期的增长而慢慢缩小。再生骨料混凝土抗压强度受水灰比的影响非常大，再生骨料混凝土随水灰比增加，抗压强度急剧降低。水灰比平均增加0.1，抗压强度下降20%左右。
（2）.抗拉强度
再生骨料混凝土的抗拉强度和再生骨料的替代率密切相关，再生骨料混凝土的抗拉强度随再生骨料的替代率的提高而降低，当再生骨料100%替代天然骨料时，再生骨料混凝土对比天然骨料混凝土抗拉强度降低6.9。众多研究者对再生骨料混凝土抗拉强度随再生骨料替代率的提高，强度降低所得的结果虽然离散，但总结众多研究成果，发现再生骨料混凝土的抗拉强度受再生骨料的替代率影响并没有抗压强度大，因此，采用抗压强度的10%作为再生骨料混凝土的抗拉强度是比较保守和偏于安全的。
3.利用建筑垃圾堆山造景
建筑垃圾的再生利用当然不仅仅局限在以上两个方面。让人倍感惊奇的是，国内很多风景秀丽的人造山居然也是由建筑垃圾堆山造景而来。如天津市最大规模的人造山占地约40万平方米，利用建筑垃圾500万立方米，如今这座人造山已经成为天津市民游览休闲的大型公共绿地。而河南省濮阳市为有效解决建筑垃圾的处置问题，从1999年开始，在濮上路以西占地500亩建设濮水公园，利用建筑垃圾进行堆山造景，既弥补了平原地区无山无水的缺陷，又大量处理了建筑垃圾，得到一致好评。更值得一提的是，2008年，河北省石家庄市首批确定7处建筑垃圾堆山造景地点，由此，石家庄市成为我国首个批量利用建筑垃圾进行堆山造景的城市。据介绍，这7处人造山景点计划销纳建筑垃圾1520万立方米。在我国，除了以上3种建筑垃圾再生利用方式，也有部分地区将建筑垃圾处理后用作建筑地基。
经研究，目前建筑垃圾的再生处理方式的发展速度之所以没有跟上我国的建筑市场的飞速发展以及建筑垃圾增长的速度。主要集中在经济问题。目前的建筑垃圾的分捡工作基本上处于一种表层上面的原始方式。只是仅仅将易分捡出来的钢筋进行回收，甚至由于没有破碎机械，混凝土中的钢筋甚至都不能进行回收，经过这样分捡后的建筑垃圾处理起来非常困难。砖、石、混凝土等建筑垃圾，如果直接进行土方回填，掺杂以及附着在回填料中的对于地下水以及土壤有毒、有害物质——涂料、油漆、胶等大量存在。如果对回填料在现场再次进行处理，除现场不具备机械、技术等因素外，繁琐的处理方式以及高额的处理费用会将大多数施工单位阻挡在再生处理方式的大门之外；如果将此部分垃圾制作成建材制品，且前对建筑垃圾进行回收利用的工厂少之又少，就算有，高额的运输费用再次阻挡在面前，所以最终还是一埋了之。 建筑垃圾再生利用的途径很多，要根据垃圾的类型不同，地域特点的不同，新建建筑的不同而选择不同的处理方法，切不可照抄照搬。近年来虽然出现了许多建筑垃圾再生利用的试点企业和试点工程，也取得了不小的成绩，但是，我国建筑垃圾的再生利用与发达国家相比还存在着很大的差距，属于起步阶段，还需要积极吸取发达国家在建筑垃圾再生利用上的经。
✋热门推荐