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陆心媛家族里一共有12个人物
每个人物都不完美[污]
却有着自己的性格
有时卖萌、时而吐槽
偶尔自卑、不时自恋优雅浪漫
又毫不做作的他们[吃瓜]
迅速走红海内外
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它做工平整[good]
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一天内一口气看完小时代全4部，说实话，相当好看，这不比我小时候看的那些傻烂偶像剧精致精彩多了。事实上这几年过去之后，在一个社会语境急速恶化的大时代里，对于「小」的指责，已经逐渐失去道德意义——坦白说它也没有什么真正的道德问题，因为14岁的女孩儿现在也不看郭敬明了，顶替「小」这样过时状态的，是「独」和「唯」。相反郭敬明极度自恋，与极度自卑的矛盾共存，以及从真正见识过底层，而积攒下来的阴暗能量，支撑了每一部里面，抽离了任何现实逻辑的每一场撕逼戏，提供了一种极度坎普的戏剧爽感。这在过去十年的A级商业制作里，很少能看到如此自洽完整的作者性。
如果说真有什么可惜的，就是这系列对于郭采洁的快速消耗，让本来外形和表演能力俱佳、前途大好的她得到了过量曝光，却又在行业内被判了死刑，直到现在，已经渐渐错过了表演的黄金上升期，太可惜。

【疫情初期，日本人的抗疫被誉为典范，第三波疫情下，日本的抗疫被诟病为差劲，一会儿天上，一会儿地下，日本人的民族性和集团主义也表露无疑。】2007年的日本前十大畅销书中，有一本作者为早坂隆的《世界的日本人笑话集》颇有意思。该书汇集了全球各地有关日本人的笑话，十分诙谐地揶揄了日本的国民性，引发对日本人的自虐与自尊、自卑与自嘲、自恋与自杀等诸多思考。书中有一则笑话不胫而走、非常经典，说的是当一艘豪华客船开始沉没，为了让乘客们尽快跳海逃生，船长便对美国人说“如果跳下去，你就是英雄”；对英国人说“如果跳下去，你就是绅士”；对德国人说“跳下去是这艘船的规定”；对意大利人说“跳下去会讨女人喜欢的”；对法国人说“请别跳下去”；对日本人则说“大家都跳下去了哟”。寥寥数语，就将各个国家民众的特征和民族性勾勒无遗。笔者引用这个典故，是想告诉人们这样一个事实，日本政府对待疫情的思维与上面的典故如出一辙，日本人对政府抗疫的响应与船长的命令一样，日本社会就是一个典型的跟着感觉走的模式，都不想负责任却想留下都在负责任的印象，于是大家都跳下去才会完事。问题是日本社会也在异化，产生了很多不想跳下去的异化分子，于是“我不想跳”、“我绝不会跳”的法国人的思维充斥日本社会，左右一些阶层。英国的变异毒株登陆日本，让日本心惊肉跳，日本人的变异思维领导抗疫，让抗疫成为服务政治和经济的雇佣军。