#唐嫣的机场look##唐嫣汪小姐##唐嫣说从小到大我就是自己的码头##唐嫣明媚天花板##唐嫣汪小姐开年第一爆##繁花报名白玉兰奖#
★中国研究员复旦大学教授杨俊蕾
电视剧《繁花》将原著中几乎近于反面描述的汪小姐调转为全剧中的戏眼所在，先浓墨重彩地表现她帮助宝总白手起家，继而更加集中地表现她主动脱离依附关系，重新艰难而独立地创业。一句“我是我自己的码头”，在赢得事业第桶金的同时，也绽放出女性自我价值的光彩。
★《繁花》文史顾问李舒
我给唐嫣的汪小姐专门设计了排骨年糕这道菜 ，她虽然风风火火可也糯叽叽，她的内里是勇敢的有韧劲的，这就是汪小姐这个角色里外的反差。
★《繁花》配音导演叶清
汪小姐，都是剧组精心设计的。王家卫导演非常善用演员本身特质,为此不惜改写剧本，只为这份特质能够融入角色。唐嫣她本人就是真诚加努力的。
★《繁花》摄影师鲍德熹
关于唐嫣的笔墨，王导用了很多的时间，去表达汪小姐的个人成长过程。唐嫣这个自我成长，认识自己成为真正的自己。所有的情感全部感性的一面，这是王导最大的本色。唐嫣戴着眼镜是非常可爱的，不戴着眼镜她是很smart，王导特别喜欢她戴眼镜的那些片段，所以每个人物的特性，是慢慢不断地发展出来的人物形象。
★《繁花》发型师郑健豪
导演特别在汪小姐这个造型上，他已经有他的想法。和唐嫣交流后，她反而像早期我认识《新扎师兄》時候张曼玉的可爱感觉，我将这种可爱加进去，融合在一起放在汪小姐身上。
★《繁花》女主唐嫣
上海女人 有质地硬质而且很有韧劲，很自立很独立。有时候人坚持的真是那么点东西吗？是一口气，一个人的骨气、志气，我妈妈也和我说:“靠人家不如靠自己”。我又为什么要妥协？
★《繁花》导演王家卫
上海女人的底气主要来自她们是全国经济独立的半边天。
★《繁花》作者金宇澄
上海女性最大的特性是独立和自尊，王导自然要不遗余力地拍出来。
★《繁花》编剧秦雯
很多神来之笔是在现场观察、感受出来的。比如汪小姐的框架眼镜造型，是导演发现眼镜对汪小姐人物塑造的重要性。从此，眼镜就像一个开关，帮助唐嫣从“27号汪小姐”切换到“虹口小汪”。
★《繁花》投资方
繁花，得到了绝大部分观众好评。像唐嫣，大家都觉得演得特别棒。
★《繁花》设计总监赵昊阳
我自己非常喜欢的一场戏是第26集汪小姐先去的一个制衣厂……空旷的厂房五天生产线…… 还有汪小姐和范总“江湖再见”告别那段戏也很感人。汪小姐去深圳、宝总和爷叔决裂，整个一集，我觉得是可以作为独立的一部电影的小故事，放到电影院里特别合适。
★《繁花》范总扮演者董勇
汪小姐被观众喜欢，离不开唐嫣本人的努力。和唐嫣戏搭得越多，总有一种感觉，如果一个镜头只拍3遍，我不会太害怕唐嫣，如果给唐嫣再多几遍机会，那就要小心了，她的爆发力会让你想象不到了。
★《繁花》金花扮演者吴越
拍摄的时候唐嫣把信任全都交给了导演，她没有任何怨言的做到全力以赴。我很喜欢，她也很打动我。那个时候我就对唐嫣说：唐嫣你瞧着吧，汪小姐这个角色绝对出彩！
★《繁花》魏总扮演者郑恺
通过繁花第二次合作，我重新认识了唐嫣。她真的很下功夫，拍到后来，我就已经觉得她长在了人物上。车祸那一场戏，我甚至都看哭了。还有就是在码头她戴着一副眼镜，雨水打在她脸上那个噼里啪啦的感觉，那个画面在我脑子里印象非常深刻。
★《繁花》金老板扮演者戴军
汪小姐反差非常大的角色，其实唐嫣很会演戏，只要她遇到一个好的角色，汪小姐这个角色可以拿出去说一辈子。我跟她有一场扇巴掌后的哭戏，拍到另一天早上所有人都拍虚脱了。
★《繁花》陶陶扮演者陈龙
汪小姐救宝总那场戏，哭的不得了。#唐嫣春夏高定#
★中国研究员复旦大学教授杨俊蕾
电视剧《繁花》将原著中几乎近于反面描述的汪小姐调转为全剧中的戏眼所在，先浓墨重彩地表现她帮助宝总白手起家，继而更加集中地表现她主动脱离依附关系，重新艰难而独立地创业。一句“我是我自己的码头”，在赢得事业第桶金的同时，也绽放出女性自我价值的光彩。
★《繁花》文史顾问李舒
我给唐嫣的汪小姐专门设计了排骨年糕这道菜 ，她虽然风风火火可也糯叽叽，她的内里是勇敢的有韧劲的，这就是汪小姐这个角色里外的反差。
★《繁花》配音导演叶清
汪小姐，都是剧组精心设计的。王家卫导演非常善用演员本身特质,为此不惜改写剧本，只为这份特质能够融入角色。唐嫣她本人就是真诚加努力的。
★《繁花》摄影师鲍德熹
关于唐嫣的笔墨，王导用了很多的时间，去表达汪小姐的个人成长过程。唐嫣这个自我成长，认识自己成为真正的自己。所有的情感全部感性的一面，这是王导最大的本色。唐嫣戴着眼镜是非常可爱的，不戴着眼镜她是很smart，王导特别喜欢她戴眼镜的那些片段，所以每个人物的特性，是慢慢不断地发展出来的人物形象。
★《繁花》发型师郑健豪
导演特别在汪小姐这个造型上，他已经有他的想法。和唐嫣交流后，她反而像早期我认识《新扎师兄》時候张曼玉的可爱感觉，我将这种可爱加进去，融合在一起放在汪小姐身上。
★《繁花》女主唐嫣
上海女人 有质地硬质而且很有韧劲，很自立很独立。有时候人坚持的真是那么点东西吗？是一口气，一个人的骨气、志气，我妈妈也和我说:“靠人家不如靠自己”。我又为什么要妥协？
★《繁花》导演王家卫
上海女人的底气主要来自她们是全国经济独立的半边天。
★《繁花》作者金宇澄
上海女性最大的特性是独立和自尊，王导自然要不遗余力地拍出来。
★《繁花》编剧秦雯
很多神来之笔是在现场观察、感受出来的。比如汪小姐的框架眼镜造型，是导演发现眼镜对汪小姐人物塑造的重要性。从此，眼镜就像一个开关，帮助唐嫣从“27号汪小姐”切换到“虹口小汪”。
★《繁花》投资方
繁花，得到了绝大部分观众好评。像唐嫣，大家都觉得演得特别棒。
★《繁花》设计总监赵昊阳
我自己非常喜欢的一场戏是第26集汪小姐先去的一个制衣厂……空旷的厂房五天生产线…… 还有汪小姐和范总“江湖再见”告别那段戏也很感人。汪小姐去深圳、宝总和爷叔决裂，整个一集，我觉得是可以作为独立的一部电影的小故事，放到电影院里特别合适。
★《繁花》范总扮演者董勇
汪小姐被观众喜欢，离不开唐嫣本人的努力。和唐嫣戏搭得越多，总有一种感觉，如果一个镜头只拍3遍，我不会太害怕唐嫣，如果给唐嫣再多几遍机会，那就要小心了，她的爆发力会让你想象不到了。
★《繁花》金花扮演者吴越
拍摄的时候唐嫣把信任全都交给了导演，她没有任何怨言的做到全力以赴。我很喜欢，她也很打动我。那个时候我就对唐嫣说：唐嫣你瞧着吧，汪小姐这个角色绝对出彩！
★《繁花》魏总扮演者郑恺
通过繁花第二次合作，我重新认识了唐嫣。她真的很下功夫，拍到后来，我就已经觉得她长在了人物上。车祸那一场戏，我甚至都看哭了。还有就是在码头她戴着一副眼镜，雨水打在她脸上那个噼里啪啦的感觉，那个画面在我脑子里印象非常深刻。
★《繁花》金老板扮演者戴军
汪小姐反差非常大的角色，其实唐嫣很会演戏，只要她遇到一个好的角色，汪小姐这个角色可以拿出去说一辈子。我跟她有一场扇巴掌后的哭戏，拍到另一天早上所有人都拍虚脱了。
★《繁花》陶陶扮演者陈龙
汪小姐救宝总那场戏，哭的不得了。#唐嫣春夏高定#
武则天留给世人的谜团（一）出生地之谜
这个系列，沫洁来聊聊一位历史上叱咤风云的女流之辈。
她，改朝换代，将李唐王朝改为武周天下，执掌朝野四十余年。
她，上承贞观之治，下启开元盛世。前无古人后无来者。这位女性，即便在世界历史上也为数不多。
她，有着传奇的一生，从一位皇帝身边的小才人，一步步走向大唐的权利中心。
她，死后立下无字丰碑。无字，代表着无言。功与过，那就让历史去评价吧。
她，就是中国乃至世界历史上赫赫有名的武则天。
我用不同的视角，通过围绕武则天一生的几个疑问，去解密她，走近她，认识她。
先来说说武则天出生地之谜。作为中国历史唯一的女皇，她的出生地一直是扑朔迷离的。我整理了下，基本上有三种说法：一是山西并州说，二是四川广元说，三是长安说。
史书上没有详细记载武则天的出生地。那么，武则天到底出生在何方？这就要提及他的父亲武士彠（yue)了。从武德年间之后的十几年间，武士彟就先后被朝廷派往各地为官，辗转于长安，扬州，豫州，利州，荆州任职。他的夫人杨氏，也就一直跟着丈夫，这位杨氏家世可不简单，她的伯父父辈都是隋朝的宗族，担任过朝廷宰相。
公元635年，武士彠去世，灵柩运往他故乡山西并州。中国人认祖归宗，或者，武家故乡是并州，人们更愿意相信她出生于并州。但武则天小时候与父母亲到过长安，广元，荆州等地，小小年纪的她已经是行万里路了，这就让后人对她的出生地有了更多的遐想。
母亲杨氏对她的成长有着很大的影响，杨氏喜爱读文史，在那年代也算是知识女性了，这使得武则天耳濡目染，她的童年与同龄女孩不同，眼界开阔，或许，她的骨子里生来就有了不安分的基因。
其实，这三个地方，都与武则天有着密不可分的关系。
这个系列，沫洁来聊聊一位历史上叱咤风云的女流之辈。
她，改朝换代，将李唐王朝改为武周天下，执掌朝野四十余年。
她，上承贞观之治，下启开元盛世。前无古人后无来者。这位女性，即便在世界历史上也为数不多。
她，有着传奇的一生，从一位皇帝身边的小才人，一步步走向大唐的权利中心。
她，死后立下无字丰碑。无字，代表着无言。功与过，那就让历史去评价吧。
她，就是中国乃至世界历史上赫赫有名的武则天。
我用不同的视角，通过围绕武则天一生的几个疑问，去解密她，走近她，认识她。
先来说说武则天出生地之谜。作为中国历史唯一的女皇，她的出生地一直是扑朔迷离的。我整理了下，基本上有三种说法：一是山西并州说，二是四川广元说，三是长安说。
史书上没有详细记载武则天的出生地。那么，武则天到底出生在何方？这就要提及他的父亲武士彠（yue)了。从武德年间之后的十几年间，武士彟就先后被朝廷派往各地为官，辗转于长安，扬州，豫州，利州，荆州任职。他的夫人杨氏，也就一直跟着丈夫，这位杨氏家世可不简单，她的伯父父辈都是隋朝的宗族，担任过朝廷宰相。
公元635年，武士彠去世，灵柩运往他故乡山西并州。中国人认祖归宗，或者，武家故乡是并州，人们更愿意相信她出生于并州。但武则天小时候与父母亲到过长安，广元，荆州等地，小小年纪的她已经是行万里路了，这就让后人对她的出生地有了更多的遐想。
母亲杨氏对她的成长有着很大的影响，杨氏喜爱读文史，在那年代也算是知识女性了，这使得武则天耳濡目染，她的童年与同龄女孩不同，眼界开阔，或许，她的骨子里生来就有了不安分的基因。
其实，这三个地方，都与武则天有着密不可分的关系。
#沈阳身边事##沈阳生活##沈阳新鲜事##沈阳新闻##沈阳分享##沈阳事儿##沈阳同城# 明清帝陵石雕作品中别具特色的经典之作——沈阳清昭陵石像生374岁了
图为石麒麟 、石马
5月的沈阳北陵（清昭陵）公园，繁花碧水，游人如织，六对12个石像生在游客探秘目光的注视下，宛如沉默而庄重的守护者，静静地诉说着深邃而古老的故事。5月12日，北陵公园文史研究室研究员梁莹告诉记者：“清昭陵是清初‘关外三陵’中规模最大、气势最宏伟、保存最完整的一座帝王陵寝。这里不仅有古代建筑的精华，还有明清帝陵石雕作品中别具特色的经典之作——清昭陵石像生。”
清昭陵石像生是皇权仪卫的缩影
沈阳清昭陵，是清朝第二位皇帝皇太极和孝端文皇后的陵墓。现在是AAAA级旅游景区和世界文化遗产，每天都吸引无数游客前来观光游览。
据《清世祖实录》记载，清顺治三年（1646年）正月十五日，制定了祭祀昭陵的制度。清顺治七年（1650年）四月乙酉“昭陵立象、卧骆驼、立马、坐狮子、坐兽(獬豸)、坐麒麟各一对，擎天柱四、望柱二。”可以说，清昭陵里的石像生至今已有374岁了。
梁莹介绍，所谓石像生，是指陵墓前由石人石兽组成的石雕群，又称“翁仲”，左右对称地排列在陵墓神道两旁，是皇家陵墓重要组成部分和皇权仪卫的缩影。这种做法始于秦汉，此后历代帝王、重臣沿用不衰，只是数量不尽相同。
清昭陵在顺治八年（1651年）初步建成，后经康熙、乾隆各帝的增建和改建，最终形成独具特色的古建筑群。该陵整体为“前朝后寝”三进院落的建筑格局，正红门至隆恩门为前导部分的一进院落，在正红门外还有下马碑、石狮、神桥、石牌坊等装饰性建筑。方城、隆恩门、隆恩殿为祭祀建筑区的二进院落。宝城明楼、宝顶、地宫为陵墓区的三进院落。清昭陵于1982年被列为国家重点文物保护单位，2004年正式列入世界文化遗产名录，2007年被评为国家重点公园，2009年被评为国家AAAA级旅游景区。
清昭陵保护区现存古建筑38座（组），主要建筑均建在中轴线（神道）上，保留了清初的建筑特色，而其他建筑自南向北对称分布在中轴线两侧，不少建筑是按照中原王朝的陵寝规制建造而成的。
清昭陵石像生的刻画“接地气”
中国古代京城的建筑布局，大多讲究中轴对称。清昭陵也有一条中轴线，它正对着北陵大街。当你进入公园大门再往北看，这条中轴线又一直向前延伸到正红门。
正红门前有一座高大牌楼，上面悬挂着“清昭陵”三个金色大字，气势宏伟。进门后是一条向北通向皇太极陵寝的大道。游人首先能看到左右各有一座华表。然后，道路两旁便是如同守护陵寝的皇家“仪仗队”——石狮、石马、石骆驼等石像生，它们栩栩如生，彰显着皇家陵园的庄严与肃穆。
梁莹介绍，清昭陵石像生与明清其他帝陵不同。除了动物外，明朝开国皇帝朱元璋的明孝陵有文臣武将各两对，清世祖顺治皇帝清孝陵有文臣三对、武将三对。而皇太极清昭陵石像生只有石兽并无石人，且数量少，规模小，仅六对石雕像，它们由南向北排列，分别是石狮子、石獬豸、石麒麟、石马、石骆驼和石象。其中一对汉白玉石雕白马，据说是仿照皇太极生前所骑两匹战马“大白”和“小白”的模样雕刻的。
梁莹说，这些石像生的姿态刻画很“接地气”，在威猛强悍中又显温顺和蔼，如石母狮微含下颌，目不转睛地注视着脚下的小狮子，目光中充满了疼爱。小狮子仰面朝天，举起四脚与母狮左掌相扣，仿佛沉浸在欢乐的嬉闹之中。石象的蒲扇形大耳贴在头部，眼睛微弯，似笑眯眯地看着前方，一副憨态可掬的模样等。
梁莹举例说，明十三陵或关内其他清陵，石兽脸部大多向前突出，嘴扁长，头部比例较矮，怒目呲牙，而清昭陵石像生外观俊美，比例匀称，观赏效果极佳。清昭陵石像生在雕凿技术和造型方面倾向生动写实，与后代的清帝陵相比，更多体现了清初东北地方特色和满族风格。
记者看到，沈阳北陵公园根据历史文献重新设计了石像生的介绍牌，并聘请专业公司对介绍牌进行中英文对照翻译。梁莹表示，清昭陵石像生是中国古代石刻艺术的瑰宝之一，具有重要的艺术价值、独特的历史和文化价值，也是研究清初历史和文化的重要物证。
图为石麒麟 、石马
5月的沈阳北陵（清昭陵）公园，繁花碧水，游人如织，六对12个石像生在游客探秘目光的注视下，宛如沉默而庄重的守护者，静静地诉说着深邃而古老的故事。5月12日，北陵公园文史研究室研究员梁莹告诉记者：“清昭陵是清初‘关外三陵’中规模最大、气势最宏伟、保存最完整的一座帝王陵寝。这里不仅有古代建筑的精华，还有明清帝陵石雕作品中别具特色的经典之作——清昭陵石像生。”
清昭陵石像生是皇权仪卫的缩影
沈阳清昭陵，是清朝第二位皇帝皇太极和孝端文皇后的陵墓。现在是AAAA级旅游景区和世界文化遗产，每天都吸引无数游客前来观光游览。
据《清世祖实录》记载，清顺治三年（1646年）正月十五日，制定了祭祀昭陵的制度。清顺治七年（1650年）四月乙酉“昭陵立象、卧骆驼、立马、坐狮子、坐兽(獬豸)、坐麒麟各一对，擎天柱四、望柱二。”可以说，清昭陵里的石像生至今已有374岁了。
梁莹介绍，所谓石像生，是指陵墓前由石人石兽组成的石雕群，又称“翁仲”，左右对称地排列在陵墓神道两旁，是皇家陵墓重要组成部分和皇权仪卫的缩影。这种做法始于秦汉，此后历代帝王、重臣沿用不衰，只是数量不尽相同。
清昭陵在顺治八年（1651年）初步建成，后经康熙、乾隆各帝的增建和改建，最终形成独具特色的古建筑群。该陵整体为“前朝后寝”三进院落的建筑格局，正红门至隆恩门为前导部分的一进院落，在正红门外还有下马碑、石狮、神桥、石牌坊等装饰性建筑。方城、隆恩门、隆恩殿为祭祀建筑区的二进院落。宝城明楼、宝顶、地宫为陵墓区的三进院落。清昭陵于1982年被列为国家重点文物保护单位，2004年正式列入世界文化遗产名录，2007年被评为国家重点公园，2009年被评为国家AAAA级旅游景区。
清昭陵保护区现存古建筑38座（组），主要建筑均建在中轴线（神道）上，保留了清初的建筑特色，而其他建筑自南向北对称分布在中轴线两侧，不少建筑是按照中原王朝的陵寝规制建造而成的。
清昭陵石像生的刻画“接地气”
中国古代京城的建筑布局，大多讲究中轴对称。清昭陵也有一条中轴线，它正对着北陵大街。当你进入公园大门再往北看，这条中轴线又一直向前延伸到正红门。
正红门前有一座高大牌楼，上面悬挂着“清昭陵”三个金色大字，气势宏伟。进门后是一条向北通向皇太极陵寝的大道。游人首先能看到左右各有一座华表。然后，道路两旁便是如同守护陵寝的皇家“仪仗队”——石狮、石马、石骆驼等石像生，它们栩栩如生，彰显着皇家陵园的庄严与肃穆。
梁莹介绍，清昭陵石像生与明清其他帝陵不同。除了动物外，明朝开国皇帝朱元璋的明孝陵有文臣武将各两对，清世祖顺治皇帝清孝陵有文臣三对、武将三对。而皇太极清昭陵石像生只有石兽并无石人，且数量少，规模小，仅六对石雕像，它们由南向北排列，分别是石狮子、石獬豸、石麒麟、石马、石骆驼和石象。其中一对汉白玉石雕白马，据说是仿照皇太极生前所骑两匹战马“大白”和“小白”的模样雕刻的。
梁莹说，这些石像生的姿态刻画很“接地气”，在威猛强悍中又显温顺和蔼，如石母狮微含下颌，目不转睛地注视着脚下的小狮子，目光中充满了疼爱。小狮子仰面朝天，举起四脚与母狮左掌相扣，仿佛沉浸在欢乐的嬉闹之中。石象的蒲扇形大耳贴在头部，眼睛微弯，似笑眯眯地看着前方，一副憨态可掬的模样等。
梁莹举例说，明十三陵或关内其他清陵，石兽脸部大多向前突出，嘴扁长，头部比例较矮，怒目呲牙，而清昭陵石像生外观俊美，比例匀称，观赏效果极佳。清昭陵石像生在雕凿技术和造型方面倾向生动写实，与后代的清帝陵相比，更多体现了清初东北地方特色和满族风格。
记者看到，沈阳北陵公园根据历史文献重新设计了石像生的介绍牌，并聘请专业公司对介绍牌进行中英文对照翻译。梁莹表示，清昭陵石像生是中国古代石刻艺术的瑰宝之一，具有重要的艺术价值、独特的历史和文化价值，也是研究清初历史和文化的重要物证。
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