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【字画鉴赏】字画到底应该怎样去鉴赏？
对于热爱书画艺术品，喜欢收藏书画艺术品的藏家，在收藏这幅书画的同时也要懂得如何欣赏这幅画，若拥有一幅好的书画，却不懂得如何去欣赏这幅书画，就像一部电视剧光有情节却缺少了内涵一样，而藏家只选择收藏书画艺术品，却不懂得如何欣赏，就算一幅精品的书画艺术品到了这位藏家手中，也相当于什么也没有，懂的欣赏书画艺术品对于一个藏家来说，是不可或缺的。古往今来，无论是投资书画艺术品还是收藏，都要懂得如何去欣赏一幅书画，书画收藏与欣赏是分不开的，懂得欣赏书画艺术品，才能更好地了解这幅书画的格调、个人风格、布局、意境、意趣等。
尤其是现如今书画艺术品收藏领域涌现出了一批更为年轻的收藏家，这些藏家对于书画发展的脉络还在梳理的阶段，书画艺术品收藏这类对于年轻的藏家来说，有点望而却步。毕竟对这一行的文化知识以及历史来源不是很了解，书画艺术品收藏不仅要有专业的知识熏陶，还要懂得如何欣赏这幅书画，中国书画艺术品文化源远流长，想要学会如何欣赏书画艺术品，首先对中国书画的发展历史这个环节要熟悉，要想做到熟悉，就要经常阅读一些有关专业的知识，全面了解不同时代的画家所创作书画艺术品代表作的风格、特点、技法的基本特征。下面说说掌握了书画欣赏的几点要素，再去欣赏书画，就得心应手了。
1.书画的布局
布局是书画创作的战略，也是关键的部分，例如：一幅山水画，几株松树而立于岸，湖边凉亭而立，旁边画巨石，斜横绿草萋萋，用浓淡水墨皴染石纹，林木掩映中隐现出山石，冷岩静默，树木无语，遥遥一望，远处小山重叠，湖水荡漾，在旁边一角题字，盖上私人印章，看起来这幅画意境很浓，笔墨技巧也很到位，实则布局不当，画面感不强，失去了平衡，让人看了不舒服，就不算是成功的书画。国画大师张大千在绘画上的造诣，不仅来自对古人的追摹，更来自于对各种花卉的养殖和深入观察，以及对古代有关画谱的烂熟于心。他的画意境清新雅逸、是唯一墨泼彩等画法，他师古而不拟古，在继承传统文化的同时，他还想到了创新，最后在继承传统的基础上发展了泼墨，创造了泼彩、泼彩墨书画艺术。欣赏张大千的画，犹如欣赏雄伟奇逸，常常将那些不易察觉的幽韵尽收笔底，给藏家们带来意想不到的震撼和审美感受。
2.书画的造型与线条
其次是该书画的造型与线条部分。造型和线条部位不恰当，就会出现山水不像山水、人物不像人物，简直四不像，即使布局好，线条不好也不能成为一幅完美的书画。造型不失情理，线条要自然柔和生动。自然柔和生动的线条具有各种不同风格，有的苍劲有力、有的秀美飘逸、有的古朴厚重，有的是轻重、长短、转折、顿挫的变化等，从这些线条中体现出不同的艺术品物象，其审美的程度也不同。书画艺术家在创作国画的同时在线条的把握上，要有书法线条柔美，概括性地说，吴昌硕的线条古拙，齐白石的线条苍老，潘天寿的线条凝重，范曾的线条俊逸。
3.书画的用墨的颜色变化
有些艺术家创作出的书画作品在用墨上常常会出现局部分的浓黑，没有任何改变的地方，淡墨又不够均匀，这样的书画看上去就给人一种不够有空灵感。中国书画在用墨上采用五点：焦、湿、浓、重、清等。就像齐白石的一幅花鸟写意画，所用的墨就很到位，并且意趣绵长，他极精于用墨、用水与用色，他手中的毛笔在生宣上变化无穷，让藏家收藏这种话数十年后拿出来欣赏仍会感觉画面湿润。墨用的到位，其书画整体上就会生动活力，让人欣赏时，眼前一亮。
4.书画的着色
中国的书画在用墨上为主，其次是着色。精品的书画作品，要在着色的时候，不碍墨，墨不碍色，两者相互，虚实结合，一般书画着色，都选择一些淡墨，凸显出色彩的复古美感。李可染在人物画上表现传统写意风格，画面动态微妙，形象夸张但不丑化，朴质却不古拙，富于诙谐、机智特色和生活情趣，设色偏浓又恰到好处。
精品的书画艺术作品其设色沉着、高古、典雅，淡然，大体上不能像水彩画那样用色。设色中国书画艺术作品，在设色上都会均匀，不会太过。
5.落款与题字
一幅成功的书画，其落款一般很讲究，落款位置恰当对于这幅作品就是锦上添花，落款位置不恰当，是画蛇添足，多此一举。在书画上题字，那么这位画家的书法功底也相当了得，否则题字丑陋无比，这不是毁了这幅书画的整体美观。就算书画作品画再好，最后一道程序没有做得恰当，那么这幅书画也是失败。
6.书画的装裱
一幅书画完成后，都会进行装裱，如果装裱的程序上遇到问题，也会直接导致这幅的整体存在的美观价值，装裱时，一定要注意纸张是否合适这幅书画，画的长短宽窄是否合写，好的装裱也能给这幅书画艺术品打分，精致的装裱配上精品的书画，完美无瑕的对接。如一幅精品画其装裱技术不到位，也会破坏书画的整体外观，就像你长得不错，但是穿着搭配却不合理，那也是给你长相大减折扣。
藏家们如果想要精通书画鉴赏，就熟稔地知道以上基本几点要素。
#文化传承# 字画鉴赏#弘扬中国文化##深圳·仙湖植物园[地点]#
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1.书画的布局
布局是书画创作的战略，也是关键的部分，例如：一幅山水画，几株松树而立于岸，湖边凉亭而立，旁边画巨石，斜横绿草萋萋，用浓淡水墨皴染石纹，林木掩映中隐现出山石，冷岩静默，树木无语，遥遥一望，远处小山重叠，湖水荡漾，在旁边一角题字，盖上私人印章，看起来这幅画意境很浓，笔墨技巧也很到位，实则布局不当，画面感不强，失去了平衡，让人看了不舒服，就不算是成功的书画。国画大师张大千在绘画上的造诣，不仅来自对古人的追摹，更来自于对各种花卉的养殖和深入观察，以及对古代有关画谱的烂熟于心。他的画意境清新雅逸、是唯一墨泼彩等画法，他师古而不拟古，在继承传统文化的同时，他还想到了创新，最后在继承传统的基础上发展了泼墨，创造了泼彩、泼彩墨书画艺术。欣赏张大千的画，犹如欣赏雄伟奇逸，常常将那些不易察觉的幽韵尽收笔底，给藏家们带来意想不到的震撼和审美感受。
2.书画的造型与线条
其次是该书画的造型与线条部分。造型和线条部位不恰当，就会出现山水不像山水、人物不像人物，简直四不像，即使布局好，线条不好也不能成为一幅完美的书画。造型不失情理，线条要自然柔和生动。自然柔和生动的线条具有各种不同风格，有的苍劲有力、有的秀美飘逸、有的古朴厚重，有的是轻重、长短、转折、顿挫的变化等，从这些线条中体现出不同的艺术品物象，其审美的程度也不同。书画艺术家在创作国画的同时在线条的把握上，要有书法线条柔美，概括性地说，吴昌硕的线条古拙，齐白石的线条苍老，潘天寿的线条凝重，范曾的线条俊逸。
3.书画的用墨的颜色变化
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4.书画的着色
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