某天某人球队聚会，答应回来给我带凉皮
吃饭的时候还能和我打字聊天呢，以为他喝的不多，于是饭后让他多去看看小吃街，买个臭豆腐。
我想要带汤的，没描述准，让他跑了半天，带汤不带汤都买了一份，耽误了些时间才买完
来找我的时候实在是担心他安全，大半夜的走过来，于是打了视频….我开始意识到不对劲
他镜头很晃，和小孩子一样蹦蹦跳跳（我知道这是他喝上头了的专属形态）想去接他，他让我在原地等着，说马上就到了
从远处就听见他在唱歌，手里拎着两盒臭豆腐东倒西歪，见到我后笑嘻嘻地说买到了，整个人歪我肩上
我找好一家有小包间的店，又点了些水果想让他清醒一下（他去之前点名要吃西瓜和番茄乌梅哈哈哈）
他情绪不是太好，泪汪汪的，和我说了很多
胃不好又喝那么多，没一会就感觉难受了，在垃圾桶边吐了很久，而后坐在地上靠着垃圾桶睡着了，屋里不热，甚至还有丝丝凉意，可是他穿着卫衣出了很多汗，一直往下滴，脸很红，我在帮他擦嘴、擦汗和喂水之间来回切换
断断续续吐了近一个小时后，他靠着沙发抱着垃圾桶，脸红扑扑地和我说对不起
我说：“什么？”
“对不起，应该是我照顾你，可是现在还让你照顾我，看见我那么狼狈的样子”
我望着他，在想他是怎么呜啦哇啦和臭豆腐店家沟通的，又是怎么安全到达了我身边
吃饭的时候还能和我打字聊天呢，以为他喝的不多，于是饭后让他多去看看小吃街，买个臭豆腐。
我想要带汤的，没描述准，让他跑了半天，带汤不带汤都买了一份，耽误了些时间才买完
来找我的时候实在是担心他安全，大半夜的走过来，于是打了视频….我开始意识到不对劲
他镜头很晃，和小孩子一样蹦蹦跳跳（我知道这是他喝上头了的专属形态）想去接他，他让我在原地等着，说马上就到了
从远处就听见他在唱歌，手里拎着两盒臭豆腐东倒西歪，见到我后笑嘻嘻地说买到了，整个人歪我肩上
我找好一家有小包间的店，又点了些水果想让他清醒一下（他去之前点名要吃西瓜和番茄乌梅哈哈哈）
他情绪不是太好，泪汪汪的，和我说了很多
胃不好又喝那么多，没一会就感觉难受了，在垃圾桶边吐了很久，而后坐在地上靠着垃圾桶睡着了，屋里不热，甚至还有丝丝凉意，可是他穿着卫衣出了很多汗，一直往下滴，脸很红，我在帮他擦嘴、擦汗和喂水之间来回切换
断断续续吐了近一个小时后，他靠着沙发抱着垃圾桶，脸红扑扑地和我说对不起
我说：“什么？”
“对不起，应该是我照顾你，可是现在还让你照顾我，看见我那么狼狈的样子”
我望着他，在想他是怎么呜啦哇啦和臭豆腐店家沟通的，又是怎么安全到达了我身边
#虎夜聊天室# 【从“厌女”到“爱女”，她们对浪漫小说感到厌烦】
三月一个春夜，山东大学文学院的研究生课堂，今天她们讨论“爱女文学”。
或许你对“厌女”一词更为熟悉。随着日本社会学家上野千鹤子在中国的流行，她的代表作《厌女》普及了这一学术概念，并成为一个通俗话语，一个新的目光，用来检视文艺作品乃至日常生活——《教父》厌女吗？《漫长的季节》爹味吗？《坠落的审判》北大首映礼上男性发言有何不妥？
借由此，越来越多人发现，在父权制性别文化长期影响之下，文艺创作中也存在一种结构性不公：男性角色中心化，女性角色边缘化；男性角色被普遍追捧，女性则是阻碍或性化的工具，她们以妻子、女儿、母亲的身份出现，而不是有主体性、有独立行动力的人。在一些叙事中，她们以受害者身份登场（通常与性虐待有关），接下来是男人召回正义的故事。而与男性的浪漫关系，更是构成了大量主打“大女主”文娱作品的叙事主体——“女主不管怎样上天入地，最终都是和男主谈恋爱的”。
这些“大女主”影视剧很多改编自2010年以前的网络小说。近几年，作为源头的女频网络文学发生了重大变革——作者女性意识觉醒，她们带着对“厌女”的反思进入创作，出现了《女主对此感到厌烦》《为什么它永无止境》《零诺》等打破浪漫小说窠臼的作品。
两年前，晋江作者哀蓝曾发表一篇自我剖白，反思创作中无意识的厌女与男性凝视，比如将诸多美好品质赐予男主，为其增设高光和滤镜，美化他“以爱之名”的暴力与控制；给女主施加重重苦难，任其受虐牺牲，赋予她“美丽”“娇软”“惹人疼”“守贞”等特质，将“被男人爱”设为最终的奖赏。
哀蓝写道，“大概从21年年初开始，层出不穷的社会新闻、新认识的好友以及一本《厌女》的书，令我的思想开始发生变化”，“我不敢想象这些年我写了这么多本小说，看文的读者朋友，有多少刚刚步入社会，会因此美化爱情中的暴力和控制，我为此感到后悔和惭愧”，“从今以后，我不会再写男性视角的小说，也会努力正视并改进自己的厌女情绪”。
《零诺》作者行烟烟也在作品后记中写道，“在虚构男性角色的权力普遍被性感化、野心普遍被崇高化、瑕疵普遍被魅力化、阴暗普遍被人性化的现实情况下，我作为一名女性作者，不应为此现状继续添柴加火，而应为女性角色在文娱作品中的权力、野心、瑕疵、阴暗能够有朝一日和男性角色分庭抗礼的结构性目标而进行创作。”
所谓“爱女”一词，就诞生于2021年的网络社群，它与“厌女”针锋相对，不厌女的才是爱女。它尚未成为严谨的学术概念，但已经引起大学文学课堂的关注。
这堂“爱女文学”课的授课老师是肖映萱，她是偷偷读网文长大的90后，中学的午休时间她都花在校门口的书店，一个中午能读完一整本《何以笙箫默》。考入北大中文系后，她与从传统文学场“弃船而逃”的邵燕君老师相遇，并与一众同好组建了北京大学网络文学研究论坛，对当时被主流文学视为“垃圾”与“异端”的网络文学作品，进行了同等尊严的、同样严肃对待的学术研究。在她们看来，网文直视的是人最本质的欲望，而女性书写、女性阅读的“女性向”网文更像是一枚棱镜，折射出复杂丰富的性别想象的光谱。
欲望一直在发生变化，原先是静水深流的变，如今女性主义思潮则使它变得激荡起来。女性爽点从“厌女”结构中被塑造出来“虐”变成了“甜”，对书写的反思从“厌女”进入了“爱女”。她们向内对情感世界开始了去除性缘的尝试，向外对外部世界进行了恢弘的探索，她们也可以是最强者。https://t.cn/A6Tlfa5Y（作者：GQ报道）
三月一个春夜，山东大学文学院的研究生课堂，今天她们讨论“爱女文学”。
或许你对“厌女”一词更为熟悉。随着日本社会学家上野千鹤子在中国的流行，她的代表作《厌女》普及了这一学术概念，并成为一个通俗话语，一个新的目光，用来检视文艺作品乃至日常生活——《教父》厌女吗？《漫长的季节》爹味吗？《坠落的审判》北大首映礼上男性发言有何不妥？
借由此，越来越多人发现，在父权制性别文化长期影响之下，文艺创作中也存在一种结构性不公：男性角色中心化，女性角色边缘化；男性角色被普遍追捧，女性则是阻碍或性化的工具，她们以妻子、女儿、母亲的身份出现，而不是有主体性、有独立行动力的人。在一些叙事中，她们以受害者身份登场（通常与性虐待有关），接下来是男人召回正义的故事。而与男性的浪漫关系，更是构成了大量主打“大女主”文娱作品的叙事主体——“女主不管怎样上天入地，最终都是和男主谈恋爱的”。
这些“大女主”影视剧很多改编自2010年以前的网络小说。近几年，作为源头的女频网络文学发生了重大变革——作者女性意识觉醒，她们带着对“厌女”的反思进入创作，出现了《女主对此感到厌烦》《为什么它永无止境》《零诺》等打破浪漫小说窠臼的作品。
两年前，晋江作者哀蓝曾发表一篇自我剖白，反思创作中无意识的厌女与男性凝视，比如将诸多美好品质赐予男主，为其增设高光和滤镜，美化他“以爱之名”的暴力与控制；给女主施加重重苦难，任其受虐牺牲，赋予她“美丽”“娇软”“惹人疼”“守贞”等特质，将“被男人爱”设为最终的奖赏。
哀蓝写道，“大概从21年年初开始，层出不穷的社会新闻、新认识的好友以及一本《厌女》的书，令我的思想开始发生变化”，“我不敢想象这些年我写了这么多本小说，看文的读者朋友，有多少刚刚步入社会，会因此美化爱情中的暴力和控制，我为此感到后悔和惭愧”，“从今以后，我不会再写男性视角的小说，也会努力正视并改进自己的厌女情绪”。
《零诺》作者行烟烟也在作品后记中写道，“在虚构男性角色的权力普遍被性感化、野心普遍被崇高化、瑕疵普遍被魅力化、阴暗普遍被人性化的现实情况下，我作为一名女性作者，不应为此现状继续添柴加火，而应为女性角色在文娱作品中的权力、野心、瑕疵、阴暗能够有朝一日和男性角色分庭抗礼的结构性目标而进行创作。”
所谓“爱女”一词，就诞生于2021年的网络社群，它与“厌女”针锋相对，不厌女的才是爱女。它尚未成为严谨的学术概念，但已经引起大学文学课堂的关注。
这堂“爱女文学”课的授课老师是肖映萱，她是偷偷读网文长大的90后，中学的午休时间她都花在校门口的书店，一个中午能读完一整本《何以笙箫默》。考入北大中文系后，她与从传统文学场“弃船而逃”的邵燕君老师相遇，并与一众同好组建了北京大学网络文学研究论坛，对当时被主流文学视为“垃圾”与“异端”的网络文学作品，进行了同等尊严的、同样严肃对待的学术研究。在她们看来，网文直视的是人最本质的欲望，而女性书写、女性阅读的“女性向”网文更像是一枚棱镜，折射出复杂丰富的性别想象的光谱。
欲望一直在发生变化，原先是静水深流的变，如今女性主义思潮则使它变得激荡起来。女性爽点从“厌女”结构中被塑造出来“虐”变成了“甜”，对书写的反思从“厌女”进入了“爱女”。她们向内对情感世界开始了去除性缘的尝试，向外对外部世界进行了恢弘的探索，她们也可以是最强者。https://t.cn/A6Tlfa5Y（作者：GQ报道）
中字头的逻辑可以对标当时小鳄鱼引导的太平洋的券商那波。
第一环境很相似，都是出了政策文件，第二都是指数弱市，第三都是指数一个支撑位附近。
大概就是只要你指数弱一天，中字头便有护盘逻辑一天，第一便是护盘逻辑。
第二便是最近小票垃圾票狂杀，风险偏好的转移。现在所谓的情绪票，所谓的题材股，动不动就是天地加一字地板，这谁受得了。还有动不动的减持、爆雷等等。资金被这些弄怕了，自然会希望参与更稳定，做错了至少跑得出来的板块，于是中字头承运而生。至少这些票有下限，有底线。从市场表现来看，昨天中国西电炸板回落、但只回落到了6个点，而且今天还给了反包。记得没错的话这应该是最近唯一一个炸板了第二天没被核按钮的人气票了。还有好多老师天天谈起中字头就是眉头一皱完全看不起，但想试问一下现在这环境这种起码能靠着能力去预判，起码不及预期还有流动性的题材不香吗….非得只有那种微盘股才看得上，天天yy啥新周期，然后忙着顶一字，又忙着核按钮，何苦呢….
事实就是如此，现在纯粹的龙头战法那套已经过时了…这东西太过普及，大家都会这套，就导致稍微有预期，大家就都明白了这东西有预期，于是第二天一窝蜂顶一字，到了高位，情绪不对了，明天没预期了，好的大家都太聪明了，都知道明天要卖，于是一窝蜂核按钮。这就导致你会发现前一天一字涨停，后一天一字跌停… 以前龙头战法好做，无非是懂情绪的老师把货卖给啥也不懂的，在高位上头的散户。那现在大家都懂你这套了、请问谁去接你的盘？大家都玩一套东西，凭什么你赚钱？
$中公高科(SH603860)$ $中国西电(SH601179)$ $春光科技(SH603657)$
第一环境很相似，都是出了政策文件，第二都是指数弱市，第三都是指数一个支撑位附近。
大概就是只要你指数弱一天，中字头便有护盘逻辑一天，第一便是护盘逻辑。
第二便是最近小票垃圾票狂杀，风险偏好的转移。现在所谓的情绪票，所谓的题材股，动不动就是天地加一字地板，这谁受得了。还有动不动的减持、爆雷等等。资金被这些弄怕了，自然会希望参与更稳定，做错了至少跑得出来的板块，于是中字头承运而生。至少这些票有下限，有底线。从市场表现来看，昨天中国西电炸板回落、但只回落到了6个点，而且今天还给了反包。记得没错的话这应该是最近唯一一个炸板了第二天没被核按钮的人气票了。还有好多老师天天谈起中字头就是眉头一皱完全看不起，但想试问一下现在这环境这种起码能靠着能力去预判，起码不及预期还有流动性的题材不香吗….非得只有那种微盘股才看得上，天天yy啥新周期，然后忙着顶一字，又忙着核按钮，何苦呢….
事实就是如此，现在纯粹的龙头战法那套已经过时了…这东西太过普及，大家都会这套，就导致稍微有预期，大家就都明白了这东西有预期，于是第二天一窝蜂顶一字，到了高位，情绪不对了，明天没预期了，好的大家都太聪明了，都知道明天要卖，于是一窝蜂核按钮。这就导致你会发现前一天一字涨停，后一天一字跌停… 以前龙头战法好做，无非是懂情绪的老师把货卖给啥也不懂的，在高位上头的散户。那现在大家都懂你这套了、请问谁去接你的盘？大家都玩一套东西，凭什么你赚钱？
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