最近接触了许多熟龄肌女性，我发现其实熟龄女性化妆想要爆改很容易，但想要可社交化改变不容易。
我说的“爆改”就是现在流行的那个意思“可社交化”就是社交距离适合的气质改变。
首先底妆就很有技巧，一定要保有遮瑕力度。熟龄肌往往有一定静态纹，在不做“拉皮”技巧下，要上平整度上升或者纹路完全消失，不可能。并且这些静态纹还会伴随底妆的厚度增加而更加放大。所以熟龄肌的底妆一定不是厚的，是薄的。那当静态纹加上黄褐斑雀斑红血丝，等等需要高度遮瑕的“缺点”，就要懂得取舍。也就是瑕疵部位如果在皮肤较为稳定的地方，可以增加遮瑕盖住瑕疵；如果瑕疵部位在皮肤不稳定的地方（卡纹随时都会发生、爆皮、积线…），那就需要放弃这个部位的遮瑕工作，适当的转移视觉中心。
一般较为成熟的女性，在妆容方面要提升妆容的质感，和年轻女性不一样的地方是眼妆。眼妆不再追求根根分明的女团睫毛，也不追求泰式浓颜的狐系睫毛，眼妆一般用渐层晕染的方式，专注于打造眼部的轮廓，以突出眼神柔为主——所以就要注重眼线的晕染。其实我们的港风妆和央视审美的国泰民安妆就非常适合这个年龄阶段的女性。也就是睫毛一定不要太突出太夸张。
修容也不再强调面部的骨骼塑造，而是将皮相的松弛做一个提升。每次接触到这部分年龄的女性，我都没有给她们做修容。并且告诉她们日常对于脸侧的修容可以略过，可以用两种颜色的腮红做叠加——脸侧用收缩色，面中用低饱和的的明度高一点的腮红。并且腮红一定要做适当的留白，不能像年轻女性追求网感的妆容，将面部作为一个画布。适当的留白会让整个人干净干练。
至于唇妆部分，我很少给她们画嘟嘟唇或者咬唇。选对适合自己今天的妆容的口红，唇峰或模糊或分明都可以，完全看自己当天的一个场合——日常通勤适当模糊，开会谈判分明一些更有气场。
以上就是我对于熟龄肌女性想要“非爆改式”提升妆面的建议～评论区欢迎大家多交流
我说的“爆改”就是现在流行的那个意思“可社交化”就是社交距离适合的气质改变。
首先底妆就很有技巧，一定要保有遮瑕力度。熟龄肌往往有一定静态纹，在不做“拉皮”技巧下，要上平整度上升或者纹路完全消失，不可能。并且这些静态纹还会伴随底妆的厚度增加而更加放大。所以熟龄肌的底妆一定不是厚的，是薄的。那当静态纹加上黄褐斑雀斑红血丝，等等需要高度遮瑕的“缺点”，就要懂得取舍。也就是瑕疵部位如果在皮肤较为稳定的地方，可以增加遮瑕盖住瑕疵；如果瑕疵部位在皮肤不稳定的地方（卡纹随时都会发生、爆皮、积线…），那就需要放弃这个部位的遮瑕工作，适当的转移视觉中心。
一般较为成熟的女性，在妆容方面要提升妆容的质感，和年轻女性不一样的地方是眼妆。眼妆不再追求根根分明的女团睫毛，也不追求泰式浓颜的狐系睫毛，眼妆一般用渐层晕染的方式，专注于打造眼部的轮廓，以突出眼神柔为主——所以就要注重眼线的晕染。其实我们的港风妆和央视审美的国泰民安妆就非常适合这个年龄阶段的女性。也就是睫毛一定不要太突出太夸张。
修容也不再强调面部的骨骼塑造，而是将皮相的松弛做一个提升。每次接触到这部分年龄的女性，我都没有给她们做修容。并且告诉她们日常对于脸侧的修容可以略过，可以用两种颜色的腮红做叠加——脸侧用收缩色，面中用低饱和的的明度高一点的腮红。并且腮红一定要做适当的留白，不能像年轻女性追求网感的妆容，将面部作为一个画布。适当的留白会让整个人干净干练。
至于唇妆部分，我很少给她们画嘟嘟唇或者咬唇。选对适合自己今天的妆容的口红，唇峰或模糊或分明都可以，完全看自己当天的一个场合——日常通勤适当模糊，开会谈判分明一些更有气场。
以上就是我对于熟龄肌女性想要“非爆改式”提升妆面的建议～评论区欢迎大家多交流
2024的关键词是“积极”与“冷静”，有一份可以增强磁场能量的清单分享给大家，每天开开心心的过，满满福气萦绕周围～
不叹气叹气容易泄财运。
多说好话，口吐莲花，多积口德，切记不能讲人是非，招惹祸端。
断舍离，该丢的丢，该断的人断。
多去金店，旺财旺己。
凡事发生必有利于我。
不要背后吐槽别人，禁止背后说别人坏话，不破坏自己的风水。
穿金戴银，戴水晶净化周身磁场。
像海蓝宝➕珍珠的搭配就很适合24年的离火运：这个搭配能提高表达沟通能力，增强女性温和的魅力，静心修心，不被外界影响专注自我提高，能抚平焦虑并且排出心中的负能量，让结缘者变得积极向上。不被眼前短利而蒙蔽，注重个人内心的力量以及自我对话。
祝每个在看这篇笔记的人，2024年都好运连连，能量满满~
不叹气叹气容易泄财运。
多说好话，口吐莲花，多积口德，切记不能讲人是非，招惹祸端。
断舍离，该丢的丢，该断的人断。
多去金店，旺财旺己。
凡事发生必有利于我。
不要背后吐槽别人，禁止背后说别人坏话，不破坏自己的风水。
穿金戴银，戴水晶净化周身磁场。
像海蓝宝➕珍珠的搭配就很适合24年的离火运：这个搭配能提高表达沟通能力，增强女性温和的魅力，静心修心，不被外界影响专注自我提高，能抚平焦虑并且排出心中的负能量，让结缘者变得积极向上。不被眼前短利而蒙蔽，注重个人内心的力量以及自我对话。
祝每个在看这篇笔记的人，2024年都好运连连，能量满满~
长评无剧透
关于《飞驰人生2》，确实是一部点燃肾上腺素的影片，沉浸式看完全片以后很难有观众不在心中激起千层浪来，当然除了坐在我前一排左侧的脸冒绿光的哥们，我无意间瞟见他在影片高潮阶段专注于反复阅读自己给心爱的人发去的超长小作文。
和飞驰人生第一部相比较，第二部没有太多出彩的地方，都是梦想仍在，再拼一次的影片内核，大情境的设定没有太大变化。所以对于影片情节我不赘述，也怕有剧透嫌疑。
我认为飞驰人生影片的成功在于两个方面，一是对受众心理的把握，也就是对电影抒情作用的极大发挥，他的聪明之处就是既舍还得。与第一部不同，第二部极大地弱化了对于中年男人，尤其是事业无成的中年男人的典型刻画，使得人物摒弃了一个固有标签，于是张弛这个人物的可代入性得到了最大的提高，他固然“舍”去了一个最典型最有记忆点的个性标签，却因此“得”了一个可以给普罗大众产生共情的机会。这大概率得益于导演对于受众分析后总结的重大决策——要想做到现象级的共情，就要了解买票走进电影院的人都会为了什么而共情，假若张弛的标签不剔除，那么年轻的学生，或与中年男性处境心境不同的中年女性，在寻求共情时自然会有所隔阂，撕掉标签，将共情点放在“谁不想争口气，谁不想赢一次”上面，小到期末考试没考好的小学生，大到回忆往事的老头老太，谁没有这样的念头呢？淡化人物硬性标签，引导观众不仅要走进角色，更要成为角色。在这部电影中，你很难脱口而出张弛的人物特殊点，除去爱要面子，固执勇敢这种人物共性以外，特性标签几乎已经淡化殆尽，其他人物的性格特点更是难以显化，我不认为是人物设定上的不充分，而是为了给出更多的代入角度和代入空间，才会让人看完难以忘怀。
其二成功原因是第一部的搭桥。电视剧永远比电影容易煽情，因为长篇幅的情绪沉淀和情感积累，厚积而发之的效果是明显更大的。也许第二部的故事相对第一部而言大同小异，会使得它受些诟病，但是飞驰人生要做的不是二大于一，而是要创造一加一大于二。第一部放映是我们只听说张弛曾经失败，要再来一次，而第二部的放映时，我们真切地知道了张弛曾付出了多少换来了失败，这种铺垫让观众再一次从头经历，然后面对结局，所带来的情感震撼是远大于第一部的。这种模式有点像电影连续剧，因此可以在抒情性上作出叠加效果。
但飞驰人生的视听是有些问题的，韩寒导演的电影永远存在一些奇怪的小瑕疵，比如驾校练车的时候几个镜头角度切换过小，对话镜头人物切镜太快，导致镜头节奏与叙事节奏短暂脱轨，这些都是很敏感的小问题。另外对于最后赛道上作出的视听新意，影调的突然变化，音乐的突然舒缓，更是仁者见仁，智者见智了，再如冲线后的静音，用由小及大的耳鸣代替会不会更好呢？在最高潮的时刻掐掉声音让观众聆听自己的心跳固然做到了互动和引导，但是细微生理声音的辅助引导也许会更有力量。
我原本是想去看国师的《第二十二条》，但是排片量远不如这两部电影，而《热辣滚烫》和《飞驰人生》都有一个不同于它的共性:以与任何年龄段，任何性别的大众共情为目的确立主题基调，以达成现象级影响。近几年这样的趋势越发明显，有可能会摇曳国内电影市场几十年来只会刻画社会小人的风向标。
#春节档##飞驰人生##电影##沈腾#
关于《飞驰人生2》，确实是一部点燃肾上腺素的影片，沉浸式看完全片以后很难有观众不在心中激起千层浪来，当然除了坐在我前一排左侧的脸冒绿光的哥们，我无意间瞟见他在影片高潮阶段专注于反复阅读自己给心爱的人发去的超长小作文。
和飞驰人生第一部相比较，第二部没有太多出彩的地方，都是梦想仍在，再拼一次的影片内核，大情境的设定没有太大变化。所以对于影片情节我不赘述，也怕有剧透嫌疑。
我认为飞驰人生影片的成功在于两个方面，一是对受众心理的把握，也就是对电影抒情作用的极大发挥，他的聪明之处就是既舍还得。与第一部不同，第二部极大地弱化了对于中年男人，尤其是事业无成的中年男人的典型刻画，使得人物摒弃了一个固有标签，于是张弛这个人物的可代入性得到了最大的提高，他固然“舍”去了一个最典型最有记忆点的个性标签，却因此“得”了一个可以给普罗大众产生共情的机会。这大概率得益于导演对于受众分析后总结的重大决策——要想做到现象级的共情，就要了解买票走进电影院的人都会为了什么而共情，假若张弛的标签不剔除，那么年轻的学生，或与中年男性处境心境不同的中年女性，在寻求共情时自然会有所隔阂，撕掉标签，将共情点放在“谁不想争口气，谁不想赢一次”上面，小到期末考试没考好的小学生，大到回忆往事的老头老太，谁没有这样的念头呢？淡化人物硬性标签，引导观众不仅要走进角色，更要成为角色。在这部电影中，你很难脱口而出张弛的人物特殊点，除去爱要面子，固执勇敢这种人物共性以外，特性标签几乎已经淡化殆尽，其他人物的性格特点更是难以显化，我不认为是人物设定上的不充分，而是为了给出更多的代入角度和代入空间，才会让人看完难以忘怀。
其二成功原因是第一部的搭桥。电视剧永远比电影容易煽情，因为长篇幅的情绪沉淀和情感积累，厚积而发之的效果是明显更大的。也许第二部的故事相对第一部而言大同小异，会使得它受些诟病，但是飞驰人生要做的不是二大于一，而是要创造一加一大于二。第一部放映是我们只听说张弛曾经失败，要再来一次，而第二部的放映时，我们真切地知道了张弛曾付出了多少换来了失败，这种铺垫让观众再一次从头经历，然后面对结局，所带来的情感震撼是远大于第一部的。这种模式有点像电影连续剧，因此可以在抒情性上作出叠加效果。
但飞驰人生的视听是有些问题的，韩寒导演的电影永远存在一些奇怪的小瑕疵，比如驾校练车的时候几个镜头角度切换过小，对话镜头人物切镜太快，导致镜头节奏与叙事节奏短暂脱轨，这些都是很敏感的小问题。另外对于最后赛道上作出的视听新意，影调的突然变化，音乐的突然舒缓，更是仁者见仁，智者见智了，再如冲线后的静音，用由小及大的耳鸣代替会不会更好呢？在最高潮的时刻掐掉声音让观众聆听自己的心跳固然做到了互动和引导，但是细微生理声音的辅助引导也许会更有力量。
我原本是想去看国师的《第二十二条》，但是排片量远不如这两部电影，而《热辣滚烫》和《飞驰人生》都有一个不同于它的共性:以与任何年龄段，任何性别的大众共情为目的确立主题基调，以达成现象级影响。近几年这样的趋势越发明显，有可能会摇曳国内电影市场几十年来只会刻画社会小人的风向标。
#春节档##飞驰人生##电影##沈腾#
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