https://t.cn/A6lVEGZM 我的评分：[星星][星星][星星][星星][星星]
#电影白日之下#
「善唔一定有善報惡都唔一定有惡報
但要Keep住善良同正義」
期待了很久的《白日之下》和《年少日记》终于上映了。看之前刷到很多褒贬不一的评论，有的说结局不圆满，有的说太过平铺直叙，但更多的是对现实社会主义的思考。
影片是真实事件改编，过程是恶的，结局也是恶的，即使有证据有道理，天平也依然会倾斜。
它不像内地的电影只会谈情说爱讲励志，真实又窒息，没有狗血的情节与反转，以一个一开始只是单纯想“加人工”的记者视角叙述整个故事，从麻木清醒，想“引爆点”而去调查“彩桥之家”，到慢慢从记录后对院舍里舍友毫无尊严的愤怒与同情，最后辞职走人，继续追寻真理与正义。“做新闻，报道完之后嗰班扑街都依然逍遥法外，我做新闻都已经麻木啦。”到“如果有人记得，两日都好”
这何尝不是一个记者工作十年后的疲惫与热忱共存的矛盾，对此类事件无能为力却又尽力展现事件全貌，为受害者发声的道德与正义呢？
当我看到两位老人家久违地从院舍出来重见天日感慨岁月蹉跎，水哥被狼狈地赶出孙女的婚礼，却只能说“对唔住”的时候，
当我看到通伯和水哥前一晚彻夜长谈说“人老咗 就係包袱”第二天通伯却只能坐在床边静静地看着去世的水哥，看着他被人无情地抬走，迎来另一位舍友的时候，
当我看到通伯让晓琪不要抽这么多烟，还给她珍藏多年的熊仔饼干，
当我看到失去自理能力的院友全裸地在天台被护工用高压水枪洗澡的时候，
当我看到智障男孩明仔想救小铃却被电击关在小黑屋，在磨砂窗的破碎中窥探到自由与蓝天白云，泪流满面，对这个地狱伤透了心，从而跳下去的时候，
当我看到智障女孩小铃被性侵但仍坚强地在玻璃前对迷茫的记者含泪鼓励的时候，
当我看到晓琪跟上司辞职，被说“都咁大了，仲咁‘硬颈’”，“妥协一点吧，也不是妥协，是变通”她却只是笑笑，继续坚持正义的时候，
当我看到晓琪被院舍舍友的家属谩骂，只有通伯安慰她“唔係好多人都有机会选择，选啱既人更加少，唔好因为你做啱选择而觉得内疚。”把帽子给晓琪戴上的时候，
当我看到晓琪一个人在车上，灰雨过后是晴天的时候……
这些时候，我都哭了。
哭的是舍友遭到非人般的待遇，老人们的通透与豁达，晓琪对正义的追寻，更是对这个社会对残疾人士与老人缺乏关爱的沉默与无力。
就像导演所说「我們未必能做甚麼，但至少應該在乎他們;正如，電影未必可以解決問題，但至少應向世界提出問題，讓更多人思考。」或许就是一部好电影吧，不过分追求票房，一心只为发声。演员们也都出色地演绎了不同状态不同立场的角色，真的要吹爆各位老戏骨们的演技，章院长孰黑孰白，通伯表面装傻却内心如明镜，可爱又正义，小铃与明仔单纯又可怜。
白日之下 天终会亮。
电影抑郁又阴暗，但就像耀辉老师要片尾曲所写“谁能相信更好吗
能陪我相信更好吗
趁着余生 将安于心里清白 会吗”善行不一定有善报，恶性也不一定会有恶报，但我依然选择正义和良知。
(真的爱死通伯和小铃了[泪][泪][泪])
#电影白日之下#
「善唔一定有善報惡都唔一定有惡報
但要Keep住善良同正義」
期待了很久的《白日之下》和《年少日记》终于上映了。看之前刷到很多褒贬不一的评论，有的说结局不圆满，有的说太过平铺直叙，但更多的是对现实社会主义的思考。
影片是真实事件改编，过程是恶的，结局也是恶的，即使有证据有道理，天平也依然会倾斜。
它不像内地的电影只会谈情说爱讲励志，真实又窒息，没有狗血的情节与反转，以一个一开始只是单纯想“加人工”的记者视角叙述整个故事，从麻木清醒，想“引爆点”而去调查“彩桥之家”，到慢慢从记录后对院舍里舍友毫无尊严的愤怒与同情，最后辞职走人，继续追寻真理与正义。“做新闻，报道完之后嗰班扑街都依然逍遥法外，我做新闻都已经麻木啦。”到“如果有人记得，两日都好”
这何尝不是一个记者工作十年后的疲惫与热忱共存的矛盾，对此类事件无能为力却又尽力展现事件全貌，为受害者发声的道德与正义呢？
当我看到两位老人家久违地从院舍出来重见天日感慨岁月蹉跎，水哥被狼狈地赶出孙女的婚礼，却只能说“对唔住”的时候，
当我看到通伯和水哥前一晚彻夜长谈说“人老咗 就係包袱”第二天通伯却只能坐在床边静静地看着去世的水哥，看着他被人无情地抬走，迎来另一位舍友的时候，
当我看到通伯让晓琪不要抽这么多烟，还给她珍藏多年的熊仔饼干，
当我看到失去自理能力的院友全裸地在天台被护工用高压水枪洗澡的时候，
当我看到智障男孩明仔想救小铃却被电击关在小黑屋，在磨砂窗的破碎中窥探到自由与蓝天白云，泪流满面，对这个地狱伤透了心，从而跳下去的时候，
当我看到智障女孩小铃被性侵但仍坚强地在玻璃前对迷茫的记者含泪鼓励的时候，
当我看到晓琪跟上司辞职，被说“都咁大了，仲咁‘硬颈’”，“妥协一点吧，也不是妥协，是变通”她却只是笑笑，继续坚持正义的时候，
当我看到晓琪被院舍舍友的家属谩骂，只有通伯安慰她“唔係好多人都有机会选择，选啱既人更加少，唔好因为你做啱选择而觉得内疚。”把帽子给晓琪戴上的时候，
当我看到晓琪一个人在车上，灰雨过后是晴天的时候……
这些时候，我都哭了。
哭的是舍友遭到非人般的待遇，老人们的通透与豁达，晓琪对正义的追寻，更是对这个社会对残疾人士与老人缺乏关爱的沉默与无力。
就像导演所说「我們未必能做甚麼，但至少應該在乎他們;正如，電影未必可以解決問題，但至少應向世界提出問題，讓更多人思考。」或许就是一部好电影吧，不过分追求票房，一心只为发声。演员们也都出色地演绎了不同状态不同立场的角色，真的要吹爆各位老戏骨们的演技，章院长孰黑孰白，通伯表面装傻却内心如明镜，可爱又正义，小铃与明仔单纯又可怜。
白日之下 天终会亮。
电影抑郁又阴暗，但就像耀辉老师要片尾曲所写“谁能相信更好吗
能陪我相信更好吗
趁着余生 将安于心里清白 会吗”善行不一定有善报，恶性也不一定会有恶报，但我依然选择正义和良知。
(真的爱死通伯和小铃了[泪][泪][泪])
https://t.cn/A6lVEGZM 我的评分：[星星][星星][星星][星星][半星]
#电影白日之下#
一、虽然拿了金像奖除男主之外的三个表演奖，我还是觉得没能拿奖的“院长”林保怡才最出色，心理很复杂的一个角色，人性为善，生理作恶，善和恶的界限只在毫厘之间。“水哥”胡枫也不错，被女儿赶出孙女婚礼那场戏，令人心酸无比。姜大卫反而“演”的痕迹过重，当然，“通伯”人设就是如此，蝼蚁看得到黑暗，却只能苟活于角落。“记者”余香凝则更像是一个冷眼旁观者，工具人，几个震撼瞬间，以及和母亲的相处，她并没有表现出太多情绪的起伏波动，不过也许就是个天性“冷静”的疏离女子吧。
二、高楼背后有阴影，霓虹灯下有血泪。片中有些场景其实大概率存在于不少养老机构，比如露台洗澡那一段，当然可能具体方式会有区别，而这种“虐待”的度究竟怎样去判定，并不是非黑即白那么简单。至于“院长性侵智障少女”这种明显触碰了法律红线的恶行，却能够轻易逃脱惩罚，就只能是深深的无力感了，把真相撕开给公众看，换来的不一定是掌声，而可能是当事人家属的极度愤怒和不满，“以前至少还有地方住，现在能去哪儿？都怪你多事啊！”
三、电影或许不能改变什么，但可以直面社会问题，引发民众关注和讨论，令相关部门重视，早期有《笼民》，监制尔冬升亦曾执导过《癫佬正传》，到了现在，年轻主创的传承勇气可嘉，写实港片，铮铮风骨，值得鼓励与赞赏。
#春日荐片季#
#电影白日之下#
一、虽然拿了金像奖除男主之外的三个表演奖，我还是觉得没能拿奖的“院长”林保怡才最出色，心理很复杂的一个角色，人性为善，生理作恶，善和恶的界限只在毫厘之间。“水哥”胡枫也不错，被女儿赶出孙女婚礼那场戏，令人心酸无比。姜大卫反而“演”的痕迹过重，当然，“通伯”人设就是如此，蝼蚁看得到黑暗，却只能苟活于角落。“记者”余香凝则更像是一个冷眼旁观者，工具人，几个震撼瞬间，以及和母亲的相处，她并没有表现出太多情绪的起伏波动，不过也许就是个天性“冷静”的疏离女子吧。
二、高楼背后有阴影，霓虹灯下有血泪。片中有些场景其实大概率存在于不少养老机构，比如露台洗澡那一段，当然可能具体方式会有区别，而这种“虐待”的度究竟怎样去判定，并不是非黑即白那么简单。至于“院长性侵智障少女”这种明显触碰了法律红线的恶行，却能够轻易逃脱惩罚，就只能是深深的无力感了，把真相撕开给公众看，换来的不一定是掌声，而可能是当事人家属的极度愤怒和不满，“以前至少还有地方住，现在能去哪儿？都怪你多事啊！”
三、电影或许不能改变什么，但可以直面社会问题，引发民众关注和讨论，令相关部门重视，早期有《笼民》，监制尔冬升亦曾执导过《癫佬正传》，到了现在，年轻主创的传承勇气可嘉，写实港片，铮铮风骨，值得鼓励与赞赏。
#春日荐片季#
#配音演员赖秋雨[超话]#
今日推荐电影《白日之下》
香港金像奖的结果也出来了，这部片拿了好几个奖，最佳女主最佳男配，但其实挺为林保怡感到可惜的，可能是吃了戏份比较少的亏吧，我觉得每每到了林的戏份，都会被他的演技给吸引住，如果你看了这部根据真实事件改编的电影，就明白他把这个角色演成了。
说回电影本身，白日之下，阴影之中。In the daylight or in the shadow 。电影里出现了好多次直面日光的镜头，然后再回归现实场景，有一种看久了日光两眼一黑的即视感，那些光鲜亮丽的背后，一直都是存在着很多黑暗中没什么人关注的存在，又或者，是被刻意隐藏。
这部影片聚焦的就是香港一批弱势群体被民间私营收容部门，虐待，侮辱，甚至性侵的可怕行径，被一位在新闻报纸行业里已经磨灭了心性，看似已经看透残酷世界本质的女记者一步步揭露的故事。新闻报纸，黄昏产业，老弱病残，黄昏人群，两个相似群体之间的相互碰撞又互相救赎。
我还是喜欢影片里这几位“老家伙”们的演技，胡枫的水哥被家里人自己的儿女所抛弃，在这个院舍仿佛找到了他自己的又一个家，有一句台词让我很有感触，他大概是说“经常会害怕睡觉，有时候会游离在睡着和醒之间，甚至觉得头晕头重也不舍得睡下，生怕睡下之后就再也醒不过来，但是这样想着想着第二天醒过来的时候还能看见你这个老家伙，就觉得很舒心”我有时候睡不着也会有类似的念头，可惜的是，水哥说完这段话，第二天就再也没醒来。
姜大卫饰演的通伯，像一个现代社会的“伯通”，认为在这样的社会，在这个院舍，有时候“装傻，比不傻的日子更好过”一句看似玩笑的话，却装满了心酸，姜大卫的每一个眼神，每一句台词都像是轻声细语，没有大开大合，但却入木三分。他说，人老了，就成了负担，就会被家人被社会所抛弃。女记者伪装成通伯孙女，想要“挖料”，通伯明明知道自己没有孙女，却还是把她当作这世间最后的一个亲人真诚去对待，为她指明了方向，重夺自己做新闻的初心。从不因为世间疾苦流泪的女记者，在通伯面前也想起了自己已故的爷爷，从那以后泪水便是一发不可收拾，平常那坚硬的外壳，伪装的面具，也一步步卸下，真正为了自己的初心去做出选择。
还有一个贴合主题的慢镜头也很喜欢，在白日之下，很多行动不便的老人被拖到露天露台上，暴露着自己的身体，用水管冲洗他们的苍老身躯，导演给了一个又细节，又长的特写慢镜，深深的摆到你的面前，让你真切感受到这些老人所受到的羞辱，像刀子，一刀一刀在刮你的皮肉。
香港电影不会死，青黄不接的时代，让这群老家伙们，再多演几场吧！
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香港金像奖的结果也出来了，这部片拿了好几个奖，最佳女主最佳男配，但其实挺为林保怡感到可惜的，可能是吃了戏份比较少的亏吧，我觉得每每到了林的戏份，都会被他的演技给吸引住，如果你看了这部根据真实事件改编的电影，就明白他把这个角色演成了。
说回电影本身，白日之下，阴影之中。In the daylight or in the shadow 。电影里出现了好多次直面日光的镜头，然后再回归现实场景，有一种看久了日光两眼一黑的即视感，那些光鲜亮丽的背后，一直都是存在着很多黑暗中没什么人关注的存在，又或者，是被刻意隐藏。
这部影片聚焦的就是香港一批弱势群体被民间私营收容部门，虐待，侮辱，甚至性侵的可怕行径，被一位在新闻报纸行业里已经磨灭了心性，看似已经看透残酷世界本质的女记者一步步揭露的故事。新闻报纸，黄昏产业，老弱病残，黄昏人群，两个相似群体之间的相互碰撞又互相救赎。
我还是喜欢影片里这几位“老家伙”们的演技，胡枫的水哥被家里人自己的儿女所抛弃，在这个院舍仿佛找到了他自己的又一个家，有一句台词让我很有感触，他大概是说“经常会害怕睡觉，有时候会游离在睡着和醒之间，甚至觉得头晕头重也不舍得睡下，生怕睡下之后就再也醒不过来，但是这样想着想着第二天醒过来的时候还能看见你这个老家伙，就觉得很舒心”我有时候睡不着也会有类似的念头，可惜的是，水哥说完这段话，第二天就再也没醒来。
姜大卫饰演的通伯，像一个现代社会的“伯通”，认为在这样的社会，在这个院舍，有时候“装傻，比不傻的日子更好过”一句看似玩笑的话，却装满了心酸，姜大卫的每一个眼神，每一句台词都像是轻声细语，没有大开大合，但却入木三分。他说，人老了，就成了负担，就会被家人被社会所抛弃。女记者伪装成通伯孙女，想要“挖料”，通伯明明知道自己没有孙女，却还是把她当作这世间最后的一个亲人真诚去对待，为她指明了方向，重夺自己做新闻的初心。从不因为世间疾苦流泪的女记者，在通伯面前也想起了自己已故的爷爷，从那以后泪水便是一发不可收拾，平常那坚硬的外壳，伪装的面具，也一步步卸下，真正为了自己的初心去做出选择。
还有一个贴合主题的慢镜头也很喜欢，在白日之下，很多行动不便的老人被拖到露天露台上，暴露着自己的身体，用水管冲洗他们的苍老身躯，导演给了一个又细节，又长的特写慢镜，深深的摆到你的面前，让你真切感受到这些老人所受到的羞辱，像刀子，一刀一刀在刮你的皮肉。
香港电影不会死，青黄不接的时代，让这群老家伙们，再多演几场吧！
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