#女性#
其实还是在于有没有胆气,武器当然是个加持,
我当年在深夜骑着我的小单车在马路上独自欢快地奔驰时,被一个猥琐男抢走了我车篮里的马甲,那件马甲是新买的,是我很喜欢的款式和颜色,
当时我就怒发冲冠,一边大喊抓小偷,一边两条大长腿疯狂踩单车追那个猥琐男,
两个人在马路上玩夺命飙车,好几次都差点被我追上,
后来这家伙窜进了一个大院,而我被巡逻的拦住问半夜什么的干活,
我一边着急被那贼乘机跑了,一边回答盘问,
巡逻的了解后也去追,
最后不了了之,
如果按现在网络上一些人鼓吹的“男的有绝对力量”,那么那个贼也用不着满世界乱窜以逃避我的追杀,
所以绝对力量是人的勇气,现在虽然岁数大了,但遇到这种事,老子还是会追杀他到天涯海角,追到了就要发疯捅他,捅他个稀巴烂
其实还是在于有没有胆气,武器当然是个加持,
我当年在深夜骑着我的小单车在马路上独自欢快地奔驰时,被一个猥琐男抢走了我车篮里的马甲,那件马甲是新买的,是我很喜欢的款式和颜色,
当时我就怒发冲冠,一边大喊抓小偷,一边两条大长腿疯狂踩单车追那个猥琐男,
两个人在马路上玩夺命飙车,好几次都差点被我追上,
后来这家伙窜进了一个大院,而我被巡逻的拦住问半夜什么的干活,
我一边着急被那贼乘机跑了,一边回答盘问,
巡逻的了解后也去追,
最后不了了之,
如果按现在网络上一些人鼓吹的“男的有绝对力量”,那么那个贼也用不着满世界乱窜以逃避我的追杀,
所以绝对力量是人的勇气,现在虽然岁数大了,但遇到这种事,老子还是会追杀他到天涯海角,追到了就要发疯捅他,捅他个稀巴烂
#超特急[超话]#问问有没有咪扩列!想在pyq有点急的浓度)本人全员推偏takashi,shuya和haru(是全员的妈妈粉!)是刚入坑的新人,还有很多不懂的也请多多关照!!!
本人有点网络内向可能很少私聊,但是pyq还是挺活跃的(指很喜欢在pyq和别人聊天)是喜欢发疯的大学牲!如果有机会的话可以当搭子一起去日本看急的演唱会!!(我还会做无料给咪们的!)
本人有点网络内向可能很少私聊,但是pyq还是挺活跃的(指很喜欢在pyq和别人聊天)是喜欢发疯的大学牲!如果有机会的话可以当搭子一起去日本看急的演唱会!!(我还会做无料给咪们的!)
aespa的新歌supernova的MV,可以在行业内外达成一个客观的共识:很久没看过这么好看、不无聊的K-POP的mv了。
这个MV用了很多美国爆米花影片、以及B级片(比如死侍、变相怪杰等)的常用手法,非常辛辣、大胆、戏谑地,戳穿了偶像爱豆行业里一个旷日持久的谎言:试图告诉别人我做的是真实的自己,本身就是一个自证陷阱,一个巨大的骗局。
“being real”=fake
aespa的概念主线是想冲破网络次元虚拟分身,进入real world感受真实,且一直以这个目标推进整体的内容。我曾经在图1 拉斯维加斯巨大球体天幕内演唱会那里,讨论这种无限接近现实世界冲击的感受,“如果科技先进到可以欺骗我们的感官,如何确定我们现在所在的世界是真实的?”为此,我们最传统的办法之一,就像梦里确定自己是真的,就“掐自己一下”,通过生理的痛感来接受自己是否真实。但如果我们的感官感受都是可以被设计的话,就像是楚门所在的一个世界就是一个巨大的摄影棚,那我们不就是被科技欺骗、操纵、进入了一种有剧本的不真实吗?
所以MV用了戏剧理论上的“打破第四堵墙(图5 讲述很详细了,推荐看看)”这种在电影中常见的手法(比如宋康昊《杀人回忆》最后一幕看向镜头让人不寒而栗),来和屏幕外的观众猝不及防进行互动,就是为了告诉观众,画面里的人物所在的世界,就是一个巨大虚假的戏剧世界,kind of drama。所以aespa以为是“real world”,实际上又进入了一个虚假的、光怪陆离的怪异世界。
所以当我们不断进入一个被算法精心布局、设计好的新世界的时候,“是否是真”这件事根本不是问题矛盾的焦点,也不是我们使劲浑身解数,需要证明的问题重心。我们要把证明外界规律这件事,转回我们自己身上,去感受我有什么真实的感受和表达。我通过外界,得到了什么,远比证明外界的真实,更加容易。
我之前在叙述NCT DREAM的ISTJ(图2)里面有提到过,世界永恒不变的就是变化本身,人的最大可能性在于不可限量,同时反对MBTI这种带有坐标的形式,把人像自动售卖机的商品一样,分门别类地局限住。同样的,人的最大恐怖性就是一种翻脸不认人的“不可预测”,人就是这个drama世界和算法对抗的战局里,唯一的变数。
同样的MV最后在配合音乐,画面最需要动态的时刻,破天荒地用了静态为主的画面,把动态表现的焦点放在五官,让这种不可预测的恐怖,伴随恐怖谷效应再把表达效果上升一个台阶。
所以一直以来,我始终强调大家要重视自己的感受和表达。是因为,你就是你虚空宇宙里唯一的真实和异类,也是最大不可控的变数。当你不再试图证明是梦还是现实而把自己掐烂,把感受世界的主导权拿回你自己手上,你忠于内心的感受就是你世界第一顺位的真实。
最后,关于对年轻人“发疯”这个热点的解读可以看看图7 图8 我对当代年轻人的洞察,“发疯”的本质,实际上就是一种拒绝价值传递和逻辑传递的态度。内核换20年前就是“周星驰式的无厘头表达”,只不过从前那种风格鲜明带有冲击感的形式,已经成为一种广为人知的生活方式和文化,化用在每一个Z世代的生活里。
最后到底什么是真实?我的存在,我的感受,我的表达,就是真实。我的不可预测,就是我真实反馈的最大不可控能量。这种不可控的能量,足以使一个虚假的宇宙爆炸。
aespa发疯的表达,带来的"예측불가능(不可预测)"犹如一匹野马的铁蹄,铮铮地把每一个老顽固踩在脚下。
这个MV用了很多美国爆米花影片、以及B级片(比如死侍、变相怪杰等)的常用手法,非常辛辣、大胆、戏谑地,戳穿了偶像爱豆行业里一个旷日持久的谎言:试图告诉别人我做的是真实的自己,本身就是一个自证陷阱,一个巨大的骗局。
“being real”=fake
aespa的概念主线是想冲破网络次元虚拟分身,进入real world感受真实,且一直以这个目标推进整体的内容。我曾经在图1 拉斯维加斯巨大球体天幕内演唱会那里,讨论这种无限接近现实世界冲击的感受,“如果科技先进到可以欺骗我们的感官,如何确定我们现在所在的世界是真实的?”为此,我们最传统的办法之一,就像梦里确定自己是真的,就“掐自己一下”,通过生理的痛感来接受自己是否真实。但如果我们的感官感受都是可以被设计的话,就像是楚门所在的一个世界就是一个巨大的摄影棚,那我们不就是被科技欺骗、操纵、进入了一种有剧本的不真实吗?
所以MV用了戏剧理论上的“打破第四堵墙(图5 讲述很详细了,推荐看看)”这种在电影中常见的手法(比如宋康昊《杀人回忆》最后一幕看向镜头让人不寒而栗),来和屏幕外的观众猝不及防进行互动,就是为了告诉观众,画面里的人物所在的世界,就是一个巨大虚假的戏剧世界,kind of drama。所以aespa以为是“real world”,实际上又进入了一个虚假的、光怪陆离的怪异世界。
所以当我们不断进入一个被算法精心布局、设计好的新世界的时候,“是否是真”这件事根本不是问题矛盾的焦点,也不是我们使劲浑身解数,需要证明的问题重心。我们要把证明外界规律这件事,转回我们自己身上,去感受我有什么真实的感受和表达。我通过外界,得到了什么,远比证明外界的真实,更加容易。
我之前在叙述NCT DREAM的ISTJ(图2)里面有提到过,世界永恒不变的就是变化本身,人的最大可能性在于不可限量,同时反对MBTI这种带有坐标的形式,把人像自动售卖机的商品一样,分门别类地局限住。同样的,人的最大恐怖性就是一种翻脸不认人的“不可预测”,人就是这个drama世界和算法对抗的战局里,唯一的变数。
同样的MV最后在配合音乐,画面最需要动态的时刻,破天荒地用了静态为主的画面,把动态表现的焦点放在五官,让这种不可预测的恐怖,伴随恐怖谷效应再把表达效果上升一个台阶。
所以一直以来,我始终强调大家要重视自己的感受和表达。是因为,你就是你虚空宇宙里唯一的真实和异类,也是最大不可控的变数。当你不再试图证明是梦还是现实而把自己掐烂,把感受世界的主导权拿回你自己手上,你忠于内心的感受就是你世界第一顺位的真实。
最后,关于对年轻人“发疯”这个热点的解读可以看看图7 图8 我对当代年轻人的洞察,“发疯”的本质,实际上就是一种拒绝价值传递和逻辑传递的态度。内核换20年前就是“周星驰式的无厘头表达”,只不过从前那种风格鲜明带有冲击感的形式,已经成为一种广为人知的生活方式和文化,化用在每一个Z世代的生活里。
最后到底什么是真实?我的存在,我的感受,我的表达,就是真实。我的不可预测,就是我真实反馈的最大不可控能量。这种不可控的能量,足以使一个虚假的宇宙爆炸。
aespa发疯的表达,带来的"예측불가능(不可预测)"犹如一匹野马的铁蹄,铮铮地把每一个老顽固踩在脚下。
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