印光大師開示邪淫
印光大师(净土宗第十三代祖师)
★ 行邪淫者，是以人身行畜生事。报终命尽，先堕地狱饿鬼，後生畜生道中。千万亿劫，不能出离。一切众生，从淫欲生。所以此戒难持易犯。纵是贤达，或时失足，何况愚人?若立志修持，须先明利害，及对治方法。则如见毒蛇，如遇怨贼。恐畏怖惧，欲心自息矣。对治方法，广载佛经，俗人无缘观览。当看安士先生《欲海回狂》，可以知其梗概矣。
——《印光大师信愿念佛》页208(附：周安士著《欲海回狂》台北众生文化出版社印)
★ 凡非自己妻室，无论良贱，均不可与彼行淫。行邪淫者，是坏乱人伦，即是以人身行畜生事。现生已成畜生，来生便做畜生了。世人以女子偷人为耻，不知男子邪淫，也与女子一样。邪淫之人，必生不贞洁之儿女，谁愿自己儿女不贞洁?自己既以此事行之於前，儿女禀自己之气分，决难正而不邪。不但外色不可淫，即夫妻正淫，亦当有限制。否则不是夭折，就是残废。贪房事者，儿女反不易生。即生，亦难成人。即成人，亦孱弱无所成就。世人以行淫为乐，不知乐只在一刻，苦直到终身与子女及孙辈也。此三不行，则为身业善，行则为身业恶。二、口业。有四：妄言、绮语、恶口、两舌。妄言者，说话不真实。话既不真实，心亦不真实，其失人格也大矣。绮语者，说风流邪僻之话，令人心念淫荡。无知少年听久，必至邪淫，以丧人格，或“手淫”以戕身命。此人纵不邪淫，亦当堕大地狱。从地狱出，或作母猪母狗。若生人中，当作娼妓。初则貌美年青，尚无大苦。久则梅毒一发，则苦不堪言。幸有此口，何苦为自他招祸殃，不为自他作幸福耶?
印光大师(净土宗第十三代祖师)
★ 行邪淫者，是以人身行畜生事。报终命尽，先堕地狱饿鬼，後生畜生道中。千万亿劫，不能出离。一切众生，从淫欲生。所以此戒难持易犯。纵是贤达，或时失足，何况愚人?若立志修持，须先明利害，及对治方法。则如见毒蛇，如遇怨贼。恐畏怖惧，欲心自息矣。对治方法，广载佛经，俗人无缘观览。当看安士先生《欲海回狂》，可以知其梗概矣。
——《印光大师信愿念佛》页208(附：周安士著《欲海回狂》台北众生文化出版社印)
★ 凡非自己妻室，无论良贱，均不可与彼行淫。行邪淫者，是坏乱人伦，即是以人身行畜生事。现生已成畜生，来生便做畜生了。世人以女子偷人为耻，不知男子邪淫，也与女子一样。邪淫之人，必生不贞洁之儿女，谁愿自己儿女不贞洁?自己既以此事行之於前，儿女禀自己之气分，决难正而不邪。不但外色不可淫，即夫妻正淫，亦当有限制。否则不是夭折，就是残废。贪房事者，儿女反不易生。即生，亦难成人。即成人，亦孱弱无所成就。世人以行淫为乐，不知乐只在一刻，苦直到终身与子女及孙辈也。此三不行，则为身业善，行则为身业恶。二、口业。有四：妄言、绮语、恶口、两舌。妄言者，说话不真实。话既不真实，心亦不真实，其失人格也大矣。绮语者，说风流邪僻之话，令人心念淫荡。无知少年听久，必至邪淫，以丧人格，或“手淫”以戕身命。此人纵不邪淫，亦当堕大地狱。从地狱出，或作母猪母狗。若生人中，当作娼妓。初则貌美年青，尚无大苦。久则梅毒一发，则苦不堪言。幸有此口，何苦为自他招祸殃，不为自他作幸福耶?
记梦微之40次入梦（2024.02.20）沈卢
一直想写点什么，因为怕和别人对戏或者演员人物的理解有所分歧一直没有下笔。我就只从自己感受出发，记一些印象深刻的场次。
8.11首演场一开始打动我的是这场的一句，文章合为时而著，歌诗合为事而作！很有力度的打到心底，第一次看我是到这里才被彻底打动。这也导致民病歌是我到目前都最喜欢的一个部分。因为我喜欢什么都不了解的看一个未知的剧，所以我对剧情知之甚少。加上首演的一些问题，所以虽然那天有被打动到，但也没有那么爱这部剧。
8.26炸出来的缘分，我确实是在这场陷进梦微之的。旁的不论，当时奇泰的搭配是舒适的，感情浓度和彼此的化学反应都很高，可以让我入戏并且他们的演法可以解决我一些本身的疑问。我不太会在sd讨问剧情，所以大部分的疑问我自己消化和理解。所以这场对我至关重要。
10.22，集卡买的一组。第一次被元稹的部分触动，前面我都是很fo白居易的，也是这场之后我开始关注一些元稹的细节。并且磊元稹是一个很能带动乐天情绪的微之，感情尤其浓烈。所以这一场也是哭的最凶的一场（到10.22为止）。
11.22，余乐天这场的特返我尤其喜欢，也是这一场我爱上了余乐天的很多处理。他的情感是隐忍的内敛的，我是看了几场以后才感受到他的独特性。他的年老状态很自然，他的乐天和谁搭都很有年上感，跟贴历史元白的年龄差（没有说余ls年纪的意思）。
12.16，第一次民病歌盯着微之看到他颤抖的手湿漉漉的眼睛，是情绪控制的还不是很成熟的微之。但我莫名的喜欢，有一种青涩年下小狗的感觉。
12.31跨年场，跨年特别好，从场内氛围到演员状态以及特返都特别幸福。特别那天的特返，我每次看都笑中带泪，事实上当天场内我也是哭到楼下。那天的特返总给我一种来世再度相逢的恍惚感，额外给我一种幸福感，即便镜花水月我也幸福过了。
1.7午场，我突然就被酒那个点戳中。“喝我那么多酒可得记得还啊”，听到这句突然就没绷住，那杯在世的时候没有喝上的梨花春也是一种遗憾吧。那场我到最后都盯着那个梨花春止不住的眼泪。第一次注意古宅那里乐天甩开微之那刻微之的表情，挣扎无奈又有口难言。
1.18腊八场，初见和两叶浮萍那里元稹一直盯着白居易的背影，转过身都在念念有词。注意到的瞬间我脑海里和结尾处白居易看着元稹离去的互相映照。我真的体会到元稹的留恋不愿走这句话。
2.20是很柔和很温暖的一个生日场，不知是不是生日的缘故（24又回到正常状态），这场的元稹格外的柔和，我已经好久没见过这么柔和的元稹了。两次白居易跪下那里，他小心翼翼的颤抖的却坚定的将白居易扶起来，能感觉到是把对方看的比自己更重要。
2.25很喜欢这场的两叶浮萍，两个人节奏正好对上了。乐天伸出手却没有抓住微之的手腕，一个迅速转身，感觉晚一步眼泪就要落下，另一个就一直盯着对方的背影，感觉要深深记下每一个瞬间。结尾微之来接乐天那里，他们两个的身影一前一后，有一种终于可以共赴来生再度相遇的感觉。
梦微之这个剧很奇妙，大家都有在细节上慢慢改变，所以可能隔几天看就被新的点戳中，常看常新。
一直想写点什么，因为怕和别人对戏或者演员人物的理解有所分歧一直没有下笔。我就只从自己感受出发，记一些印象深刻的场次。
8.11首演场一开始打动我的是这场的一句，文章合为时而著，歌诗合为事而作！很有力度的打到心底，第一次看我是到这里才被彻底打动。这也导致民病歌是我到目前都最喜欢的一个部分。因为我喜欢什么都不了解的看一个未知的剧，所以我对剧情知之甚少。加上首演的一些问题，所以虽然那天有被打动到，但也没有那么爱这部剧。
8.26炸出来的缘分，我确实是在这场陷进梦微之的。旁的不论，当时奇泰的搭配是舒适的，感情浓度和彼此的化学反应都很高，可以让我入戏并且他们的演法可以解决我一些本身的疑问。我不太会在sd讨问剧情，所以大部分的疑问我自己消化和理解。所以这场对我至关重要。
10.22，集卡买的一组。第一次被元稹的部分触动，前面我都是很fo白居易的，也是这场之后我开始关注一些元稹的细节。并且磊元稹是一个很能带动乐天情绪的微之，感情尤其浓烈。所以这一场也是哭的最凶的一场（到10.22为止）。
11.22，余乐天这场的特返我尤其喜欢，也是这一场我爱上了余乐天的很多处理。他的情感是隐忍的内敛的，我是看了几场以后才感受到他的独特性。他的年老状态很自然，他的乐天和谁搭都很有年上感，跟贴历史元白的年龄差（没有说余ls年纪的意思）。
12.16，第一次民病歌盯着微之看到他颤抖的手湿漉漉的眼睛，是情绪控制的还不是很成熟的微之。但我莫名的喜欢，有一种青涩年下小狗的感觉。
12.31跨年场，跨年特别好，从场内氛围到演员状态以及特返都特别幸福。特别那天的特返，我每次看都笑中带泪，事实上当天场内我也是哭到楼下。那天的特返总给我一种来世再度相逢的恍惚感，额外给我一种幸福感，即便镜花水月我也幸福过了。
1.7午场，我突然就被酒那个点戳中。“喝我那么多酒可得记得还啊”，听到这句突然就没绷住，那杯在世的时候没有喝上的梨花春也是一种遗憾吧。那场我到最后都盯着那个梨花春止不住的眼泪。第一次注意古宅那里乐天甩开微之那刻微之的表情，挣扎无奈又有口难言。
1.18腊八场，初见和两叶浮萍那里元稹一直盯着白居易的背影，转过身都在念念有词。注意到的瞬间我脑海里和结尾处白居易看着元稹离去的互相映照。我真的体会到元稹的留恋不愿走这句话。
2.20是很柔和很温暖的一个生日场，不知是不是生日的缘故（24又回到正常状态），这场的元稹格外的柔和，我已经好久没见过这么柔和的元稹了。两次白居易跪下那里，他小心翼翼的颤抖的却坚定的将白居易扶起来，能感觉到是把对方看的比自己更重要。
2.25很喜欢这场的两叶浮萍，两个人节奏正好对上了。乐天伸出手却没有抓住微之的手腕，一个迅速转身，感觉晚一步眼泪就要落下，另一个就一直盯着对方的背影，感觉要深深记下每一个瞬间。结尾微之来接乐天那里，他们两个的身影一前一后，有一种终于可以共赴来生再度相遇的感觉。
梦微之这个剧很奇妙，大家都有在细节上慢慢改变，所以可能隔几天看就被新的点戳中，常看常新。
有哪些值得摘抄到备忘录的句子？
1. 且视他人之疑目如盏盏鬼火，大胆的去走你的夜路。
——史铁生
2. 活在这珍贵的人间，太阳强烈，水波温柔。
——海子
3. 纵使黑夜吞噬了一切，太阳还可以重新回来。
——汪国真
4. 爱所有人，信任少数人，不负任何人。
——莎士比亚
5. 天可补，海可填，南山可移，日月既往，不可复追。
——曾国藩
6. 一定要爱着点什么，恰似草木对光阴的钟情，
——汪曾祺
7. 你贯穿我的山河，似暮色沉溺，似暗燃星火，山河远阔，人间烟火。无一是你，无一不是你。
——《江海共余生》
8.人生碌碌，竞短争长，却不知枯荣有数，得失难量。
——《浮生六记》
9.来生愿做一棵树，站成永恒，没有悲伤的姿势。一半在土里安详，一半在风里清扬。一半洒落阴凉，一半沐浴阳光，非常沉默，非常骄傲，从不依靠，从不寻找。
——三毛
10.一星陨落，黯淡不了星空灿烂；一花凋零，荒芜不了整个春天。
——巴尔扎克
11. 不乱于心，不困于情，不畏将来，不念过往。如此，甚好。
——丰子恺
12. 你说你孤独，就像很久以前，火星照耀十三个州府。
——海子
13. 世界以痛吻我，要我报之以歌。
——泰戈尔
14. 死亡不是失去了生命，而是走出了时间。
——余华
15. 行路难，不在山，不在水，只在人情反覆间。
——白居易
16. 我们相依为命，却各自为营，各自幻想，各自破灭。
——韩寒
17. 我有一瓢酒，可以慰风尘。
——韦应物
18.曾以为走不出的日子，现在都回不去了。
——村上春树
19.对未来的真正慷慨，是把一切献给现在。
——加缪《反抗者》
20.我年华虚度，空有一身疲倦。
——海子《祖国或以梦为马》
1. 且视他人之疑目如盏盏鬼火，大胆的去走你的夜路。
——史铁生
2. 活在这珍贵的人间，太阳强烈，水波温柔。
——海子
3. 纵使黑夜吞噬了一切，太阳还可以重新回来。
——汪国真
4. 爱所有人，信任少数人，不负任何人。
——莎士比亚
5. 天可补，海可填，南山可移，日月既往，不可复追。
——曾国藩
6. 一定要爱着点什么，恰似草木对光阴的钟情，
——汪曾祺
7. 你贯穿我的山河，似暮色沉溺，似暗燃星火，山河远阔，人间烟火。无一是你，无一不是你。
——《江海共余生》
8.人生碌碌，竞短争长，却不知枯荣有数，得失难量。
——《浮生六记》
9.来生愿做一棵树，站成永恒，没有悲伤的姿势。一半在土里安详，一半在风里清扬。一半洒落阴凉，一半沐浴阳光，非常沉默，非常骄傲，从不依靠，从不寻找。
——三毛
10.一星陨落，黯淡不了星空灿烂；一花凋零，荒芜不了整个春天。
——巴尔扎克
11. 不乱于心，不困于情，不畏将来，不念过往。如此，甚好。
——丰子恺
12. 你说你孤独，就像很久以前，火星照耀十三个州府。
——海子
13. 世界以痛吻我，要我报之以歌。
——泰戈尔
14. 死亡不是失去了生命，而是走出了时间。
——余华
15. 行路难，不在山，不在水，只在人情反覆间。
——白居易
16. 我们相依为命，却各自为营，各自幻想，各自破灭。
——韩寒
17. 我有一瓢酒，可以慰风尘。
——韦应物
18.曾以为走不出的日子，现在都回不去了。
——村上春树
19.对未来的真正慷慨，是把一切献给现在。
——加缪《反抗者》
20.我年华虚度，空有一身疲倦。
——海子《祖国或以梦为马》
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