是《摄影机不要停》的壳，解构电影的同时又重建了电影。但大鹏对《吉祥如意》的构思是在2016年，拍摄完成于2017年春节，比《摄影机不要停》更早。
纪录与伪纪录，虚实真假，镜头设计与真实生活相互侵犯。

大鹏说“拍一场天意”，于是影片里，女演员入戏极深，在别人的故事里流着自己的泪，而故事原型站在一边玩手机，事不关己高高挂起，两人在同一个画面里不期而遇。
这是虚实影像的独特魅力，纪实感之余，兼富戏剧张力。

看的过程中，脑里浮现一句话：艺术是残酷的。
要足够真实，要袒露私心，要站在符合普世规律的种种定义之外，要成为局中人，也要抽身而出当个旁观者。要动情，也要冷静。
大鹏为死去的姥姥痛哭，另一个他在看着自己痛哭。

他一开始只是想拍一家人团团圆圆过年，然而生活是最好的剧本，一切被猝不及防改变了。
拍摄过程的不可控是电影艺术的魅力，正如有瑕疵是音乐live现场的魅力。
王家卫早期拍电影从来没有剧本，贾樟柯早期拍电影惯于使用素人。
创作者从生活中提炼出故事，也逐渐学会将故事交还给生活本身。所以影片让人共情，它是私人家庭影像，也是中国千万家庭的缩影。

人都是在要告别的时候才会回溯与追忆。踏上故土，不是因为自己即将离世，就是因为有老人已到将死之年。
见一面，少一面，这是重逢与寻根的意义。

看到吉祥如意这张海报，就想到丽丽。她年少被带离父亲身边，跟着母亲离开，一眨眼就是十年。而当她十年后的春节再次回到老家时，这本应该幸福团圆的日子，面对的却是奶奶的葬礼。她无助，却不知如何排解；她想家，却因离家太久无法说出口。

今年大概有很多人无法回家过年，影片里大鹏的三舅吉祥一直在哼唱着“常回家看看”，让我泪目。

愿吉祥如意，盼早日团圆。
#吉祥如意今日上映##吉祥如意国际版海报#

有些人消失在了很远的时光里。偶尔会突然出现，就一瞬间恍惚穿越了时空。

我痛恨自己做不到如你这般的人们可以将惦记的关心的话语表达出来。我对人的关心挂念只会在心里反复掂量抚摸，深藏不露，自我折磨。

正如王家卫说的那样，我不知道该怎么和生活中无法失去的人说再见，所以我没有说再见就离开了。

我的无情恰恰是因为痛恨自己深情。

写下这个字的时候我的指尖很细微但尖锐地疼了一下。他是个善于制造幻觉的人，而我是个善于在幻觉中沉沦的人，正如他是个很好的戏子，我是个铁杆的票友。王家卫操纵了太多太多的宿命，也寂寞了太多太多的人。欢乐的角色在剧终时总会悲伤，而悲伤的角色在剧终时不是疯了便是死了。寂寞是王家卫的杀手锏，而失落是他夜行时的锦衣。#社会科学##心理学#